Коллекционеры комиксов еще безумнее, чем коллекционеры почтовых марок, а старые комиксы - куда безумнее марок, потому что марки все-таки выпускает государство, а малотиражные комиксы - странные люди с феерическими идеями.

Для чего люди ходят на фестивали комиксов? Для того, чтобы полистать старые тетрадки и книги, посмотреть новые, поговорить с художникам и коллекционерами. Возможность подержать в руках живой бумажный комикс сегодня воспринимается уже как чудо, все давно привыкли к картинкам и текстам на экране компьютера. Сегодня контент даунлоадится, он бумагой и краской не пахнет, страниц не нужно переворачивать. Потому сегодня возможность что-то потрогать руками дорогого стоит. Все, что не оцифровано, получает особенный бонус.

Широкая программа фестиваля

Но кроме буйства ностальгии – посетители ищут книжки с картинками, которые обожали в детстве, немаловажную роль на фестивале играет и просветительский момент: для многих комиксов продемонстрированы последовательные стадии их возникновения. Возникает комикс так: сначала на бумаге рисуется эскиз простым карандашом, потом черной тушью обводится жирный контур, карандашные линии стираются, а рисунок ярко раскрашивается.

В этом году программа фестиваля была расширена неожиданным образом: во-первых, в разряд комикса попала политическая карикатура, во-вторых, был показан турецкий фильм "Süpermen Dönüyor" (1979), полный треша и бесстыдства. Это дешевый и наивно-вульгарный римейк американского фильма о супермене, у него украден не только сюжет, но и саундтрек. Ценители жанра понимающе усмехнулись.

Но главным событием фестиваля было празднование дня рождения Доналда Дака (Donald Duck), ему исполнилось 75 лет!

Юбиляр и классик

Журналист Патрик Банерс (Patrick Bahners) прочитал доклад о произведениях искусства, всплывающих в комиксах о Доналде Даке, о том, какую роль то или иное произведение в той или иной сцене играет. Доклад сопровождался демонстрацией слайдов, чтобы публика имела возможность поржать. В любом случае, интерьер Музея пива и Октоберфеста (Bier- und Oktoberfest-Museum), где происходил доклад, к сухим академическим штудиям не располагал.

В музее Карла Валентина (Karl-Valentin-Museum) чествовался норвежский карикатурист Олаф Гулбранссон (Olaf Gulbransson, 1873-1958), живший долгое время в Мюнхене и Берлине и рисовавший для знаменитого сатирического журнала "Симплициссимус". Его внук, Ян Гулбранссон (Jan Gulbransson) - один из немногих немецких художников, рисовавших Дональда Дака. Два норвежских художника - Ларс Фиске (Lars Fiske) и Стеффен Квернеланд (Steffen Kverneland) - посвятили Олафу Гулбранссону книгу "Olaf G.", которую на фестивале сами же прилюдно обсудили. В этой книге сочетаются карикатуры, живопись и оригинальные работы классика европейской карикатуры. Предметом живого обсуждения стала и биография Олафа Гулбранссона, который после 1933 года стал сотрудничать с новым режимом.

Комикс и сегодня используется для пропаганды правоэкстремистских идей, эта тема далеко не исчерпана. Ральф Паландт (Ralf Palandt) прочитал лекцию о "коричневых комиксах", то есть о современной неонацистской пропаганде. Продемонстрированные им картинки неприятно поразили присутствовавших, за пределами правого андеграунда эти изображения практически неизвестны.

Вообще же фестивалю удалось показать, что комикс не замкнут в своем фантастическом мире, но имеет выходы на политическую (читай: пропагандистскую) карикатуру, а, с другой стороны, приближается к искусству - то ли критикует высокое искусство, то ли становится таким сложным и утонченным, что сам претендует на звание искусства.

В этом же году исполняется 80 лет другой знаменитой фигуре комиксов - матросу Попай (Popeye). Этот славный юбилей, правда, в Мюнхене почему-то не праздновался, а комиксы с бравым матросом-неудачником показывались только в рамках выставки для взрослых - выставки порнографических римейков популярных комиксов 30-х годов. Эта презентация вызвала нарекания, дескать, было показано мало и далеко не самое радикальное и смешное, что в этом жанре существует.

Автор: Андрей Горохов

Редактор: Дарья Брянцева