В 1909 году известный историк искусства Густав Пацаурек (Gustav Pazaurek), директор штутгартского Музея прикладного искусства, открыл в своем музее новый "Отдел заблуждений в вопросах вкуса". Отдел состоял исключительно из отрицательных примеров. Так Пацаурек разоблачал и иллюстрировал различные проявления и аспекты дурновкусия. Позже он издал книгу "Хороший и дурной вкус в прикладном искусстве", в которой детально систематизировал и классифицировал разнообразные ошибки. Были предусмотрены четыре главных категории, которые дробились на подкатегории, которые еще дальше уточнялись и ветвились, создавая иерархическую систему описания бесконечных "преступлений" от дизайна.

Понятие "преступления" появилось тут не случайно. Для своего каталога Пацаурек использовал очень резкий лексикон, напоминающий определения деяний, которые можно найти даже в уголовном кодексе. Речь постоянно идет о злом умысле, даже о злой сущности самих вещей. В классификации присутствуют "Коварство вещи", "Самоуправство орнамента", "Расточительство украшений", "Мания трансформации", "Изнасилование материала", "Жестокость декора" и "Ложь функциональности".

Борьба за правду материала

Куратор берлинской выставки Имке Фолькерс (Imke Volkers) говорит о том, что "в эпоху индустриальной революции и начала массового промышленного производства разнообразных предметов потребления часто делались попытки с помощью новых технических средств выпускать товары, которые выглядели дорогими и затратными. Одной из иллюстраций являются экспонаты из оригинальной экспозиции Пацаурека - гипсовые вазы, которые выглядят так, как будто они сделаны из меди, или вещи, которые кажутся серебряными, но на самом деле являются дешевыми металлическими сплавами. Это была "Ложь материала", маниакальное увлечение роскошью, которой следовало избегать. Материал не должен был лгать".

Густав Пацаурек был членом лоббистской организации Werkbund ("Рабочий союз"). В ней были объединены как художники, так и представители промышленности и торговли. В соответствии с духом Werkbund Пацаурек полагал, что самые обычные вещи нашего обихода несут воспитательную функцию, они развивают человека и его вкус, формируют его мировоззрение, - и потому на мастера ложится высокая ответственность. С другой стороны, в начале 20-го века немецкие потребительские товары были неконкурентоспособны на европейском рынке, они казались патриархальными, несовременными, наивными, соответствующими доиндустриальному представлению о красоте и роскоши. Французские и английские товары пользовались куда большим спросом.

Кич на грани сюрреализма

До начала 30-х годов Густав Пацаурек собрал в своем музее более 900 образцов "преступлений" против хорошего вкуса. В 1933 году против его воли эти экспонаты были удалены из постоянной экспозиции и помещены в запасники. До сегодняшнего дня дожило около 700 предметов. Выставка в берлинском Музее вещей показывает всего 46 из них.

Но все они крайне интересны. Это, скажем, фарфоровая кофейная чашка, поверхность которой переливается как перламутровая, классифицированная как пример "утрированной обработки поверхности". Или большая металлическая табличка с надписью "Закрывайте двери". Фон за надписью имитирует узор на мраморе. Это - "злоупотребление декоративностью". Тарелка с портретом маршала Гинденбурга и часы с козлом и деревом иллюстрируют "Патриотический и охотничий кич".

Но больше всего выставлено примеров неумеренной страсти к украшательству, которые с сегодняшней точки зрения кажутся экзотикой на грани сюрреализма. Таковы тарелки, украшенные очень мелким геометрическим узором, который сделан из фрагментов почтовых марок. Выпадает из общего разгула завитушек белый угловатый кофейник с крайне простым геометричным узором из вертикальных синих линий. Казалось бы, это вполне модернистский ход, но нет, Пацаурек счел чайник греховным примером "примитивизма декора". Тоже нехорошо.

Новая эпоха, старые грехи

Напротив витрин с экспонатами столетней давности выставлены и современные товары, которые подпадают под классификацию Пацаурека. Сегодня пластиковое покрытие пола, имитирующее дерево или керамическую плитку (то есть "ложь материала"), хорошо известно и протеста уже не вызывает.

Заставляет вздрогнуть зубная щетка, у которой с противоположной стороны - вилка. Или раскладной швейцарский нож, в котором среди бесчисленных лезвий - компьютерная флешка. Или обнаженная женщина, вполне "дизайнерская" по виду. Одна из ее грудей - солонка, вторая - перечница. Или подставки под мобильные телефоны в виде черной могилы. Или часы с портретом Саддама Хусейна и домашние тапочки с ликом Барака Обамы.

Каждый предмет на берлинской выставке выбран с иронией и, как кажется, с любовью. С любовью к максимуму вопиющего дурновкусия.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Ефим Шуман