Спектакль после спектакля: после поклонов исполнителей на байройтскую сцену вышли режиссер Франк Касторф (Frank Castorf) и его команда. Минут десять они купались в негодовании публики, шквалах "фу" и свиста. Режиссер не уходил, будто получая удовольствие от происходящего, и даже вертел пальцем у виска, поглядывая в сторону "островков" особенно интенсивного негодования. "Касторф, убирайся в Берлин!" - кричали ему в ответ.

Закончилось освистание тем, что из-за занавеса робко высунулась голова дирижера Кирилла Петренко, попросившая режиссера уступить место для поклонов байройтскому оркестру, вышедшему вслед за этим на сцену.

Краткое описание

При этом "Гибель богов" (финальная часть тетралогии Вагнера) можно назвать наиболее благополучным из четырех вечеров нового "Кольца". Зрители снова увидели грандиозную сценографию Александра Денича. На сей раз он отправил публику на задний двор старого краснокирпичного дома в берлинском районе Кройцберг. Здесь Хаген и Гунтер владеют закусочной (на заглавной фотографии), где продается немецко-турецкая народная разновидность шаурмы. Дом стоит на германо-германской границе, некогда имевшей место быть. В финальной части мы оказываемся перед Нью-йоркской фондовой биржей, где, видимо, по мысли постановщиков, сходятся нити мирового господства.

Грандиозно, в стиле брехтовского театра поставлены хоровые сцены. Не обошлось, конечно, без моментов, заведомо ориентированных на скандал: так, Хаген забивает Зигфрида деревянной дубинкой, а дочери Рейна по-прежнему занимаются проституцией и манят героя в лимузин-кабриолет.

Касторф: разбор полета

У этого "Кольца нибелунга" есть масса сильных сторон. В частности - мощная работа сценографа, осветителей и костюмеров, а также феерические и хорошо использованные (явная заслуга режиссуры!) актерские данные певцов. Но в целом постановка провалилась: целостность действия была разбита на массу ненадежно связанных друг с другом эпизодов.

Самая большая проблема режиссера – в том, что он, не имея опыта работы с оперой и, в частности, с музыкой Вагнера, ставил исключительно либретто, а не партитуру. Да, возможно, вагнеровский миф следует "заземлять". Публика уже давно не хочет видеть на сцене медвежьи шкуры и богов в античных одеяниях. Но Касторф, осовременивая идею, кажется, выплескивает с водой ребенка и "вычитает" из "Кольца" все то психологическое, политическое и социально значимое, что было заложено в этом произведении изначально. Цинизм, с которым Касторф расправляется с самыми возвышенными темами и эпизодами партитуры, из средства превращается в цель.

Триумф Петренко

Про музыкальную сторону спектакля можно сказать лишь одно: грандиозный и заслуженный успех. Не беда, что Ленс Райен оказался не слишком удачным Зигфридом (певцу, поющему одиннадцатого Зигфрида за пять лет, не приходится удивляться, что его голос утратил красоту и гибкость). Зато в этом спектакле есть как минимум две партии сенсационного уровня: Брунгильда в исполнении Кэтрин Фостер и Миме в исполнении Буркхарда Ульриха (Burkhard Ulrich).

В свою очередь Кирилл Петренко – дирижер, одновременно являющийся режиссером. Он делает ставку на драматические эффекты, рисует звуком целые полотна, порой, правда, даже увлекаясь и перебарщивая. Но это "Кольцо", так или иначе, хочется слышать снова и снова.

Впрочем, Байройт, как известно, устроен по принципу мастерской: как музыканты, так и постановщики продолжают работать над спектаклем все годы, пока он держится в репертуаре. А это значит, что мы все встретимся снова через год.

.