Один из ключевых романов немецкой литературы, за который его автор, в общем-то, и получил Нобелевскую премию, экранизировали неоднократно. Экранизация 1959 года была самой удачной в Германии. Двухсерийный фильм в постановке Альфреда Вайденмана (Alfred Weidenmann), невероятно продуктивного немецкого режиссера, который снял несколько десятков серий "Инспектора Деррика", даже и не пытался адекватно воспроизвести панорамную картину исторической эпохи у Манна, понимая тщетность таких намерений. Фильм все внимание сосредоточил на частной жизни богатых торговцев из Любека и весьма живо изобразил взлет и падение династии Будденброков. Добротное кино с отличными актерами и превосходными декорациями, убедительно передававшими атмосферу привилегированного ганзейского общества, было дважды отмечено Немецкой кинопремией в 1959 году.

Дорогой подарок

В 2008 году на киноэкраны Германии вышла новая экранизация романа – самая дорогая и масштабная со времен легендарного фильма "Лодка" (Das Boot) постановка мюнхенской кинокомпании "Бавария" с бюджетом в 16,2 миллиона евро.

Руководил престижным проектом Хайнрих Брелоер (Heinrich Breloer), немецкий кинорежиссер, документалист и специалист по Маннам, который в 2001 году снял трехсерийный телефильм о братьях Генрихе и Томасе. Его игровую картину о Будденброках посмотрели в кинопрокате 1,3 миллиона человек. Это не много. Например, самый популярный фильм последних 20 лет в Германии "Мокасины Маниту" собрал почти в десять раз больше кинозрителей. Критики возмущались тем, что при таком огромном бюджете "Будденброки" получились не многим лучше банального телевизионного "мыла". К тому же из новой экранизации непонятно, почему же потерпела крах преуспевающая династия...

На телеэкран фильм хотели выпустить еще в прошлом году. Но не выпустили (якобы, чтобы не портить сборов от продажи DVD). Только сейчас его начал показывать первый канал немецкого телевидения. По словам директора программ ARD Фолькерa Херреса (Volker Herres), двухсерийный телефильм "Будденброки" – это "большой подарок телезрителям".

Но какой же это подарок? Немцы уже заплатили за него сполна. Так устроено немецкое кинопроизводство. Расходы частных кинокомпаний оплачивают государственные кинофонды, в которые поступают деньги налогоплательщиков, и телевизионные каналы, которые живут за счет частных денежных взносов за пользование телевидением и радио. Независимого кинопроизводства в Германии нет. Продюсер не рискует головой, как в Америке. Может, поэтому немецкое кино чаще всего такое, какое есть?

Каждому поколению – своих "Будденброков"!

На телеэкраны "Будденброки" выходят в двух сериях общей продолжительностью на сорок минут дольше, чем кинофильм. Более спокойным стало введение в повествование, более глубокой - психология персонажей, более последовательной - цветовая палитра с двумя акцентами на синий как символ утонченности и декаданса и желтый как символ силы, веры и традиции. Теперь новым "Будденброкам" можно уже не страшиться сравнения с популярным телевизионным двухсерийным фильмом 1959 года. Но остается вопрос: для чего понадобилось заново экранизировать роман?

Ветеран немецкого кино Армин Мюллер-Шталь (Armin Mueller-Stahl), сыгравший в фильме патриарха семейства, считает, что "Будденброки" никогда не устареют и поэтому их надо снимать. "По моим наблюдениям, а жил я не только в Германии, но, например, и в США, у людей везде одинаковые страхи и тревоги, - говорит актер. - Проблемы семьи Будденброков хорошо известны и в наши дни. С кем идти под венец? Как устроить жизнь? Может ли накормить искусство или надо приобрести, что называется, 'серьезную' профессию?"

Режиссер фильма Хайнрих Брелоер уверен, что каждое поколение, нуждается в современной интерпретации классических произведений, тем более, если это произведение такого выдающегося человека и писателя, как Томас Манн, которого режиссер высоко ценит и любит. Однако Брелоер не рискнул дать свою интерпретацию эпохального произведения. Он, как и его предшественники, собрал популярнейших немецких актеров, одел их в исторические костюмы и опять разыграл хронику частной жизни богатого семейства. Фильм несется по роману, как скорый поезд мимо полустанков. Роман большой, надо было чем-то жертвовать. Пожертвовали персонажами. Это еще можно понять. Но вот от легкой иронии и тонкой двусмысленности, свойственных литературному первоисточнику, отказываться было никак не нельзя.

Свадьбы, похороны и сенатор с тортом

Любек. Торговый мегаполис на севере Германии. Середина 19-го века. Консул Иоганн Будденброк, почтенного купеческого рода, владелец респектабельной торговой фирмы и глава достопочтенной семьи. Патриций ганзейского города, он - любящий отец и заботливый супруг, но дела фирмы и ее процветание для него превыше всего. Непонятливой дочери Иоганн Будденброк объясняет, почему та не может выйти замуж по любви: "Ты - урожденная Будденброк. Мы приходим в этот мир не для того, чтобы довольствоваться сиюминутным счастьем. Мы - звенья одной цепи. Долг - вот чему должны следовать".

Восемнадцатилетняя Тони, влюбившаяся в бедного сына лоцмана, после недолгих душевных метаний выбирает долг. В тетради с золотым обрезом, где фиксируется семейная хроника рода Будденброков, она собственноручно делает запись, что выйдет замуж за коммерсанта из Гамбурга, которому отдают предпочтение ее родители. Эта тетрадь еще неоднократно будет появляться на экране, как и многое другое, менее важное (например, пухлый сенатор, тайком от супруги поедающий торт). В кинофильме эта шутка появляется несколько раз и утомляет своей несмешной назойливостью, в многосерийном же телефильме сенатор с тортом уже не так бросается в глаза.

Но от свадебной карусели и на телеэкране все равно кружится голова. Женится старший сын Томас. В очередной раз выходит замуж Тони. На втором плане мелькают любовницы. Свадьбы закончились, начались похороны. И опять закрутилась сюжетная карусель. Умирает глава семьи, потом его супруга, затем старший сын, и, наконец, последний наследник - так и не воспылавший страстью к торговому делу, влюбленный в музыку юный Ганно.

Так, через браки и смерти, рассказывается история расцвета и заката торговой династии. После ликвидации фирмы со столетней историей первое место в обществе Любека займет ее заклятый конкурент.

Автор: Элла Володина
Редактор: Ефим Шуман