Оркестр Мариинки уже в течение многих лет (пропустив, правда, прошлый год) принимает участие в Летнем фестивале в Баден-Бадене. На этот раз в программу включены цикл из произведений Шостаковича, Второй фортепьянный концерт Рахманинова, а также "Алеко" Рахманинова и "Иоланта" Чайковского - копродукция Мариинки и баден-баденского театра Festspielhaus.

"Жила-была принцесса"

Все ждали Анну Нетребко. И дождались: певица, элегантно сочетающая принадлежность к "фракции гламура" и музыкальное совершенство, предстала перед немецкой публикой в партии Иоланты в одноименной опере Чайковского.

"Жила-была слепая принцесса Иоланта", - приблизительно такими словами начинается каждая вторая немецкая рецензия на спектакль в Баден-Бадене. Это не случайно: едва ли хоть кто-то из читателей немецких газет знает содержание последней из опер Чайковского. Несмотря на мелодическую красоту и сказочный сюжет ставят ее крайне редко. Она из причин - в краткости материала: сама по себе одноактная "Иоланта" не тянет на целый оперный вечер. Изначальный замысел Чайковского - исполнять "Иоланту" вместе с "Щелкунчиком" - также сложно реализовать в условиях жанрового сепаратизма балета и оперы. В Мариинском театре нашли относительно элегантный выход, заполнив "первое отделение" такой же одноактной, но безнадежно юношеской оперой Сергея Рахманинова "Алеко", ставшей его дипломной работой в Московской консерватории.

Последняя опера одного великого композитора и первая другого образуют некий "русский тандем" и дают повод поговорить о преемственности иных национальных традиций, однако уровень мх очень разный. "Рахманинов знал, почему после своей первой попытки, предпринятой в 19-летнем возрасте, он больше не писал опер", - констатирует критик газеты Tagesspiegel. "Но оркестру Мариинского театра и Валерию Гергиеву удалось донести до публики, что речь идет об игре гения", - Süddeutsche Zeitung.

"Она явилась и зажгла"

"А где же Нетребко?" - перешептывались передние ряды, уплатившие по полтысячи евро на двоих за билеты. К их разочарованию звезда так и не появилась в первом отделении, логичным образом сконцентрировавшись на своей партии в опере Чайковского. Но ожидания были вознаграждены. "Ее волшебное сопрано рассказывает историю расцветающей души, - пишет Tagesspiegel. - Сияющие звуки, как будто тлеющие изнутри, без труда ложатся на звучание ансамбля и, кажется, долетают до самого горизонта". О "спетой истории эротического пробуждения" пишет Frankfurter Rundschau. "В таком виде культ звезд имеет смысл", - резюмирует Welt.

Постановка Мариуша Трелинского (Mariusz Trelynski) не вызвала ни восторга, ни раздражения, как его же "Мадам Баттерфляй" два года назад. "Умелой" называет работу полького режиссера газета Welt, избыток "эзотерики и оленьих рогов" на сцене констатирует Süddeutsche Zeitung.

Шостакович по Гергиеву

Несмотря на прелести "Иоланты", для серьезных любителей музыки поводом для поездки в летний Баден-Баден является в этом году не возвращение молодой мамы Анны Нетребко на сцену, а возможность послушать значительную часть шостаковичевского репертуара Валерия Гергиева. Очевидно, что сочетание дирижерской надрывности Гергиева с тихим отчаянием музыки Шостаковича при удачном стечении обстоятельств может привести к потрясающим результатам. В Баден-Баденской программе - симфонии № 1, 5, 7, 13 и 15, а также Первый скрипичный концерт с Сергеем Хачатряном, новой звездой скрипки, и Первый концерт для фортепиано с оркестром с неизменным спутником Гергиева Денисом Мацуевым в качестве солиста.

Автор: Анастасия Рахманова
Редактор: Ефим Шуман