দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে ধ্বংস হয়ে যাবার আগে বার্লিনের পটসডামার প্লাটজ ছিল শহরের সংস্কৃতিচর্চার প্রাণকেন্দ্র৷ এরপর ১৯৮৯ সালে পূর্ব ও পশ্চিম জার্মানির পুনরেকত্রীকরণের পর একটু একটু করে আবার পটসডামার প্লাটজ তার পুরোনো চেহারা ফিরে পেতে শুরু করে৷ ১৯৯০ সালে এই পরিবেশেই ‘দ্য ওয়াল’ শিরোনামে একটি কনসার্ট হয় এখানে৷ মূল উদ্যোক্তা ছিলেন লন্ডনভিত্তিক পিংক ফ্লয়েড ব্যান্ডের সাবেক সদস্য রজার ওয়াটার্স৷

জার্মান পত্রিকা ডেয়ার স্পিগেল এই কনসার্টের আগেই একটি প্রতিবেদনে বলে, ‘‘এখানে কোনো নাৎসিদের মিছিল হবে না, পুনরেকত্রীকরণের উদযাপনও থাকবে না৷’’ বদলে, এই কনসার্ট ছিল সেই সময়ের অন্যতম বড়মাপের একটি চ্যারিটি কনসার্ট৷ ব্রিটিশ ফাউন্ডেশনের ‘মেমোরিয়াল ফান্ড ফর ডিজাস্টার রিলিফের’ জন্য অর্থ সংগ্রহ করা হয় সেদিন৷

৫৫০ ফুট উঁচু, ১৩৫ ফুট গভীর ছিল সেই কনসার্টের মঞ্চ৷ পটসডামার প্লাটজের মতো জায়গায় ৬০০ জনের শ্রমে এই মঞ্চ তৈরি করতে লেগেছিল প্রায় একমাস৷ বিরাট আকারের ক্রেনে করে নিয়ে আসা হয়েছিল মঞ্চসজ্জার সরঞ্জাম৷ ছিল হেলিকপটার থেকে শুরু করে ব্রায়ান অ্যাডামস, সিন্ডি লাউপার ও স্করপিওন্স ব্যান্ডের সুরেলা শুভেচ্ছাও৷

২১ জুলাই, ১৯৯০ সালে ‘দ্য ওয়াল’ কনসার্ট দেখতে পটসডামার প্লাটজে ভিড় করেছিলেন সাড়ে তিন লাখ মানুষ৷ এছাড়া, টেলিভিশনের পর্দায় সেই কনসার্ট উপভোগ করেন আরো কয়েক লাখ দর্শকশ্রোতা৷ সদ্য পুনরেকত্রিত জার্মানিতে এই কনসার্ট ছিল সুদিনের আভাস৷

এই শিরোনামে ১৯৭৯ সালে পিংক ফ্লয়েড ব্যান্ডের একটি অ্যালবাম প্রকাশ পায়৷ শিল্পী রজার ওয়াটারস ১৯৮৫ সালে ব্যান্ড ছেড়ে বেরিয়ে আসলেও, কনসার্টের জন্য অ্যালবামের নামটিই ব্যবহার করেন৷ ১১ বছর পর সেই নাম দেয়াল ভেঙে সদ্য এক হওয়া বার্লিনের জন্য অন্যরকম অর্থ বয়ে এনেছিল৷ আজও বিশ্বের সবচেয়ে বেশি বিক্রি হওয়া অ্যালবামগুলির একটি এটি৷ এর পেছনে এই কনসার্টের ভূমিকা অনস্বীকার্য৷

কনসার্টের মঞ্চে সেদিন ৫৫৭ ফুট লম্বা ও ৮২ ফুট উঁচু একটি কৃত্রিম ইটের প্রাচীর ছিল, যা আসলে জার্মানির বিভক্তির কষ্টকর স্মৃতির প্রতীক৷ কনসার্ট শেষে, দেয়ালের গায়ে ভেসে ওঠে কয়েকটি শব্দ ‘দেয়াল ভাঙো’ ও তার পরের মুহূর্তেই ভেঙে পড়ে সেই দেয়াল৷ সেদিন, দর্শকরা শুধু এক হয়ে গানই শোনেননি, একসাথে দেয়াল ভাঙারও সাক্ষী হন৷

এই দেয়াল শিল্প ইতিহাসকে বিভক্ত করেছে৷ তাই সমান্তরালভাবে ৬০ বছরের জার্মান শিল্পের ইতিহাস এখানে উঠেছে ফুটে৷ ইনস্টিটিউট ফর ফরেন কালচারাল রিলেশন্স ‘ওয়ার্ল্ড ট্যুর’ নামে এই প্রদর্শনীর আয়োজন করেছে৷ এখানে তৎকালীন পূর্ব জার্মানির আলোকচিত্রী সিবিলে ব্যার্গেমান সোভিয়েত ব্লক ভাঙার ক্রমিক চিত্র তুলে ধরেছেন৷

দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর জার্মানি৷ নাৎসিবাহিনীর অত্যাচারের চিত্রের পর আর কিছু কি দেয়ার থাকতে পারে? এ যেন ‘গ্রাউন্ড জিরো’ থেকে কনটেম্পোরারি আর্ট বা সমকালীন শিল্পের ইতিহাস শুরু৷

