Для чего нужна музыка Вагнера? Музыка вообще? В недавнем интервью Deutsche Welle Вольфганг Вагнер (Wolfgang Wagner) ответил на этот вопрос следующим образом: "Переизбыток информации в современном мире вызывает тот эффект, что современный человек не может сконцентрироваться на чем-то одном. Все существует одновременно и все является необязательным. Одно из противоядий этого – музыка Рихарда Вагнера. Она позволяет человеку сосредоточиться на чем-то одном, главном, и, прежде всего, она вызывает у людей саму потребность в этом "главном".

Музыка как путь к спасению

Вера в мессианскую функцию музыки вообще и музыки великого деда в частности являлась главной движущей силой и центральной идеей всей жизни Вольфганга Вагнера. Он служил делу, которое считал великим, и в качестве режиссера (пусть не самого прогрессивного), и в качестве директора фестиваля (пусть не всеми любимого), и в качестве общественного деятеля (как правило, весьма неудобного).

Вольфганг Вагнер родился в Байройте в далеком 1919 году. Он был младшим из сыновей Зигфрида Вагнера (рождению которого отец посвятил знаменитую "Зигфрид-идиллию") и Винифред Вильямс-Вагнер, чья дружба с Гитлером до сих пор бросает тень на историю семьи и фестиваля. Гитлера, частого гостя Байройта, дети (в том числе Вольфганг и его брат Виланд) звали "дядюшка Волк".

После войны именно они должны были поднимать фестиваль из руин в прямом и переносном смысле слова. Это удалось братьям с блеском. Виланд Вагнер был прежде всего режиссером, Вольфганг – организатором. Вокруг них сложился костяк молодых энтузиастов. Но отношения братьев год от года становились все напряженнее. Потомки Виланда Вагнера считают Вольфганга косвенным виновником ранней смерти их отца. Семейные разборки внутри клана Вагнеров вот уже более полувека занимают немецкую желтую прессу.

"…по делам их"

Но таких людей, как Вольфганг Вагнер, следует судить не по сплетням, а "по делам их". Билеты на спектакли Байройтского фестиваля распроданы на десять лет вперед. Этот фестиваль славится на весь мир. Постановки, идущие здесь, не только поддерживают "вагнеровский миф", но и то и дело подливают молодое вино в старые меха.

С фантастическим чутьем Вольфганг Вагнер выбирал среди людей музыкального театра именно тех дирижеров, режиссеров, певцов, которые, оказавшись в почти лабораторных условиях "байройтской мастерской", открывали на легендарной сцене новый смысл вагнеровской мистерии. Вольфганг Вагнер (в фестивальных кругах его звали просто "ВоВа") был достаточно умен и великодушен (или, если угодно, дальновиден), чтобы открыть двери главного байройтского театра Festspielhaus и для представителей чуждых ему лично эстетических направлений: от дирижера Пьера Булеза (Pierre Boulez) до постановщика Кристофа Шлингензифа (Christoph Schlingensief).

Непревзойденным считается и упрямство Вагнера, которое сегодня, задним числом, кажется лучшей формой дипломатии: он до последнего сопротивлялся "огосударствлению" семейного предприятия "Байройтский фестиваль". В результате ему, однако, пришлось уступить: фестиваль сегодня является "совместным предприятием" федеральных, земельных и городских структур, а в Совете фестиваля семья Вагнер представлена лишь четырьмя голосами. Но во всем мире по-прежнему говорят о "байрейтском престоле", а "династию" продолжают две дочери Вольгфанга Вагнера - Ева и Катарина. Их "интронизация" в качестве художественных руководительниц фестиваля стала последним большим свершением патриарха, который, подобно героям вагнеровских опер, никогда не забывал о том "золоте Рейна", ради которого он идет на жертвы, интриги и конфликты.

Автор: Анастасия Рахманова
Редактор: Ефим Шуман