Когда в свое время Запад пытался понять, что же скрывается за некогда непроницаемым фасадом советской системы, взошла звезда Ильи Кабакова: именно его "тотальные инсталляции", рассказ о "маленьком человеке, который ничего не выбрасывал", оказались для многих ключом к пониманию империи.

Наверное, примерно такое же значение имеет для Запада сегодня китайский художник и активист движения за права человека Ай Вэйвэй (Ai Weiwei).

Ярость и воспоминания

Фасад Мюнхенского Дома искусств (Haus der Kunst) покрыт пестрыми квадратами, которые при ближайшем рассмотрении оказываются детскими школьными ранцами и образуют надпись из семи иероглифов. Перевод известен большинству жителей города: "Она прожила семь счастливых лет". Такую эпитафию начертала на могильном памятнике своей маленькой дочери ее мать, потерявшая дитя во время землетрясения в провинции Сычуань в мае 2008 года.

Число жертв этого землетрясения составило, по разным данным, более 80 тысяч человек, и среди них – тысячи детей. Столь высокое число жертв связано, по мнению китайских правозащитников, с тем, что здания школ были построены на скорую руку, из плохих материалов. Точного числа и имен жертв местные власти называть не хотели. Ай Вэйвэй посвящает этой теме одно из своих произведений.

"Этой власти безразличны права бедных и бесправных, - подчеркивает Ай Вэйвэй. - Я говорю от лица тех, кто лишен голоса. Я не могу иначе". Свое искусство он называет "политическим, поскольку не протестовать против системы означало бы быть ее частью". "Моя общественная деятельность является частью моего художественного проекта", - подчеркивает Ай Вэйвэй.

Диссидент, который построил олимпийский стадион

В августе этого года он отправился в Сычуань для участия в митинге в поддержку одного из задержанных властями правозащитников. Ночью в гостиницу явилась местная полиция. Бунтарей задержали и избили.

Для художника эта история имела продолжение: черепно-мозговая травма, полученная в результате избиений, начала представлять опасность для его жизни. Понадобилось срочное вмешательство мюнхенских медиков. Операция прошла успешно, а частью нынешней экспозиции невольно стал впечатляющий шрам на голове художника.

В немецких СМИ об Ай Вэйвэе, выходце из среды пекинской интеллигенции (его отец, писатель, находился в заключении во времена культурной революции), громко заговорили в 2007 году в связи с выставкой современного искусства Documenta в Касселе. В рамках проекта "Fairytale" Ай Вэйвэй привез в Кассель тысячу и одного китайца. Эти люди впервые получили возможность приехать в Европу. Результат их пребывания в Касселе – фотографии и личные впечатления – стали частью мюнхенской экспозиции.

В Мюнхен художника сопровождала лишь команда из двадцати единомышленников, занятых в монтаже выставки. В течение месяца они жили прямо в здании выставочного зала (говорят, что вечерами оттуда по всему кварталу разносились аппетитные запахи китайской кухни).



Перекочевал в Баварию и второй из кассельских проектов 2007 года: "Template" - башня, составленная из дверей разрушенных старинных зданий, которым пришлось уступить место новостройкам. Разрушение старины и ликвидация не только материальных ценностей в Китае – одна из основных тем творчества Ай Вэйвэя. В Мюнхене он, к примеру, выставил несколько древних неолитических ваз, забрызганных ядовитой синтетической краской.

Название выставки "So sorry" намекает на универсальную форму извинений властей всего мира: "Извините. Так уж получилось…" Теми же словами мог оправдать художник и отмену своего с нетерпением ожидавшегося визита на книжную ярмарку во Франкфурте: "Мне неохота участвовать в пустопорожних и бессмысленных политических дискуссиях". Официальная причина: рекомендации мюнхенских медиков, посоветовавших вести спокойный образ жизни по крайней мере в первые недели после операции.

Агитация и пропаганда

Язык Ай Вэйвэя – это язык плаката, прокламации. Видимо, он и не может быть другим, если художник хочет быть понятым и на Западе, и на своей родине, к которой он не хочет разворачиваться спиной. Интересно, что именно Ай Вэйвэй был архитектором-консультантом на строительстве "Птичьего гнезда" - нового стадиона в Пекине, возведенного к Олимпиаде 2008 года.

Автор: Анастасия Рахманова
Редактор: Дарья Брянцева