Еще до 1968 года новый дух времени определил развитие кинематографа, прежде всего, во Франции. Режиссеры "Nouvelle Vague" противопоставили консервативному коммерческому кино смелые как по стилю, так и по содержанию авторские эксперименты. Одна из самых первых и наиболее характерных картин французской "новой волны" – дебютный полнометражный фильм Жан-Люка Годара "На последнем дыхании" (1960).

Помимо Годара самым известным представителем Nouvelle Vague стал Франсуа Трюффо. Его фильмы были более популярны, чем фильмы его друга Годара, с которым он позже поссорился. Фильм "Жюль и Джим" (1962) о люви троих содержит вполне конкретное предчувствие назревающей сексуальной революции, кардинально изменившей общественную мораль и отношение к сексуальности, а также положение в обществе женщины.

В Германии тоже появилась своя "новая волна". Все началось в 1962 году с "Оберхаузенского манифеста", в котором группа молодых режиссеров сформулировала отказ от эстетики послевоенного кино. Режиссер Александр Клуге (Alexander Kluge) стал интеллектуальным лидером нового направления. Его фильм "Прощание с прошлым" уже в своем названии формулирует принципы нового кинематографа.

Мировую известность новому немецкому кинематографу принесли фильмы Райнера Вернера Фассбиндера (Rainer Werner Fassbinder). Его дебютный полнометражный художественный фильм "Любовь холоднее смерти" вышел в кинопрокат в 1969 году. Фассбиндер был абсолютным нонкоформистом, творил и жил на грани человеческих возможностей. За свою короткую жизнь одних только фильмов он снял почти полсотни.

Нонконформистские фильмы появились и в ГДР. На волне политической оттепели в середине 1960-х были сняты фильмы, нетипичные для социалистического кино как по форме, так и по содержанию. Все они были сняты с проката, когда режим стал опять закручивать гайки. Запрещенные в ГДР фильмы зрители увидели лишь в 1990-е годы, после воссоединения Германии. На фото: кадр из фильма Франка Байера "След камней".

Новаторской была и историческая кинодрама "Андрей Рублев", снятая Андреем Тарковским в 1966 году на киностудии "Мосфильм". В СССР у этого фильма был полузапрещенный статус - как у "Мольбы" Абуладзе, "Заставы Ильича" ("Мне двадцать лет) Хуциева, "Истории Аси Клячкиной..." Андрея Кончаловского и других фильмов, которые считаются сегодня классикой кинематографа.

Обновление европейского кинематографа в 1960-е годы произошло и в других соцстранах. Прежде всего, в Венгрии и Чехословакии кинематографисты шли в авангарде, предвосхищая грядущие перемены. Самыми известными режиссерами чешской "новой волны" стала Веры Хитилова, Милош Форман, Иржи Менцель. Фильм "Любовные похождения блондинки" Формана номинировался на "Оскар".

В Латинской Америке тренд на обновление подхватил, в первую очередь, бразильский кинематограф. Самым известным представителем бразильского "нового кино" был режиссер и теоретик Глаубер Роша, чьи фильмы чутко реагировали на социальные метаморфозы и конфликты. "Дракон зла против святого воителя" (1969), получивший премию в Каннах, посвящен социальным и культурным проблемам фермеров в Бразилии.

Одним из лидеров и основоположников так называемой "японской новой волны" считается Нагиса Осима, фильмы которого показывают умонастроения японской молодежи и критикуют послевоенное японское общество. Целый ряд его фильмов, от "Исследования непристойных японских песен" (1967) до "Империи чувств" (1976) исследуют проблемы на стыке сексуальности и насилия.

Глобальный тренд не прошел, разумеется, и мимо США. Традиционные голливудские жанры приходили в упадок, дорогие коммерческие ленты не окупались... Тогда родилось целое поколение режиссеров, которые заложили основы американского независимого кино. Одним из самых ярких примеров "Нового Голливуда" стал роуд-муви о байкерах "Беспечный ездок" (1969) Денниса Хоппера и Питера Фонды.

Микеланджело Антониони поставил своеобразную точку в кинематографической истории глобального протестного движения конца 1960-х годов. "Забриски-пойнт" - один из центральных фильмов культуры хиппи, снятый итальянским режиссером в США, - заканчивается символическим взрывом виллы, символизирующей безудержный технологический прогресс и общество потребления. Идеалистические времена прошли...

Еще до 1968 года новый дух времени определил развитие кинематографа, прежде всего, во Франции. Режиссеры "Nouvelle Vague" противопоставили консервативному коммерческому кино смелые как по стилю, так и по содержанию авторские эксперименты. Одна из самых первых и наиболее характерных картин французской "новой волны" – дебютный полнометражный фильм Жан-Люка Годара "На последнем дыхании" (1960).

Помимо Годара самым известным представителем Nouvelle Vague стал Франсуа Трюффо. Его фильмы были более популярны, чем фильмы его друга Годара, с которым он позже поссорился. Фильм "Жюль и Джим" (1962) о люви троих содержит вполне конкретное предчувствие назревающей сексуальной революции, кардинально изменившей общественную мораль и отношение к сексуальности, а также положение в обществе женщины.

В Германии тоже появилась своя "новая волна". Все началось в 1962 году с "Оберхаузенского манифеста", в котором группа молодых режиссеров сформулировала отказ от эстетики послевоенного кино. Режиссер Александр Клуге (Alexander Kluge) стал интеллектуальным лидером нового направления. Его фильм "Прощание с прошлым" уже в своем названии формулирует принципы нового кинематографа.

Мировую известность новому немецкому кинематографу принесли фильмы Райнера Вернера Фассбиндера (Rainer Werner Fassbinder). Его дебютный полнометражный художественный фильм "Любовь холоднее смерти" вышел в кинопрокат в 1969 году. Фассбиндер был абсолютным нонкоформистом, творил и жил на грани человеческих возможностей. За свою короткую жизнь одних только фильмов он снял почти полсотни.

