Они не нуждаются в представлении. Немецкий кинорежиссер, автор фильмов "Небо над Берлином", "Париж – Техас", "Клуб Буэна Виста", и немецкий хореограф, создательница нового танцевального жанра. Вим Вендерс (Wim Wenders) и Пина Бауш (Pina Bausch). Вместе они хотели снять фильм о танце и танцевальном театре в Вуппертале, который сделала знаменитым на весь мир его легендарная основательница.

"Это давняя история, - вспоминает Вим Вендерс. - С Пиной Бауш я познакомился четверть века тому назад. В Венеции. Там как раз показывали пять ее спектаклей. Пину я пропустил, потому что жил в Америке. Слышал про нее, но постановок не видел. И вот в Венеции впервые увидел "Весну священную" и "Кафе Мюллер". И мне это так понравилось, что я остался дольше запланированного и посмотрел все ее спектакли".

"Мы встретились, поговорили, и я ей сразу сказал, что хочу снять с ней кинокартину. А она только улыбнулась в ответ, - рассказывает режиссер. - Годы спустя я снова предложил ей сняться у меня в фильме. И она опять улыбалась. А потом наступил момент, когда она перестала улыбаться и сказала, что согласна. Потом были десять лет, когда она меня постоянно спрашивала, когда же наконец начнутся съемки. Теперь улыбался я и говорил, что еще не знаю, как ее снимать, что если бы знал, то тут же снял бы. В общей сложности прошло более 20 лет, прежде чем я понял, как снимать кино про Пину".

Снимать фильм Вендерсу пришлось одному, без Пины. Она скоропостижно скончалась в июне 2009 года. За несколько дней до начала съемок. "Пина себя плохо чувствовала, - говорит Вендерс. - Ее силы были на исходе. И мы все очень беспокоились. Съемки были намечены на сентябрь. Мы уговорили ее взять тайм-аут. А в больнице, где она собиралась пройти санаторный курс, у нее диагностировали рак. Неделю спустя Пины не стало".

"Работу над фильмом сразу прекратили, - вспоминает режиссер. - Ведь это был наш с ней фильм, Пины и мой. Без нее он не имел никакого смысла. Но отменять что-либо было уже поздно. Завершить фильм без Пины предложили танцоры. Это они сказали, что не дело бросать работу, что Пине это не понравилось бы. Ведь спектакли, отрывки из которых должны были войти в фильм, ставила она сама, в них была ее душа. Именно поэтому и надо было снять этот фильм, ради Пины. Мы поняли, что это будет фильм не с Пиной, но для Пины. И снова взялись за работу".

Ее нет, но она все видит

Премьера документальной ленты "Пина Бауш" состоялась на минувшем международном кинофестивале в Берлине, а 24 февраля лента вышла в немецкий кинопрокат. Вим Вендерс не разочаровал. Снятая в трехмерном формате документальная кинолента с подзаголовком "Танцуйте, танцуйте, иначе мы пропали" удовлетворит самого строго зрителя. И по части стереоскопических эффектов, и по тому, как эффектно на экране представлен танец. Кроме того, совершенство техники фильма и техники танца дополняет очень личный подтекст.

"Некоторые танцоры говорили даже, что присутствие Пины стало более ощутимым после того, как ее не стало, - рассказывает Вендерс. - Раньше, если кто-то из них делал неверный шаг на репетициях, совершал ошибку, он в тайне надеялся, авось, она не заметит, потому что занята чем-то другим. А сейчас такое ощущение, что она видит все. Ее нет, но она все видит. Любую неточность. Абсолютно все".

У Пины Бауш был свой фирменный постановочный метод. Она выбирала тему. Иногда сразу несколько для одной постановки. Из тем рождались вопросы. Вопросы она задавала участникам своего ансамбля. Танцовщицы и танцоры отвечали на них с помощью движений. И из этих ответов, из множества самых разных движений Пина собирала свои танцевальные спектакли. Когда Пины не стало, Вендерс вспомнил об этом методе и с его помощью продолжил работу над фильмом.

"Я спрашивал танцоров про Пину и они отвечали мне танцем. Никто из танцоров не успел с ней попрощаться. Я тоже не успел, поэтому работа над этой лентой стала своего его рода прощанием, это был наш траур по Пине. Все, что танцоры мне отвечали танцем, было глубоко личным и прочувствованным", - отмечает режиссер.

В документальном фильме "Пина Бауш" показаны отрывки из четырех самых известных ее спектаклей: "Весна священная", "Кафе Мюллер", "Контактный двор", "Полнолуние". Танцуют артисты театра в Вуппертале. Камера тоже на сцене, среди танцоров. Снимали и в городе, который более четверти века был связан с именем Пины Бауш. На улицах, на фоне знаменитой подвесной дороги, среди окультуренных индустриальных пейзажей, на зеленых холмах, у воды.

"Уже на стадии подготовки картины было ясно, что она не будет биографической. Пина этого не хотела, - говорит Вендерс. - Всю свою жизнь она никогда ничего не объясняла и ничего не интерпретировала. И я ей пообещал, что ей не придется ничего объяснять и в фильме. Фильм будет о танце".

Тот, кто видел танцевальные спектакли Пины Бауш, никогда не забудет почти животную страсть, идущую со сцены. Эффект в кинозале, разумеется, не тот. Но поразительно, какую эмоциональную бурю производит этот фильм. Его мощная энергетика разрывает двухмерную плоскость киноэкрана.

"Киноэкран очень долго внушал нам, что может изобразить глубину. И мы в это верили, - говорит Вендерс. - А теперь вдруг пространство появилось на самом деле. Вдруг исчез плоский экран, открылись дали, перспективы, глубина. Пространство появилось по эту сторону экрана или по ту, неважно, главное, что экран как двухмерная плоскость исчез".

Автор: Элла Володина
Редактор: Дарья Брянцева