Иза Генцкен (Iza Genzken) относится к поколению немецких художников, считавших, что у художника не должно быть собственного стиля, что он должен производить разнохарактерный контент, лишенный оригинального почерка и торговой марки. Это был жест эмансипации, освобождения от диктата худрынка, во-первых, и от оков тезиса "один художник - один стиль", во-вторых. Ролан Барт и Мишель Фуко объявили в конце 60-х пресловутую "смерть автора", и авангард взял под козырек. Сегодня тоже есть молодые художники, выдающие "продукты", беспощадно непохожие друг на друга, но все-таки доминирующим подходом это не стало.

Выставка, "Сезам, откройся!" скульптора Изы Генцкен в кельнском Музее Людвига - ее первая крупная ретроспектива. Признание пришло к ней поздно: родившаяся в 1948 году, она лишь в последние годы была осыпана почестями и премиями. В 2007 году Генцкен представляла Германию на венецианской Биеннале (эта честь сравнима с честью представлять свою страну на Олимпийских играх). В общем, музейная ретроспектива явно запоздала. Тем интереснее посмотреть на нее.

Элегантный силуэт железобетона

Иза Генцке отказалась от хронологического подхода. Работы расставлены хотя и сериями, но в дикой смеси, и по их внешнему виду опознать эпоху невозможно. Так, разодетые и разрисованные "карнавальные" манекены 2009 года соседствуют со строгими, минималистскими объектами 80-х. Вещи, как и следовало ожидать, не похожи друг на друга. Одни из самых известных в экспозиции - бетонные угловатые чушки, в которые вмурованы антенны от радиоприемников (серия так и называется: "Weltempfänger" - "Коротковолновые приемники").

Тема бетона, кстати, имеет продолжение. Художница сделала серию железобетонных как бы рам для окон. Конечно, открытое окно - метафора, которую хочется назвать избитой. Но окна, блоки, маленькие комнатки, и даже лабиринт из железобетона в исполнении Генцкен воздействуют, дело одной метафорой, то есть литературщиной, вовсе не ограничивается. Рукодельная железобетонная отливка неподъемна, сера, у нее тупая поверхность, у некоторых ребер острый, как лезвие ножа, край. Форма неизменно угловата и конструктивна, но одновременно и элегантна (художница как-то заявила, что современная скульптура не должна быть менее шикарна, чем современная реклама).

Вне контекста и функциональности

Выставлена и фотосерия "Spiegel" (так называется самый серьезный и самый известный информационный еженедельник Германии). Впрочем, это не фотосерия, а тоже скульптура. Собственно, существуют две серии "Spiegel ": одна сделана в начале 90-х, вторая - спустя десять лет. Иза Генцкен вырезала из журнала "Spiegel" репортажные фотографии, как правило, маленькие, размером с ладонь, и вставляла в одинаковые по размеру дешевые рамки. Получилась змея из более чем двухсот рамок. Первая змея - черно-белая, ведь фотографии были черно-белыми, вторая - цветная. Это можно толковать в том смысле, что художник интересуется актуальной политикой (кто же ею не интересуется?), художник исследует медиа-пространство (во что верится с трудом) или придумал себе странное развлечение - маниакальное коллекционирование преходящего материала, общественно-политической пены, когда-то бывшей злободневной.

Некоторые фотографии любопытны (заключенные в российской тюрьме запивают что-то водой из больших жестяных кружек), многие - просто непонятны, вне контекста уже неузнаваемы. Непонятно, что именно они иллюстрируют, они уже явно не открывают нам глаза, не информируют.

Многие работы Изы Генцкен на выставке в Музее Людвига - это трехмерные коллажи из яркого пластика, картона, стекла, фотографий, жести. Склеено это добро буквально липкой лентой - тоже, как правило, ярких разцветок. Сверху побрызгано яркими красками, которыми рисуют граффити. Никакой особой "художественности" тут нет, это - антидизайн.

Есть архитектурные модели, напоминающие колоннады, башни, дома. Это здания без какого-либо конкретного функционального назначения, утопичных, даже можно сказать - чумовых. Да, эти псевдоархитектурные объекты иначе, чем "гламурной чумой", и не назовешь.

Так, на месте уничтоженного террористами нью-йоркского Центра мировой торговли немецкая художница, живущая сегодня попеременно в Берлине и Нью-Йорке, предложила открыть круглосуточную дискотеку, рядом с ней - больницу, рядом - парковку. Все это покрашено в неоновые цвета "вырви глаз".

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Ефим Шуман