Deutsche Welle: Después de "cambio” y "revolución” -ambos temas extrovertidos de los últimos dos festivales- viene ahora algo más interiorizado. Se trata de amor, amor lejano, amor irrealizable, nostalgia. ¿Es esto una forma de calma antes de la tormenta? Y es que el aniversario del Festival Beethoven en 2020 ya está a la vista.

Nike Wagner: Este lema implica desde luego cierta interiorización. Tal vez un ritardando, un escuchar-dentro-de-uno. No se puede siempre estar en el nivel ruidoso, incluso cuando este sea tan fácil de asentar en la obra de Beethoven. También está el otro, el Beethoven lírico, aquel Beethoven que sabe sobre las sensaciones íntimas. El punto de partida para el lema del festival fue el ciclo de canciones de Beethoven "A la amada lejana" de 1816 y su carta a la "eterna amada" un par de años antes. Estos términos pertenecen desde entonces a Beethoven. En cada caso el tema abre un espacio fructífero -sobre todo musical- para historias sobre el amor en general.

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Beethoven no tuvo durante su vida nada que se pueda denominar actualmente como una "relación bien lograda"; amoríos tal vez, pero el gran amor fue para él inalcanzable. Suena como un cliché, pero, ¿tuvo por eso que transformar y perfeccionar todo en su arte?

Al respecto se puede especular larga y tendidamente… Pero que una vida amorosa vacía sea el requisito para una obra tan grande me parece una explicación muy corta. Crisis existenciales y de amor van mayormente de la mano y, en el caso del artista, se suman también las condiciones de creación. Pero el cómo las penas de amor se convierten en creatividad sigue siendo un secreto. Simplemente así de compensatorio, no es. La "amada lejana" puede también bloquear, por su distancia, y no cualquiera que está desgraciadamente enamorado escribe, por ello, grandes sinfonías.

La canción y el ciclo de canciones "A la lejana amada" son, por así decirlo, el punto de partida de sus reflexiones del programa en esta temporada. ¿Hacia dónde continúa entonces el programa?

Beethoven ha formado con su "amada lejana", en primera instancia, una sucesión de versos a modo de ciclo. Esta forma ha hecho luego escuela: dentro de lo más bonito están Schubert, Schumman y Hugo Wolf. Nosotros escuchamos "La bella molinera", de Schubert, escuchamos "Libro de canciones italiano", de Wolf, escuchamos viejos madrigales y nuevas composiciones, "Vals-Canciones de amor", de Brahms, pero también canciones de orquesta. Empieza con la "Amada lejana" de Beethoven en formulación de orquesta, pero luego siguen los sonidos de pueblo del romántico francés Berlioz "Nuits d'eté" y su altamente teatral moribunda "Cleopatra". De Ernest Chausson, el poema sinfónico sobre "L'amour et la mer". En cada gran concierto de orquesta aparecen parejas, como Orfeo y Eurídice o Romeo y Julieta.

En la radio se sabe, debido a la investigación del oyente, que la voz capacitada no funciona con grandes públicos de radio. ¿Es diferente para el público que está en la sala de concierto?

¡El efecto de la voz humana nunca falla! Un recital u orquesta en vivo no son la radio. Acá entran en juego otros parámetros: el carisma del o de la cantante, el acompañamiento completo del público con cada palabra. Se cuentan historias reales, mini-historias que son llevadas bajo la piel del público a través de la música.

Sobre las dimensiones del festival: esta vez son menos eventos que antes. ¿Es esto la respuesta inevitable a los límites logísticos? Dado que la sala Bethovenhalle será renovada, se debe tocar en el World Conference Center donde hay menos espacio. ¿Acaso fue el festival hasta ahora simplemente demasiado grande para Bonn?

Desde 2014, el deseo de muchos gremios y de amigos de la música de Bonn es que el Beethovenfest se acorte un poco. Nos dicen: ¡Se nos va el aliento, el festival es muy largo! Es curioso, pero a la vez también entendible, teniendo en cuenta el tamaño de la ciudad. Tocamos desde 2017 sólo tres semanas. Desde luego no significa que el programa no esté provisto cabalmente de eventos.

¿Qué intérpretes no deberíamos perdernos este año por ningún motivo? ¿Qué sugerencia tiene para nosotros?

Los intérpretes de canciones son todos excelentes. Para empezar se presenta Matthias Goerne y para el concierto final escuchamos a Vesselina Kasarova con la Sinfónica de Bamberg. Con Ronald Brautigam viene un maestro del piano: Igor Levit quien disfruta de estatus de culto. Los violonchelistas Miklor Perenyi y la violinista Isabelle Faust tampoco se los deberían perder. Directores de orquesta tan diversos como Valery Gergiev e Ingo Metzmacher son indispensables para un festival. El concierto más animado es siempre el del campus, esta vez se junta la Orquesta Juvenil Nacional con jóvenes músicos ucranianos.

¿Qué características hay este año en los eventos de danza?

El ballet de la Ópera de Lyon viene con la "Gran Fuga" de Beethoven, presentada por tres de las más conocidas coreógrafas de nuestros tiempos en una noche a tres partes. Anne Teresa de Keersmaeker, Maguy Marin y Lucinda Childs muestran sus versiones personales de esta impetuosa pieza. Una compañía de Normandía trae 6 bailarines y 6 bateristas juntos: la "Percusión de Estrasburgo" tocan "Pléiades" de Iannis Xenakis. Y la expresiva Cocoon Dance Company se aventura con el tema "Geistertrio" de Beethoven. Estas tres noches prometen mucho: ¡se vuelve a bailar con música "de compositor"!

Entrevista realizada por Rick Fulker. (GAR/VT)

Nike Wagner es directora artística del Festival Beethoven de Bonn desde el primero de enero de 2014. 2017 se lleva a cabo bajo el lema de "La amada lejana". Se refiere al primer ciclo de canciones creadas por Beethoven en la historia de la música. Nike Wagner, bisnieta del compositor Richard Wagner y bis-bisnieta de Franz Liszt, nos asegura así un programa rico en asociaciones. El Festival Beethoven en Bonn 2017 tendrá lugar del ocho de septiembre al primero de octubre.