"Музей на сто дней" - так еще называют "Документу" - открывается раз в пять лет. Но не только редкость проведения привлекает в Кассель с июня по сентябрь сотни тысяч посетителей со всего мира.

"Расцветут они или не расцветут?" - этот вопрос остро беспокоил в последние дни жителей Касселя. Речь шла о маках, которые хорватская художница Саня Ивекович высадила перед "штаб-квартирой" "Документы", музеем Фридерицианум. Алые маки должны были символизировать забытые солдатские могилы на Балканах. Но они не расцвели – невольным образом став напоминанием о всегерманской садовой выставке 1955 года, которая, собственно, и стала причиной того, что Кассель оказался столицей современных искусств: тогда, 52 года назад, художников пригласили организовать "сопроводительную программу" к садоводческому шоу (последнее, кстати, тоже плохо удалась в дождливое лето 55-го).

Нет, не "выставка достижений"

Однако на этом - достаточно сельскохозяйственных аналогий, считает куратор "Документы" Рогер Мартин Бюргель: "Я всегда противился идее рассматривать "Документу" в качестве "выставки достижений художественного хозяйства". Куда важнее мне было сконцентрироваться на самом процессе эстетического созерцания, которое составляет суть искусства и которое требует спокойствия и времени".

А также - добавим - многолетних усилий команды из двух сотен сотрудников выставки и 113 художников из 76 стран мира, инвестиций в размере 23 миллионов евро.

Времени требует не только само созерцание инсталляции из Бенина, абстрактной живописи из Бразилии или танцевального перформанса из Нью-Йорка, но и осознание

связей между этими и другими работами.

"Миграцией формы" называют кураторы Рогер Бюргель и Рут Ноак свое видение истории искусства. Эта история не знает деления на "восточное" и "западное", "старое" и "новое". Старейшая из выставленных в Касселе работ – персидская гравюра 14 века. На ней изображен водопад. Внимательный зритель может увидеть этот символ постоянства и изменчивости в целом ряде современных работ.

Картины художников классического модерна (таких, как Клее или Мане) служат не контрастом к "contemporary art", но указанием на общие эстетические проблемы, которые решало и решает искусство – даже если сегодня вместо картины мы видим собранную из бензиновых канистр лодку, в которой африканские беженцы пытаются пересечь океан.

1001 стул Ай Вэй Вэя

Что до созерцания, то к нему приглашают и старинные китайские стулья, числом 1001 – их отреставрировал и расставил по всей выставке художник Ай Вэй Вэй. Он же организовал и посещение выставки для 1001 соотечественника – от студента до крестьянина. Что до политики – этой вечной вериги на шее "Документы" - то на сей раз она явлена скорее в игровом варианте, в виде карусели, где, меняясь партнерами, политики бесконечно пожимают друг другу руки, или чучела жирафа: невинный обитатель последнего палестинского зоопарка стал жертвой бомбардировки – и вошел в историю искусств. А одним из героев "политической карусели" является как раз президент Германии Хорст Келер.