С женщинами дело такое: хочется, чтобы все были красавицами. Это относится и к музыкантам. Но если бог не обделил внешними данными, то о внешности исполнительницы говорят чуть ли не в первую очередь, зачастую отодвигая ее музыкальные заслуги на второй план, а то и вовсе считая красоту основой ее карьеры.

Масла в огонь подливают и фирмы грамзаписи, использующие в отношении исполнителей классической музыки (и, кстати, отнюдь не только дам) те же технологии "раскрутки", что и в отношении поп-звезд. То есть, делают ставку на синтез внешнего облика музыканта и его музыки. Это особенно болезненно для молодых музыкантов. Ведь порою действительно сложно сказать, что повлияло на решение фирмы грамзаписи выпустить диск того или иного новичка: музыкальный талант или внешние данные.

"Нет для публики наркотика более сильного…

… чем красивая женщина, играющая красивую женщину", - заметил один из музыкальных критиков по поводу триумфа Анны Нетребко в роли Виолетты на Зальцбургском фестивале 2005 года. Пышущая здоровьем красавица в алом платье обеспечила не только запредельные цены на билеты фестивалю. Вся европейская оперная сцена обязана ей всплеском популярности. Оборотная сторона медали: сегодня фигура молодой мамы Нетребко и ее "новый стиль" обсуждаются и во вроде бы вполне профессиональной музыкальной прессе чуть ли не более интенсивно, чем новый репертуар певицы.

Но если в случае вокалисток, тем более оперных див, интерес публики к их внешности (равно как и к личной жизни) традиционен, то в случае инструменталисток - прежде всего, скрипачек и пианисток - внешние данные лишь в последние десятилетия, в эпоху диктата глянцевых обложек, стали играть столь важную роль.

От Шимановской до Жаклин Дю Пре

Нельзя сказать, чтобы этого совсем не было прежде. Эротичность молодой Марты Аргерих немало способствовала в 60-е годы карьере юной аргентинской пианистки. В то же десятилетие француженка Жаклин Дю Пре, "золотоволосый ангел", сделала виолончель, до этого почти исключительно мужской инструмент, популярным и среди женщин. Да что там: еще Мария Шимановская, восхищавшая Гете, прославилась не только как виртуозная пианистка, но и как эмансипированная красавица. Но все-таки ни один критик не отваживался тогда начинать рецензию с описания платья и прически исполнительницы (хотя порою плавно переходил к ним от музыки).

"Со всей прямотой"

"Следует сказать со всей прямотой: кто хочет сегодня получить контракт с фирмой Sony, должен обладать соответствующими внешними данными", - такими словами начинает критик одной из немецких газет рецензию на концерт Ольги Шепс (Olga Scheps). Юная немецкая пианистка, родившаяся в Москве, но с шести лет живущая в Германии, делает первые шаги в своей большой карьере. И один из этих шагов - работа с фотографом. Дебютный диск Ольги посвящен Шопену и снабжен обильно иллюстрированным буклетом. Эффектная брюнетка позирует в разных обликах. Она и невинная нимфетка в футболке, и соблазнительная красавица в полупрозрачной блузке, а также в вечернем платье и в традиционной для не только музыкальных фотосессий просторной белой рубашке как будто с чужого плеча - в сочетании с распущенными волосами.

"Как важно быть красивым"

"Молодая красивая женщина должна хорошо выглядеть: это ее биологическая обязанность", - говаривала своим критикам еще Анне-Софи Муттер (Annе-Sophie Mutter). 47-летняя скрипачка до сих пор удерживает звание "первой красавицы" классической музыкальной сцены (несмотря на конкуренцию со стороны целой плеяды более молодых красоток со скрипками - например, Хилари Хан (Hilary Hahn) и Жаклин Янзен (Janine Jansen). О Ванессе Мэй я не говорю, это другая "весовая категория".

Ясно, впрочем, что глубина декольте на обложке диска - дань не только "биологической обязанности", но и требованиям рынка.

"Главное – это музыка"

В "несценической жизни" Ольга Шепс одевается, как одеваются обычные немецкие студентки: джинсы, кроссовки, ноль макияжа. Так ей куда комфортнее. Умный взгляд, решительные черты лица. Похоже, что перед нами человек, который на первом этапе, быть может, и выполнит поставленные условия, но в будущем не позволит навязывать себе чужие "правила игры".

"Главное - это музыка, - подчеркивает она, - и мне кажется, что никто, в том числе слушатели и критики, не должны об этом забывать. Какой на мне макияж, какие на мне сережки - я моментально все это забываю, как только начинаю играть."

Автор: Анастасия Рахманова
Редактор: Ефим Шуман