গ্যারহার্ড আল্টেনবুর্গ জার্মানির পূর্বাঞ্চলের ভিন্নধর্মী শিল্পীদের মধ্যে অন্যতম৷ তাঁর কাজে কখনোই সামাজিক বাস্তবতা প্রতিফলিত হয়নি৷ অনেক প্রতিবন্ধকতা সত্ত্বেও আল্টেনবুর্গ সৃষ্টি করেছিলেন গোপন কিছু করার৷ পুনরেকত্রীভূত জার্মানিতে এখন তাঁর কাজ আনুষ্ঠানিকভাবে স্বীকৃত৷ এমনকি বুন্ডেসটাগ বা জার্মান সংসদেও তাঁর চিত্রকর্ম ঝোলানো আছে৷

পশ্চিম জার্মান চিত্রশিল্পী ব্যার্নার্ড শুলৎসের ছবিতে কাব্য যেমন আছে, তেমনি আছে একটা বিমূর্ত ধারণা৷ আইএফএ জানিয়েছে, আল্টেনবুর্গের মধ্যেও একই ধরণের শৈল্পিক চিন্তাভাবনা কাজ করেছে৷ ১৯৫৯ সালে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কনটেম্পোরারি প্রদর্শনীতে তাঁদের দু’জনের চিত্রকর্ম প্রদর্শিত হয়৷

গত ৬০ বছরের ফটোগ্রাফিতে পুরো জার্মানির যে বিষয়টি আবিষ্কার হয়েছে, তা হোল স্বাধীন আর্ট ফর্ম৷ তৎকালীন পূর্ব বার্লিনের ফটোগ্রাফার আর্নো ফিশার ১৯৫৭ সালে এই রাস্তার ছবিটি তুলেছিলেন৷ ফিশারের ছবি রাজনৈতিক উদ্দেশ্যপ্রণোদিত নয়, বরং মানুষের অস্তিত্ব বোঝানোর আগ্রহই তাঁর শিল্পকর্মে বেশি লক্ষ্যণীয়৷

ফটোগ্রাফার সারগেসহাইমার অনেকটা আর্নো ফিশারের মতো, যা দেখেন তারই ছবি তুলতে ভালোবাসেন৷ সারগেসহাইমারের আসল নাম কার্ল-হাইনৎস হার্গেসহাইমার৷ তিনি যতটা না উত্তেজনামূলক বিষয়বস্তুর ছবি তুলতে ভালোবাসতেন, তার চেয়ে বেশি ভালোবাসতেন পার্থিব কোনো কিছুর ছবি তুলতে৷

বার্লিন প্রাচীরের পতনের পর আইএফএ জিডিআর শিল্পীদের শিল্পকর্মকে সমর্থন দেয়৷ হ্যার্মান গ্ল্যোকনারও তাঁদের মধ্যে একজন৷ এখানে দেখা যাচ্ছে দেয়ালের যে পাশে যে শিল্পীদের বসবাস, তাঁদের কাজের মধ্যে সম্পর্ক৷

দ্বিমাত্রিক রং, ছন্দময় ভঙ্গি: সাবেক পশ্চিম জার্মানির অংশ মিউনিখ শহরের গ্রাফিক শিল্পী গ্যুন্টার ফ্রুট্রুংকের কাজের ধরণটা একেবারেই অন্যরকম৷ তাঁর অন্যতম জনপ্রিয় কাজগুলোর একটি হলো জার্মানির বিখ্যাত স্বল্প মূল্যের বিপণি আল্ডি-র প্লাস্টিক ব্যাগ৷

ইওসেফ বয়েসের এই চিত্রকর্মটির নাম ‘আই ডু নট নো আ উইকএন্ড’৷ ১৯৬০ সালে তৎকালীন পশ্চিম জার্মানিতে তিনি দর্শকদের তাঁর ঘণ্টাব্যাপী ‘পারফর্মেন্স’ দিয়ে প্ররোচিত করেছিলেন৷ তাঁর মতো করে পূর্ব-পশ্চিমের বিভেদ নিয়ে এমন কাজ করার মতো সাহস কোনো পূর্ব জার্মান শিল্পী দেখাননি৷

অনেক বছর আগে যখন নারীর সম অধিকারের বিষয়টি এত ব্যাপক ছিল না, তখন নারী শিল্পীদের সুযোগ দিয়েছিল আইএফএ৷ ৭০-এর দশকে নারী বিপ্লবীদের পাশাপাশি ভূমিকা রেখেছিলেন নারী শিল্পীরাও৷ তাঁদের মধ্যে অন্যতম কাথারিনা ফ্রিচ৷

পূর্ব বা পশ্চিম? স্টেশন সিরিজের কয়েকটি ছবির একটি এই ছবিটি৷ ছবিটি ড্যুসেলডর্ফ স্কুল অফ ফটোগ্রাফির কথা মনে করিয়ে দেয়, যেটি বার্ন এবং হিয়া বেশারের তৈরি৷ তাঁরা দু’জন শিল্পকারখানার চুল্লির উপর ফটোগ্রাফির জন্য সুপরিচিত৷

প্রথম দেখায় এটি শুধু ২০০১ সালে ইটালিতে অনুষ্ঠিত জি-এইট সম্মেলনের বিক্ষোভের ছবি ছাড়া কিছুই নয়৷ কিন্তু ভালোভাবে দেখলে এটায় একটা নতুন ধরণ চোখে পড়বে, জানান আইএফএ-র কিউরেটর ভিনজেন৷ ফটো সাংবাদিক জুলিয়ান ব়্যোডার এই কিউরেটরের নতুন আবিষ্কার৷