... Und genau in diesem fernen Dingsa, nämlich im heutigen Jakarta in Indonesien wurde im selben Jahr Ilse Werner geboren. Rolf Peters im Gespräch mit der "pfiffigen Dame".

Rolf Peters: Ilse Werner, Java war 1921, Ihrem Geburtsjahr noch niederländische Kolonie. Und Klein Ilse hatte von Anfang an ihr eigenes Publikum bestehend aus 35 Bediensteten, wenn sie sich künstlerisch betätigte. Wie war das damals?

Ilse Werner:

Künstlerisch noch nicht. Jeder denkt, 35 Angestellte, das war gar nichts, die Leute waren reich und die Leute hatten eben sehr viele Bedienstete und die waren entzückend. Das waren Malayen. Ich habe dort 10 Jahre meines Lebens verbracht und habe immer schon gepfiffen. Das war für mich die Äusserung einer Freude oder einer Trauer oder was. Ich hab das gar nicht gelernt, sondern der liebe Gott hat es mir in den Mund gelegt.

R.P.: Mit 10 Jahren kamen Sie nach Frankfurt.

I.W.: Ganz recht, in die Heimat meiner Mutter. Sie war ja Hessin, die war Offebacherin, gell, die hat a Offebacherisch gerädt. Und da hab ich dann die Grundschule besucht in Frankfurt. Ich musste erst mal richtig gutes Deutsch lernen, aber ich hab’s ganz gut gelernt. Ich bin immer gerne aufgefallen. Also, wenn ich mit meinen Eltern ins Schwimmbad ging, dann hab ich auf dem 1-Meter-Brett gestanden und bevor ich dann los sprang, hab ich lauthals gerufen "Kijk!" Das ist Holländisch und heißt "Schaut her". Also, ich wollte schon immer gerne auffallen, sehr wahrscheinlich ist das die Triebfeder gewesen, um einen künstlerischen Beruf auszuüben.

R.P.: Wie verhielten sich denn die Eltern zu diesen Wünschen?

I.W. : Gott sei Dank sehr gut. Sie ließen mich, als wir dann nach Wien zogen, auf das Max-Reinhardt-Seminar gehen. Und ich habe immer eine Unterstützung bei meinen Eltern gehabt. Das war natürlich wunderschön.

R.P. : Sie gingen also ans Max-Reinhardt-Seminar in Wien. Wenn ich Ihnen diese Zeilen gebe: "Lebt wohl, ihr Berge, ihr geliebten Triften.."

I.W. : Das war meine Probeaufnahme für die Ufa. Da hab ich gespielt in der Josephstadt und da hat mich die Ufa gesehen, ein Vertreter von der Ufa und ich bin nach Berlin geholt worden. Und Ihr Zitat, das war eine Monolog, den hab ich als Probeaufnahme gehabt bei der Ufa. Und bestanden, denn ich war ja viele Jahre dann bei der Ufa engagiert.

Die Schüler vom Reinhardt Seminar mussten, um das Gefühl für die Bühne zu bekommen, immerzu in den Salzburger Festspielen statieren, also Komparserie machen. Und ich war dazu ausersehen, die Paula Vesely, die damals das Gretchen spielte, wir spielten den Faust, fallen zu lassen, wenn sie also ohnmächtig wird "Nachbarin, Euer Fläschchen" und fällt also hintenüber. Ich sollte sie auffangen und ich hab sie fallen lassen. Das war so entsetzlich für mich, ich hab gedacht, ich werd geköpft. Aber Gott sei Dank ist ihr nichts passiert, ich hab mich nachher auch bei ihr entschuldigt. Aber ich bin aufgefallen. Und zwar dem ollen Professor Reinhardt. Der hat mich am nächsten Morgen zu sich bestellt und ich hab gedacht: ‚so jetzt kommt die Abkanzelei’. Jetzt wird ich auch noch von der Schule fliegen und was weiß ich. Aber er ging mit mir im Garten spazieren, da wo er wohnte und sagte plötzlich zu mir: ‚Ich glaub’, Sie sind begabt.’ Und ich sagte: ‚Ja, im Fallenlassen, sehr wahrscheinlich.’

Da ist es dazu gekommen, dass er gesagt hat: ‚Ich möchte gerne, dass Sie eine Rolle spielen am Theater in der Josefstadt im Herbst, weil meine Frau’ – das war die Helene Tiebig – ‚und wir suchen ein 15, 16-jähriges Mädchen, die ihre Tochter spielt.’ Und damit begann meine Karriere. Und wissen Sie, wie das Stück hieß? Das Glück."

R.P.: Wie wurde man damals eigentlich Kunstpfeiferin?

I.W.: Oh bitte, sagen Sie das nie. Kunstpfeifer gibt es auf dem Jahrmarkt Ich bin keine Kunstpfeiferin. Ich bin eine Pfeiferin, aber keine Kunstpfeiferin. Das ist immer eine Bezeichnung, die hasse ich. So der Räuberjattl, nicht das ich was gegen den habe und die sind alle fabelhafte Leute sehr wahrscheinlich. Aber mein Pfeifen ist ja mehr eine Melodie wie eine gesungene, die ich halt, weil ich es kann, pfeife.

R.P.: Also wie ein Instrument.

I.W. : Wie ein Instrument, genau. Genauso hat es mein Entdecker Werner Bochmann auch gesagt und hat es bis heute als Instrument eingesetzt. Wenn ich meine Abende gebe, dann tue ich das auch.

