Немецкий режиссер Крис Краус (Chris Kraus) известен российскому зрителю как автор художественного фильма "Четыре минуты" (Vier Minuten) о юной правонарушительнице и талантливой пианистке, которая через музыку находит в тюрьме путь к своему бунтарскому "Я".

Из столкновения сильных личностей и мироощущений рождается конфликт и в новом фильме Криса Крауcа - "Дневники из Полла" (Poll). Но это уже не камерная драма. С эпическим размахом немецкий режиссер воссоздает эпоху накануне первой мировой войны, но в отличие, скажем, от Михаэля Ханеке, автора "Белой ленты", препарирует не общество накануне катастрофы, а сердце и разум 14-летней девочки, которая после смерти матери в Берлине вынуждена переехать в эстляндское поместье своего отца, балтийского немца, потомков ганзейских купцов и крестоносцев, которые заправляли делами в нынешней Эстонии и Латвии с 12 века.

Родная незнакомка

Эта девочка жила на самом деле. Ныне позабытая немецкая поэтесса Ода Шефер (Oda Schaefer) описывает в мемуарах свой краткосрочный визит в фамильную усадьбу на прибалтийской мызе Полл (сегодня - Пыллула) жарким летом 1914 года. Но почему она так запала в душу немецкому режиссеру? 14 лет он ждал возможности экранизировать эту историю и лишь после всемирного успеха фильма "Четыре минуты", который в одной Германии посмотрели более миллиона человек, нашел деньги и продюсеров. Кто такая Ода Шефер?

"Прежде всего, как это ни странно звучит, мы оказались родственниками, - говорит Краус. - То, как я об этом узнал, само по себе невероятно. В нашей семье о ней никто ничего не говорил - по крайней мере, в моем поколении. Я совершенно случайно узнал о ее существовании в бытность мою студентом-филологом. Как-то в библиотеке я нашел книгу Оды Шефер, урожденной Краус, и вдруг узнал в ее описаниях историю моей семьи, только показанную с новой для меня перспективы. Представляете, какой это был шок, и как меня увлекло это открытие! Потом я выяснил, что она – как это бывало в немецких семьях – стала персоной нон грата, потому что ушла во враждебный политический лагерь. Она придерживалась левых взглядов, а я родом из очень консервативной семьи. Ода Шефер портила всю картину. Вот я и стал выяснять, что произошло на самом деле".

Фильм "Дневники из Полла" – это не биография Оды Шефер. Это многократно увеличенный срез эпохи, дополненный фиктивной историей платонической любви. Ода чувствует себя чужой среди остзейских патрициев и влюбляется в эстонского анархиста, который в знак благодарности за свою спасенную жизнь берется воспитывать ее чувства.

Предчувствие катастрофы

Офицерам русской армии Крис Краус отвел роль статистов, не омраченных суровыми думами. Предчувствие трагического конца демонстрируют остзейские немцы. Как у Чехова в "Вишневом саду", так и в новом фильме Криса Крауса обреченный класс бессильно наблюдает за приближением новой эпохи. Но утомленные бароны с Балтийского моря несут в себе и зловещее предчувствие. Экранный отец Оды, безработный нейробиолог, вскрывает черепа, чтобы найти там органическое подтверждение преступных наклонностей человека, и видит, как его теорию детерминизма опровергает собственная дочь.

"Детерминизм впоследствии мощно резонировал в расовой теории нацистов, - говорит режиссер. - Разумеется, я встал на сторону Оды Шефер, которая на своем примере доказала несостоятельность этой теории. Она вырвалась из фамильных тисков и построила свою собственную систему координат, свою систему ценностей. Эмансипация – вещь болезненная, кто идет наперекор семье, того семья отвергает".

Дом на сваях

Кроме Оды, которую великолепно играет абсолютный новичок в кино Паула Беер (Paula Beer), в фильме есть еще один главный герой, от которого невозможно оторвать глаз. Это огромный, ренессансного стиля дворец с портиками и колоннами, стоящий на сваях в воде. Съемочная группа долго искала подходящий дом по всей Восточной Европе. Дом из прошлого, дом как будто из сказки. Тщетно. Тогда на пустынной мызе неподалеку от тех мест, которые описывает в своих мемуарах Ода Шефер, возвели дворец, обшарпанный и скрипучий, как будто перешедший из фильмов Феллини на прибрежную полосу Балтийского море, колосс, символизирующий умирающую эпоху...

Крис Краус рассказывает: "В 1993 году, после развала Советского Союза, мы поехали с семьей в Эстонию, так сказать, на родину наших предков. Заброшенный и опустошенный Полл меня поразил. Я, тогда юный студент, влюбился в эти руины и в эпоху, которую они олицетворяют. Было такое ощущение, что время остановилось, что с 1918-20 годов там больше ничего не происходило".

"Дневники из Полла" – красивый, атмосферный немецкий исторический фильм. Багряные закаты и симфоническая музыка местами излишне нагнетают ощущение эпохальных перемен. Но к счастью, тонкая актерская игра удерживает фильм от кульбита в бездонную пропасть пафоса.

Автор: Элла Володина
Редактор: Ефим Шуман