Вим Вендерс (настоящее имя - Вильгельм Эрнст Вендерс) родился в Дюссельдорфе. Окончил медицинский и философский факультеты Фрайбургского университета, в 1967 - 1970 годах учился в Высшей школе ТВ и кино в Мюнхене. Впервые снялся в ученическом фильме "Любовь и так далее" (1968).

Режиссерским дебютом Вима Вендерса стала картина "Страх вратаря перед одиннадцатиметровым" (1971). Известность приходит к нему с фильмом "Американский друг" (1977), после чего его приглашает в США для съемок фильма "Хэммет" выступавший в качестве продюсера Фрэнсис Форд Коппола. Конфликты с Копполой и неудача картины не остановили американскую карьеру мастера.

В 1982 он снимает "Положение вещей" - картину, за которую получил первого "Золотого льва". Творческий подъем Вендерса приходится на 1980-е. Это годы создания фильмов "Париж, Техас" и "Небо над Берлином".

Художественная документалистика

В конце 1990-х Рэй Кудер, известный блюзмен, прославившийся саундтреком к фильму Вендерса "Париж, Техас", обратился к уходящим традициям кубинской эстрады. Так появился один из самых ярких дисков 90-х годов - Buena Vista Social Club. Диск, в котором участвовали Ибрагим Феррер, Компай Сегундо и Рубен Гонзалес, стал бестселлером в десятках стран мира.

Лента Вима Вендерса, вышедшая на экраны в 1999 году, просто рассказывала о создании уникального альбома. Но работа выдающегося режиссера собрала полные кинозалы по всему миру, продержавшись в прокате более полугода, была номинирована на Оскар и стала одним из самых популярных документальных фильмов в истории кино.

Морализм, который нравится не всем

На 61-м кинофестивале в Венеции 8 сентября 2004 года президент папского совета по СМИ, архиепископ Джон Фоули вручил Вендерсу премию Брессона - награду, присуждаемую за "отображение духовности" в кино. По словам архиепископа, Вендерс награжден за "смело поставленныее вопросы о человеческой жизни".

"Фильмы Вендерса доказывают, что кинематограф - достойный инструмент распространения моральных ценностей и культуры", - подчеркнул представитель Ватикана. Впрочем, за то, что отметили ватиканские медиа-менеджеры, Вендерса как раз не любят те, кому претит взгляд на художника как на моралиста.

Время революционных перемен

Переход с аналоговой кинотехники на цифровую Вендерс воспринял как "великую революцию", по значимости для него это сродни появлению звуковых кинофильмов. Вендерс убежден, что цифровая техника открывает громадные возможности для кино, а новому поколению кинопродюсеров можно только позавидовать. "Наконец-то, - говорит Вендерс, - кинопроизводство может не требовать крупных финансовых затрат. Не говоря уже о том, что только благодаря цифровой технике снова открыт путь на киноэкраны авторским и документальным лентам".

Авторы: Элла Володина, Оливер Самсон
Редактор: Дарья Брянцева