R.P. : Sie sagten einmal: Muss es sich immer um die Vergangenheit drehen, warum interessiert sich eigentlich niemand für die Gegenwart." Wenn man mit ihnen spricht, kommen automatisch auch die dunklen Jahre, denn in diese Zeit fielen einige ihrer großen filmischen Erfolge, "Wir machen Musik", "Große Freiheit Nr. 7".

I.W. : Für mich war das keine dunkle Zeit, sondern meine größte und erfolgreichste Filmzeit.

R.P.: Doch wie gingen Sie damit um. Auf der einen Seite die Glamourwelt der Ufa und auf der anderen das Kriegelend, das Ihnen ja spätestens aufgefallen sein musste, wenn Sie in den Lazaretten vor den Verwundeten auftraten.

I. W. : Sie dürfen eins nicht vergessen. Ich war sehr jung und junge Mädchen waren damals nicht so reif und so weit wie heute junge Mädchen mit achtzehn oder neunzehn sind. Und deshalb kann ich so furchtbar schwer darüber reden. Ich weiß es nicht mehr. Ich habe am Tage gearbeitet und gedreht, ich war im Atelier – heute sagt man Studio – und bin aufgetreten. Meistens in Lazaretten. Und das war für mich grausig, die Kriegsblinden zum Beispiel, es war furchtbar. Aber es war der Ablauf der Zeit, es war der Ablauf des Tages. Und ich muss ganz offen sagen, auch wenn man mich jetzt verdonnert und sagt, wie kann sie so leichtsinnig gewesen sein, ich war nicht leichtsinnig ich hab einfach nicht dran gedacht. Denn die ganze Kraft, die ich brauchte, musste ich in meine Arbeit stecken. Denn damals war das noch nicht so, dass man gesagt hat: Ach, wunderbar, die macht ne Serie, und da braucht sie auch gar nicht großartig zu sein, da muss sie nur aussehen. Oh nein, die hatten damals strenge Maßstäbe. Wir mussten wirklich anständig arbeiten. "Große Freiheit" zum Beispiel, durch die Verbombung der vielen Außenmotive, haben wir fast ein Jahr gedreht.

R. P. : Ein anderes Thema. Was war Werner Bochmann für Sie?

I.W. : Werner Bochmann war nicht nur mein Entdecker für meine zweite Schiene, also Pfeifen und Singen, sondern er war auch einer meiner liebsten Freunde. Ich hab sehr viel mit ihm musiziert, weil ich die Musik immer am meisten geliebt habe. Ich wäre auch viel lieber Musikerin geworden, aber ich war zu faul, um Noten zu lernen. Das musste man damals noch. Ich bin ja auch dann in die Schauspielerei reingekommen und bin auch sehr dankbar dafür. Aber meine zweite Schiene, die mach ich ja heute noch. Das ist es ja.

R.P. : Nach dem Krieg gingen Sie zunächst nach Amerika, kamen aber später nach Deutschland zu rück. Das ZDF gab Ihnen die Mutterrolle in dem 13-Teiler "Die Bräute meiner Söhne". War das ein Neubeginn?

I.W. : Absolut. Und ich hab ja dann auch Filme gemacht wie Vogelhändler . Damit habe ich eigentlich wieder den Anschluss gefunden. Allerdings in einem etwas anderen Fach, etwas älter. Aber das hab ich auch gern gemacht. Ich hab mich sehr gesehnt nach dem Studio. Ich steh heute am liebsten auf der Bühne und im Studio. Wenn die Kamera läuft, bin ich glücklich.
Und habe angefangen mit einer Gruppe in der Nähe von Hamburg kleine Filme zu machen als Regisseurin. Hinter der Kamera. Einmal geh ich da durch die Gasse so wie Hitchcock, der musste immer einmal gesehen werden..

R.P. : Sie sind, salopp gesagt, eine "Reisetante". Irgendwie habe ich den Eindruck, Sie halten es nie lange an einem Ort aus.

I.W. : Da haben Sie vollkommen recht. Ich halte es mit meiner Freundin Grete Weiser, die immer gesagt hat: ‚Andere Leute verreisen, ich ziehe um." Und da hat sie recht, ich ziehe wahnsinnig gern um. Ich bin eine, bei der es nach zwei Jahren kribbelt und dann muss ich woanders hin. Es war ja meistens beruflich oder einer Ehe wegen. Ich bin keine Sesshafte.

R. P. : Welche Pläne haben Sie?

I.W. : Ich habe viele Pläne. Ich hab einen "Tatort" mitgemacht, ich hab ein "Für alle Fälle Stefanie" mitgemacht. In kleinen Rollen im Film oder im Fernsehen. Das liebe ich über alles. Kleine Rollen , so drei, vier Tage, herrlich. Die großen Rollen hab ich ja früher gespielt Das sollen jetzt die Jungen machen. Find ich viel schöner. Aber ich selber habe sehr viel gelernt. Und das möchte ich gerne an Junge weitergeben, aber nicht als Lehrerin, sondern ich mach so kleine Filme. Ich versuche ein musikalisches Programm zu machen, wo nur ein Partner und ich auf der Bühne sind. Und in der Hauptsache das Pfeifen. Denn ich weiß von meinen Abenden, dass wenn ich pfeife, sind sie alle ganz still und sagen : "Ach, pfeifen Sie doch weiter." Das scheint den Leuten zu gefallen und der Jugend. Sie sehen, ich bin jetzt achtzig Jahre und kein bisschen leise…

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