В Берлине в Немецком историческом музее проходит выставка. Она называется "Картины власти. Искусство как стратегия господства" и представляет собой богато иллюстрированный экскурс в историю многовековых отношений власти и искусства. Не секрет, что власть использует искусство как домкрат для улучшения своего имиджа. Искусство укрепляет статус, усиливает влияние, облагораживат и возвеличивает, если знать, как им пользоваться.

Сменялись моды и предпочтения, исчезали монархии, рушились империи, но сильные мира сего не забывали, что искусство может творить чудеса. В Германии после Второй мировой первым делом стали искать новые символы государственности. На Востоке привили соцреализм. На Западе выбор пал на абстрактное искусство. Современный авангард стал мостиком в свободный мир, и первыми по нему пошли бизнесмены.

Рассказывает директор Немецкого исторического музея, Ханс Оттомайер (Hans Ottomeyer): "В других странах, например, во Франции, президент позирует фотографам на фоне полок с книгами. Президент США – за письменным столом на фоне открытых окон и американского флага. Традиция немецких политиков позировать на фоне произведений современного искусства началась во Франкфурте, где после войны банкиры покупали современное искусство для своих "этажей власти". В Берлин эту моду привез Шрёдер. После него позировать на фоне современного искусства в немецкой политике стало нормой".

Герхард Шрёдер (Gerhard Schröder) был первым немецким политиком новейшего времени, кто использовал все возможности современного искусства для укрепления своих позиций. Пророческим выглядело его решение повесить в кабинете над рабочим столом картину Георга Базелица (Georg Baselitz) с изображением орла.

Птица хищно открывает клюв, топорщит перья и… падает вниз головой. Какой подтекст! Какая ирония! Картину можно развернуть на 180 градусов, и тогда стремительное падение превратится в головокружительный взлет. Разве это не виражи карьеры самого Шрёдера, который из ведомства канцлера лихо перепрыгнул в "Газпром"? Его преемница Ангела Меркель (Angela Merkel) повесила на освободившееся место портрет Конрада Аденауэра в пастельных тонах. Ни малейшего намека на иронию!

"Шрёдер испытывал свою власть этой провокацией", - убежден Вольфганг Ульрих (Wolfgang Ullrich), куратор выставки и автор хрестоматийного труда о том, как политики и предприниматели используют искусство вместо исчезнувших атрибутов самодержавия.

К пируэтам Шрёдера можно относиться по-разному, но (в отличие от Гидо Вестервелле (Guido Westerwelle) бывший канцлер не разглагольствовал об искусстве как о "прекраснейшей из дочерей свободы". Он просто вешал на стенку пикирующего орла, садился в кресло и звал фотографов. А нынешний министр иностранных дел и собиратель современной немецкой живописи приглашает фотографов, чтобы те сняли его в тот момент, когда известный немецкий художник Норберт Биски (Norbert Bisky) развешивает свои картины в его кабинете. Художник как оформитель?

Так злоупотребляет власть искусством или нет? Директор Немецкого исторического музея Ханс Оттомайер подчеркивает: "Не злоупотребляет, а просто использует. Большая часть работ на выставке была сделана не на заказ, а приобретена на арт-рынке. Но есть и художники, которые настолько тесно срослись со своими клиентами, что сами начинают иронизировать по этому поводу или мнить себя придворными живописцами".

Король Испании Карл Пятый не гнушался поднять с пола упавшую кисть своего придворного живописца. И не только потому, что Тициан был самым престижным и дорогим "брендом" того времени. Венценосные заказчики считали, что художники тоже озарены божьей милостью и имеют полное право на абсолютное господство в своем мире - мире искусства. Иногда эту простую истину забывают наши современники.

Автор: Элла Володина
Редактор: Дарья Брянцева