A sus 38 años, Alondra de la Parra ya ha dirigido a más de cien orquestas en veinte países. Actualmente, la mexicana pasa buena parte de su tiempo en Brisbane, Australia, donde trabaja con la Orquesta Sinfónica de Queensland. Rick Fulker habló con ella poco antes del estreno del documental sobre su vida y obra rodado por Christian Berger. La producción de cincuenta minutos será exhibida por primera vez este viernes (11.1.2019). El filme será transmitido por el canal franco-alemán arte el 3 de febrero y más tarde, el 17 de febrero, será incluido en la programación televisiva de DW en alemán. Versiones en español y árabe están en camino.

Deutsche Welle: ¿Ya usted vio el documental La Maestra: Alondra de la Parra?

Alondra de la Parra: Ya lo vi y me gustó. Cuando el productor Bernhard Fleischer y el director Christian Berger me contactaron para presentarme el proyecto, pensé que era una idea extraña rodar un documental sobre mi vida en este momento. A mis ojos, yo estaba apenas al principio de mi carrera o justo en medio. Pero cuando vi la película, me reconocí en ella y nada me dio la impresión de estar fuera de lugar. Al contrario: el documental refleja con mucha precisión lo que es mi vida y mi trabajo en este instante.

¿No la molestaron las cámaras durante su trabajo?

No. Sólo había un camarógrafo presente: Sven Jakob-Engelmann, quien tiene la facultad de hacerse casi invisible cuando está rodando. Para ser franca, yo nunca percibí su presencia. En las conversaciones previas al rodaje, yo dejé claro que me era imposible asistir a los ensayos con un equipo de camarógrafos porque eso alteraría la atmósfera de trabajo totalmente. Por eso rodamos con una sola persona; una persona muy respetuosa, suave y sensible, además.

DW la ha acompañado desde hace algún tiempo, sobre todo en el marco de su serie web Música Maestra. ¿Hasta qué punto ha influido sobre usted esa atención mediática, en lo que respecta a su expresión artística o a su manera de comunicarse?

En esencia, la serie Música Maestra sólo fue la continuación de lo que ya yo había hecho: sostener conversaciones con músicos solistas o mirar, tras bastidores, cómo se hace música, para luego publicar estos videos cortos a través de las redes sociales. Desde luego, DW tiene una plataforma mucho más grande; pero, como ocurrió también con el documental en cuestión, yo no quería tener a equipos de camarógrafos por todos lados. En lo que concierne a los videos para la red, ese toque de diletantismo que tienen era intencional.

Cada vez hay más directoras de orquesta sobre los escenarios del mundo. La presencia femenina en ese ámbito ya no es tan inusual como solía ser. ¿El hecho de que sea una mujer quien lleva la batuta sigue siendo percibido como algo extraordinario?  

Sí, todavía es un asunto que da que hablar, sobre todo en las entrevistas.

¿Cómo ésta?

Usted formuló la pregunta de otra manera… Pero en el 99 por ciento de los casos, los entrevistadores me hacen preguntas que no les harían a mis colegas hombres y que éstos no contestarían, si se las hicieran. Preguntas como… ‘¿No cree usted que los músicos se sienten distraídos por su belleza?' ¡Esa pregunta no se la harían ni a Paavo Järvi, ni a Simon Rattle, ni a Daniel Barenboim! O preguntas como… ‘¿Cómo organiza usted su tiempo para poder ser madre y al mismo tiempo directora de orquesta?' Ese tipo de preguntas no son ni siquiera ofensivas, sino ridículas. Yo lo que quiero es hablar sobre las piezas que vamos a tocar, sobre los desafíos que representan para mí y su filosofía. Yo me dedico a la música que hago tan intensamente como mis colegas hombres; pero, generalmente, en las entrevistas siempre se me va el tiempo hablando de otras cosas. Eso es frustrante.

(erc/jov)

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