Фестиваль, начавшийся под знаком "Роллинг стоунз", не может оказаться скучным. Именно на этот эффект и рассчитывали авторы нынешнего выпуска Берлинале. Сегодня только старые друзья вспоминают, что некогда директор Берлинского кинофестиваля Дитер Косслик, ежедневно демонстрирующий свой талант шоу-мена, был не самым удачливым рок-н-рольщиком и даже играл в собственной группе.

Так что визит в Берлин "монстров рока" стал еще и личным триумфом удачливого кино-менеджера. Вслед за "роллингами" в Берлине появились Нейл Янг и Патти Смит, во вторник в кино-столицу прибыла ее величество Мадонна. Но что может предложить нынешний фестиваль кроме рок-н-ролла?

Картина мира по-немецки

"Кинофестиваль Берлинале – это культурный проект, и в качестве такового он выражает картину мира, какой она видится авторам этого фестиваля", - полагает член берлинского жюри Александр Роднянский. Продюсер и директор канала СТС представляет Россию и Украину в главной "властной структуре" Берлинале, сократившейся из-за капризов режиссера Сюзанны Биер и актрисы Сандрин Боннер до всего шести человек.

Какова же эта картина мира? Она по-немецки организована и по-берлински тяжеловесна. Кинофестиваль в стране классической философии видит отражение сути мира, прежде всего, в его бедах: израильско-палестинский конфликт, судьбы заключенных в тюрьме "Абу Грейб", тяжести повседневной жизни в Иране – таковы темы ключевых конкурсных лент. И в обеих параллельных программах – "Форуме" и "Панораме" – доминируют фильмы на тяжелые, но "нужные" темы.

Документальный раздел "Панорамы" открылся фильмом "Джихад во имя любви" режиссера Парвеса Шармы. Герой фильма – хороший мусульманин и хороший семьянин. И – человек с врожденной гомосексуальной ориентацией. Камера наблюдает, как происходит его оказывающийся безнадежным джихад против собственного естества.

Большой конкурс

Но вернемся к большому конкурсу. Жанры "хорошего европейского", равно как и "хорошего азиатского" и "хорошего (читай "неголливудского") американского" кино представлены в нем по-берлински основательно. Это "Элегия" Элизабет Куаксе со звездной парой Пенелопа Крус – Бен Кингсли, и "Джулия" еще одного француза – Эрика Зонка. В этом римейке знаменитой ленты Джона Касаветеса в роли главной героини - женщины, у которой "отказали тормоза", - блистает Тильда Свинтон. "Ночные сады" Дэмиена Хэрриса погрузили в заутробный ужас психологического мира растлителей малолетних, "Бабочки в саду" Дэнниса Лии обратились к вечной теме детских травм, которые приходится проносить через всю жизнь.

Лидеры фестиваля

О лидерах: пока на первом месте фильм Пола Томаса Андерсона "There will be blood". Дословный перевод называния – "Здесь будет кровь". В российском прокате фильм получит более доходчивое и соответствующее духу времени название "Нефть". Речь в этой экранизации одноименного романа Эптона Синклера идет, впрочем, не только о черном золоте, но и о таких "скрижалях" американского общества как деньги и религия, дополняющие друг друга как инь и янь. Нефть – это своего рода сплав этих субстанций. Почти трехчасовая сага рассказывает о пути маленького искателя подземных сокровищ, становящегося нефтяным магнатом. Время действия – начало двадцатого века. Место действия – Калифорния, сегодня "озолоченная" до такой степени, что не найти живого места для съемок. Фильм снимался в другой "нефтяной зоне" – Техасе.

В главной роли в фильме снялся Дэниэл Дэй-Льюис – актер, чья экспрессивная мощь столь велика, что кто-то справедливо сказал про него: "Льюиса сфотографировать на фоне белой стены – и уже получится искусство". Номинированный на восемь "Оскаров" и собравший десятки других международный наград, фильм "Нефть" имеет все шансы получить "Золотого медведя". Это был бы уже второй берлинский приз в коллекции Пола Андерсона: семь лет назад он уже получил берлинское "золото" за еще один эпос о становлении американского общества и сути "социального животного" по имени человек: фильм "Магнолия".

Российское кино

Два слова о российском кино. Его по сути в Берлине нет, если не считать фильма Анны Меликьян "Русалка", которым открылась программа "Панорамы". Получивший в американском Сандэнсе приз за лучшую режиссуру полусага-полусказка о девочке, которая решила общаться с миром без слов, этот фильм не пострадает о нескольких слов критики. На фоне даже не самого блестящего в этом году Берлина картина Меликьян выглядит довольно блеклой стилизацией под классические образцы жанра, а для тех, кто знаком с реалиями – еще и довольно лживой и приторной стилизацией.

Что касается уже традиционного отсутствия в берлинской программе "большого кино" из России, то тут трудно согласиться с Александром Роднянским. По его мнению, фестивальный киномир по-прежнему воспринимает Россию как "страну исключительно авторского кино". А ожившая после продолжительной летаргии российская кинопромышленность производит сейчас, прежде всего, жанровые ленты – триллеры, боевики, мелодрамы, комедии, рассчитанные в первую очередь на коммерческий прокат.

Интереса к таким лентам, исключительно успешным на внутреннем рынке, нет ни у европейских фестивалей, ни у публики. Не случайно малобюджетный фильм "Возвращение" Андрея Звягинцева собрал во Франции и Германии больше зрителей, чем "Ночной дозор", выход которого на европейские экраны сопровождался шумной и дорогостоящей рекламной кампанией.

Анастасия Рахманова