История немецкого мультипликационного кино 1930-1950-х годов, показанная на выставке, прошедшей в музее Technische Sammlungen Dresden, - это история "политически активного искусства", как выражались советские пропагандисты. Причем, активными и в "третьем рейхе", и после его разгрома были, как на востоке, так и на западе разделенной Германии, фактически одни и те же люди.

"Арийский" Гансик

Впрочем, даже во времена Гитлера в Германии снимали не только пропагандистские мультфильмы о доблестных солдатах и героях тыла. В 1941 году была создана государственная компания Deutsche Zeichenfilm ("Германский мультфильм"), которая, по замыслу министра пропаганды Геббельса, должна была составить конкуренцию американцу Уолту Диснею. Однако даже в пору расцвета довоенной немецкой мультипликации, не говоря уже о 1944-1945 годах, когда в Германии стало не до мультфильмов, в этой области кинопроизводства было занято, в общей сложности, две сотни человек. А у Диснея после успеха "Белоснежки" в 1937 году одних только художников работало в несколько раз больше.

Тем не менее, и столь малыми силами немецким мультипликаторам удалось создать несколько интересных фильмов. Большинство из них, правда, выглядели как явное подражание Диснею, его стилистике, персонажам, трюкам. Выставка знакомит, например, с популярным тогда мультфильмом "Бедный Гансик" Герхарда Фибера (Gerhard Fieber) и с его новогодними анимациями, в которых действует та же канарейка по кличке Гансик. И хотя американского Микки Мауса "арийский" Гансик рассматривает в лупу (мол, мелкота всякая), уже тогда коллеги Фибера сочинили ядовитую эпиграмму, в которой тот представал плагиатором великого Диснея. В этом можно было убедиться и самим, посмотрев фрагменты из фильмов Фибера на одном из десяти больших мониторов в зале выставки.

Звезда боится мультфильма

Самым удавшимся немецким мультфильмом 1930-1940-х годов является, безусловно, "Снеговик" Ханса Фишеркозена (Hans Fischerkoesen). Эта короткая лиричная лента, кадр из которой стал нашей заглавной фотографией, рассказывает о снеговике (он по-немецки называется, кстати говоря, не "снежной бабой", а "снежным мужиком"), который радовался наступлению весны и лета, а они его, как водится, и погубили. Успех "Снеговика" был оглушительным. Когда мультфильм поставили предварять в кинотеатрах премьеру очередной комедии Хайнца Рюмана (Heinz Rühmann), звезды первой величины, Рюман пожаловался киноначальству "рейха", требуя, чтобы "Снеговика" убрали: мультик находил у зрителей более живой отклик, чем основная картина.

Разумеется, экспозиция в Дрездене показывает и темные стороны немецкого мультипликационного кино. Один из примеров - "Рейнеке-лис", снятый в оккупированной нацистами Голландии. Один из персонажей этой антисемитской агитки - носорог, призывающий зверей смешать все расы, после чего рождаются монстры и уроды.

Гиена и медведь

Самое удивительное, что мы узнаем на выставке, - это то, что разгром гитлеровской Германии и раздел страны вовсе не стали временем катарсиса, водораздела, и 1945 год не стал временем нового начала в немецком мультипликационном кино. Мультфильмы снимали те же люди и в той же стилистике, что и в "третьем рейхе". Всего через несколько месяцев после капитуляции Германии в Восточном Берлине, занятом советскими войсками, был выпущен первый послевоенный немецкий мультфильм - "Кролик Доб". Один из его персонажей - гиена, воплощающая образ нациста, каким рисовала его советская пропаганда. Снял эту ленту Сергей Сесин, эмигрант из России, который во времена "третьего рейха" делал мультфильмы в геббельсовской кинокомпании Deutsche Zeichenfilm.

Его коллега Ханс Хельд (Hans Held), оказавшийся в Западной Германии, "прославился" (приходится ставить это слово в кавычки) во времена "холодной войны" анимационной короткометражкой "В единстве мы сильнее", в которой использовал свой собственный материал к пропагандистскому мультфильму "Возмутитель спокойствия" 1940 года. Только вместо лисы-еврейки, подкапывающейся под немецкий народ, в новой картине Хельда действует русский медведь - так сказать, в той же самой роли.

1950-е годы - та временная граница, которую поставили себе организаторы выставки в Дрездене. Позже немецкое мультипликационное кино в ФРГ и ГДР развивалось в разных направлениях. В Западной Германии упор был сделан на графической мультипликации, а в ГДР, на студии DEFA, - на объемной мультипликации.