"В прошлую субботу, в полдень, из Кётена прибыли четыре повозки, груженые домашними вещами, принадлежащими бывшему тамошнему княжескому капельмейстеру, произведенному в Лейпциге в канторы; в 2 часа прибыл и он сам с семьей на двух колясках и въехал в квартиру при школе Святого Фомы", - гласило объявление, опубликованное 29 мая 1723 года в газете "Гольштинский корреспондент". Это сухое оповещение имеет ключевое значение для истории музыки, ибо "бывшим княжеским капельмейстером" был Иоганн Себастьян Бах, а с прибытия его с чадами, домочадцами и скарбом в Лейпциг началась наиболее плодотворная эпоха в жизни и творчестве величайшего из немецких композиторов.

Так сказать, в ознаменование этого переезда в начале июня в Лейпциге проходит Баховский фестиваль (Bachfest).

Бах, Мендельсон и Регер

Основанный еще неутомимым радетелем творчества Баха Феликсом Мендельсоном-Бартольди праздник, посвященный творчеству великого композитора, был поставлен на регулярную основу в 2000 году - в год 250-летия смерти Баха. Каждый раз перед фестивалем встает задача поиска индивидуального профиля, ведь музыка великого лейпцигского кантора не нуждается в "фестивальном" поводе для исполнения. Поэтому организаторы то отправляются на поиски истоков музыки Баха, то обращаются к ее контексту. Программа этого года составлена под девизом "Бах, Мендельсон и Регер".

"Мимо Мендельсона мы не могли пройти в этот юбилейный год", - говорит исполнительный директор "Баховского архива" Лейпцига и один из руководителей фестиваля Детлеф Швердтфегер (Detlef Schwerdtfeger). Что касается Макса Регера, то он в 1907 и 1908 годах работал в Лейпциге "генеральным директором музыки" и преподавал в Лейпцигском университете (которому в этом году, кстати, тоже исполняется 600 лет). Кроме того, наследие Баха оказало огромное влияние на творчество Регера, который говорил, что "Бах - это начало и конец всей музыки". Сегодня Макс Регер воспринимается как сугубо немецкое явление. "Мы надеемся, что наш фестиваль поможет указать на значение фигуры Регера как своего рода посредника между 19 и 20 веками", - отмечает Швердтфегер.

Прижизненные ссоры и посмертный культ

Бах и Лейпциг: отношения, которые при жизни композитора складывались не всегда гладко. Не раз и не два композитор ругался с начальством, страдая от его скаредности и твердолобия, грозился бросить все и уехать - хоть обратно в Кётен, хоть в Россию (увы, в Петербурге предпочитали тогда итальянских музыкантов).

Но уже через полвека после его смерти именно Лейпциг стал эпицентром баховского "культа".

"Мы хотим "использовать" Баха, чтобы еще раз указать на ключевое значение Лейпцига как музыкального центра Германии, - объясняет Детлеф Швердтфегер. По его убеждению, Лейпциг уже со времен Баха и вплоть до начала 20 столетия был главным европейским городом музыкального авангарда: идет ли речь о Мендельсоне, Шумане, или композиторах "лейпцигской школы". В городе есть, по крайней мере, два ансамбля с мировой известностью: это оркестр Гервандхауза и хор мальчиков церкви Святого Фомы, которым в свое время руководил и Бах. "Лейпциг - это живая история и сегодняшний день всей немецкой культуры", -подчеркивает директор "Баховского архива".

Автор: Анастасия Рахманова
Редактор: Ефим Шуман