Ópera de Hamburgo despide a soprano por estar embarazada
24 de abril de 2018
La decisión de la Ópera Estatal de Hamburgo de prescindir para una representación de "La Flauta Mágica" de los servicios de la cantante francesa Julie Fuchs, a causa de su embarazo, genera revuelo mediático en Alemania.
Escena de Pamina y Papageno de la Flauta Mágica, Ópera cómica de Berlín, 2012Imagen: picture-alliance/dpa
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"La Ópera de Hamburgo lamenta que la soprano Julie Fuchs no pueda formar parte del reparto en el papel de Pamina", comunicó la Ópera Estatal hamburguesa en una breve nota hecha pública el pasado martes en su página web.
"Tras un detallado examen, nos es imposible cambiar la escenificación para que no haya ningún tipo de peligro para la futura madre y que, al mismo tiempo, la esencia de la escenificación se mantenga", argumentó la Ópera, que, además, advertía de escenas "muy exigentes físicamente" que "en principio están prohibidas" para mujeres embarazadas.
Artista "muy decepcionada”
"La situación legal para la protección de las embarazadas es clara y nosotros no asumiremos en ningún caso un riesgo para la salud", declaró Tillmann Wiegand, director de personal de la Ópera de Hamburgo.
La noticia se convirtió en viral el pasado sábado cuando la soprano francesa hiciese pública la decisión de la Ópera en su página personal de Facebook: "Estoy muy decepcionada, porque me siento en plena forma tanto vocal como físicamente", escribió Julie Fuchs, que lamentaba que su empleador no hubiese sido capaz de haber encontrado otra solución.
La ley alemana establece que las empresas tienen prohibido despedir a mujeres embarazadas desde el principio de la gestación y hasta cuatro meses después del parto. La legislación también contempla, sin embargo, algunas excepciones.
JOV (dpa)
La Ópera del Margrave, joya barroca de Bayreuth
En ningún otro lugar la cultura y la acústica de un escenario barroco se percibe con tanta autenticidad como en Bayreuth: en la Ópera del Margrave, Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO desde 2012, recién restaurada.
Imagen: picture-alliance/dpa/D. Karman
Obra de arte completa
La Ópera de Bayreuth fue construida entre 1746 y 1750 por el arquitecto teatral más importante de Europa en esa época, Giuseppe Galli Bibiena, y su hijo Carlo. En 2012, la UNESCO otorgó a la Ópera el título de Patrimonio de la Humanidad como el ejemplo más importante y mejor conservado de la cultura teatral barroca. Ahora se reabre, tras su restauración.
Imagen: Bayerische Schlösserverwaltung/Achim Bunz
El proyecto favorito de las margravinas
El encargo de construir la edificación lo dio la margravina Wilhelmine von Brandenburg-Kulmbach, quien quería transformar a Bayreuth en una majestuosa metrópoli cultural. Su pasión era precisamente la música.
Imagen: picture-alliance/dpa
A la altura de los mejores de Europa
El revestimiento de oro ostentoso domina en su interior. Y en el centro, el palco real. En cuanto al tamaño y esplendor del lugar, la ingeniosa Wilhelmine se inspiró en los grandes teatros europeos de su época como los de Viena, Dresde, París y Venecia.
Imagen: Bayerische Schlösserverwaltung
Teatro Musical Barroco
En 1748, el teatro fue inaugurado con motivo de la boda de la única hija de Wilhelmine, con la interpretación de la ópera italiana "Artaserse", de Johann Adolph Hasse. Además de las presentaciones de ópera, el teatro barroco también celebró majestuosos festivales y bailes. Y sigue siendo un vibrante lugar de espectáculos .
Imagen: picture-alliance/dpa/D. Karman
Riqueza en detalles
Los palcos del teatro, hechos completamente de madera, también son considerados únicos en el mundo por sus exquisitas decoraciones talladas y pintadas. Wilhelmine buscaba solo lo mejor. Hasta el día de hoy, el teatro se ha conservado en su forma original.
En tiempos de Wilhelmine, las velas iluminaban las filas de palcos. A finales del siglo XIX, el rey bávaro Luis II, aficionado a la tecnología, hizo instalar la primera iluminación eléctrica. La Ópera del Margrave también fue la razón por la que Richard Wagner llegó a Bayreuth, aunque al final resultó ser un lugar inadecuado para sus ideas escénicas.
Antes de la remodelación general, un barniz oscuro era dominante en el interior. Surgió, entre otras cosas, por restauraciones fallidas del siglo XX. Una vez eliminadas las capas de pintura añadidas posteriormente, el interior brilla con nuevo esplendor este año.
Imagen: dapd
Como en la época de Wilhelmine
En el transcurso de los trabajos de restauración, accesorios de la década de 1930 también fueron retirados del escenario. De este modo, los visitantes podrán experimentar, desde la reapertura del 12.4.2018, de un teatro de ópera casi como en la época de Wilhelmine.
