Любовная пара переживает во время отпуска кризис в отношениях. Вот, собственно, и весь сюжет немецкой трагикомедии "Alle Аnderen" ("Все остальные"). С 18 июля - в кинопрокате Германии.

На международном кинофестивале в Берлине, где фильм был показан впервые, и публика и кинокритики были в восторге. Жюри "Берлинале" отметило ленту сразу двумя наградами.

Об отношениях мужчины и женщины: правда и ничего, кроме правды

Марен Аде 33 года. "Все остальные" - ее второй по счету полнометражный художественный фильм. И в каждой рецензии на картину неизменно фигурирует фраза: Марен Аде - талантливый режиссер. Некоторые критики сравнивают ее даже с Бергманом и Антониони. Не чересчур ли? Возможно. Но, по сути, они правы. Марен Аде не только превосходный режиссер, она еще и очень тонкий психолог.

В ее новом фильме нет ни одной банальности, какими переполнены популярные брошюрки об особенностях мужских и женских характеров. Марен Аде умеет подмечать детали и анализировать. Она ничего не придумывает, она с феноменальной точностью фиксирует реальность. Легко и просто рассказывает средствами киноязыка о том, что нормальный человек иногда не в состоянии выразить словами. За легкостью стоит, конечно, кропотливый труд над сценарием и на съемочной площадке. Но результат превзошел все ожидания.

В фильме Марен Аде, как в зеркале, узнают себя нынешние тридцатилетние, да и не только они, но и любой человек, независимо от возраста, пола и профессии, если ему довелось хоть раз испытать экзистенциальный кризис, то есть попросту задуматься над тем, для чего и как он живет.

"- Я не знаю, что делать. Все так глупо. Бред какой-то.
- Наши отношения – бред?
- Да я не о нас и не об отношениях. Ты понимаешь...
- Да...
- Да ты вообще слышишь, что я тебе говорю?
- Да, да. И что же по-твоему бред?
- Да все. Все не так.
- По-моему, тебе просто не хватает решимости. Тебе надо рискнуть. А ты всего боишься."

Итак, Крис и Гитти. Им около тридцати. Он - архитектор. Она - пиарщица. Выбор профессий неслучаен. Режиссер противопоставляет два мировоззрения, два архетипа. Он - идеалист, экстраверт и мечтатель. Она - прагматик с земными желаниями и открытой душой.

"- Если тебе кто-то не нравится, вот я, например, так ты не молчи, скажи. Ничего страшного в этом нет. Страшно, когда о человеке плохо думают, но молчат. Я ведь могу постараться и стать лучше, если, конечно, захочу. "

Судя по всему, эпоха первой влюбленности у наших героев уже миновала. Наступил этап приспосабливания друг к другу с расчетом на долгую и счастливую совместную жизнь. Как это нелегко, все мы знаем из собственного опыта. Знаем, что чужая душа потемки, даже самая близкая и родная. И знаем, какие неприятные сюрпризы готовит нам продолжительный отпуск вдали от спасительной будничной суеты.

Немецкие режиссеры любят в последнее время отправить своих героев куда-нибудь на курорт, чтобы они там разбирались в своих душевных проблемах. У сценаристки и режиссера фильма "Все остальные" Марен Аде не было намерений использовать внешние атрибуты чужой культуры для усиления эффекта внутреннего отчуждения:

"Это не бегство из Германии или от немецких мотивов. В отпуске партнеры оказываются один на один друг с другом. Мне это было важно. Потому что так проще сфокусировать внимание на внутренней жизни любовной пары, на отношениях".

Герои фильма Крис и Гитти проводят летний отпуск в Италии. Один на один друг с другом. Мнимая идиллия сразу же порождает конфликты. Как это бывает, из-за пустяков. Но кульминация наступает с появлением еще одной пары, образцово-показательной и успешной. Она и олицетворяет "всех остальных" из названия фильма. Подразумевается нормальный и здоровый мейнстрим, благополучное бюргерское общество, от которого хотели бы, но не могут сбежать в свой юношеский нигилизм Крис и Гитти.

"- А ты что делаешь?
- Работал много в последнее время. Этому типу тоже не помешало бы.
- Какому типу?
- Другу твоему.
- И почему ты решил, что можешь обсуждать его со мной в его присутствии? Вот же он сидит.
- Потому что я с тобой говорю.
- Таким менторским тоном? Ему не нужны твои нравоучения."

Гитти встает на защиту своего друга, но он уже по другую сторону баррикад. Крис устал быть маргиналом, его сердце бьется в унисон с большинством. К черту подругу.

Режиссер Марен Аде виртуозно играет гамму человеческих чувств. Сначала зритель симпатизирует одному из партнеров, затем другому, поочередно сочувствует и сердится, смеется и ненавидит, а в итоге переживает такой сумбур чувств, что уже и не знает толком, то ли он свидетель, то ли участник экранных баталий. Ларс Айдингер (Lars Eidinger), исполнитель роли Криса, рассказывает:

"Моя жена посмотрела кино и мне говорит: "Все-таки было очень неприятно слышать из уст твоего героя точно такие же фразы, какие и ты мне иногда говоришь". Я так думаю, что мы с женой не исключение. Многие наверняка узнали себя на экране".

В фильме „Все остальные“ - один главный герой. Не он и не она, а оба сразу. Любовная пара, как живой организм, наглядный пример гегелевской диалектики, которую предельно упрощенно можно изложить фразой: все познается в сравнении.

"- Иногда мне хочется быть для тебя совсем другой.
- С чего это? Какой другой?
- Ну вот встречается нам на улице или в ресторане девушка, и я думаю: она тебе подходит лучше, чем я. Представляю вас вместе и вижу идеальную пару. Чаще всего эти незнакомки на меня совсем не похожи. Вот я и думаю: мне надо стать другой."

Два человека, добровольно связавшие свои жизни, должны приспосабливаться, чтобы выжить как пара. Но если цена за семейное счастье – предательство собственного "я", стоит ли бороться ?

Автор: Элла Володина
Редактор: Дарья Брянцева