Нонконформистские фильмы появились и в ГДР. На волне политической оттепели в середине 1960-х были сняты фильмы, нетипичные для социалистического кино как по форме, так и по содержанию. Все они были сняты с проката, когда режим стал опять закручивать гайки. Запрещенные в ГДР фильмы зрители увидели лишь в 1990-е годы, после воссоединения Германии. На фото: кадр из фильма Франка Байера "След камней".

Новаторской была и историческая кинодрама "Андрей Рублев", снятая Андреем Тарковским в 1966 году на киностудии "Мосфильм". В СССР у этого фильма был полузапрещенный статус - как у "Мольбы" Абуладзе, "Заставы Ильича" ("Мне двадцать лет) Хуциева, "Истории Аси Клячкиной..." Андрея Кончаловского и других фильмов, которые считаются сегодня классикой кинематографа.

Обновление европейского кинематографа в 1960-е годы произошло и в других соцстранах. Прежде всего, в Венгрии и Чехословакии кинематографисты шли в авангарде, предвосхищая грядущие перемены. Самыми известными режиссерами чешской "новой волны" стала Веры Хитилова, Милош Форман, Иржи Менцель. Фильм "Любовные похождения блондинки" Формана номинировался на "Оскар".

В Латинской Америке тренд на обновление подхватил, в первую очередь, бразильский кинематограф. Самым известным представителем бразильского "нового кино" был режиссер и теоретик Глаубер Роша, чьи фильмы чутко реагировали на социальные метаморфозы и конфликты. "Дракон зла против святого воителя" (1969), получивший премию в Каннах, посвящен социальным и культурным проблемам фермеров в Бразилии.

Одним из лидеров и основоположников так называемой "японской новой волны" считается Нагиса Осима, фильмы которого показывают умонастроения японской молодежи и критикуют послевоенное японское общество. Целый ряд его фильмов, от "Исследования непристойных японских песен" (1967) до "Империи чувств" (1976) исследуют проблемы на стыке сексуальности и насилия.

Глобальный тренд не прошел, разумеется, и мимо США. Традиционные голливудские жанры приходили в упадок, дорогие коммерческие ленты не окупались... Тогда родилось целое поколение режиссеров, которые заложили основы американского независимого кино. Одним из самых ярких примеров "Нового Голливуда" стал роуд-муви о байкерах "Беспечный ездок" (1969) Денниса Хоппера и Питера Фонды.

Микеланджело Антониони поставил своеобразную точку в кинематографической истории глобального протестного движения конца 1960-х годов. "Забриски-пойнт" - один из центральных фильмов культуры хиппи, снятый итальянским режиссером в США, - заканчивается символическим взрывом виллы, символизирующей безудержный технологический прогресс и общество потребления. Идеалистические времена прошли...

8 июня 1968 года, Нью-Йорк. Бывшая первая леди США Жаклин Кеннеди (справа) и ее сестра Ли Радзивилл на отпевании кандидата в президенты США Роберта Кеннеди, погибшего от пули убийцы. Фото сделано знаменитым немецким фотографом, репортером журнала Stern Робертом Лебеком (Robert Lebeck, 1929-2014). 110 его работ экспонируются на выставке "Роберт Лебек. 1968" в Художественном музее Вольфсбурга.

1968 год был одним из самых продуктивных в творчестве Лебека. 3 апреля. В разгаре "Пражская весна", период либерализации в Чехословакии. Лидер западногерманского протестного студенческого движения 1960-х годов Руди Дучке выступает в Карловом университете в Праге. Неделю спустя на Дучке было совершено покушение, в результате которого он получил ранения и чудом выжил после многочасовой операции.

31 июля, Вольфсбург. Белокурая красавица рекламирует новую модель "народного автомобиля" - Volkswagen 411. Концептуально эти машины были схожи со знаменитым "жуком", но вообще они считаются предшественниками модели Volkswagen Passat. VW 411 выпускалась в Вольфсбурге с 1968 по 1972 годы, но потом была снята с производства: модель оказалась чересчур дорогой и при этом не слишком надежной.

16 февраля 1968 года, Нью-Гэмпшир. Ричард Никсон во время встречи с избирателями в период предвыборной борьбы за пост президента США. Это состязание он в результате выиграл, а в 1972 году был переизбран на второй срок. Во время правления Никсона американские астронавты высадились на Луну, произошло сближение США с Китаем, а также началась политика разрядки в отношениях с СССР.

14 октября, Гамбург. Гизела Кройцман (Gisela Kreutzmann) вдыхает воздух свободы во время прогулки по гамбургскому порту. Она только что досрочно вышла из тюрьмы, куда попала за совершенное в состоянии аффекта убийство жены своего бывшего любовника. История этой девушки, видевшей в своей жизни только жестокость и в состоянии отчаяния совершившей преступление, потрясла тогда ФРГ.

27 июня, Кассель. Знаменитый немецкий художник, один из главных теоретиков постмодернизма Йозеф Бойс (Joseph Beuys) вместе со своей женой Евой и детьми приехал на 4-ю по счету международную выставку современного искусства documenta, которая начиная с 1955 года каждые пять лет проходит в западногерманском Касселе.

20 марта 1968 года, Вест-Пойнт. Военную академию США называют так же, как и город в штате Нью-Йорк, где она расположена. Каждый кандидат на поступление туда обязан предоставить рекомендацию. Курсантов называют кадетами. Они обязаны строго придерживаться Кодекса чести кадетов, который, в частности, гласит: "Кадет не солжет, не обманет, не украдет и не будет терпеть этого со стороны других".

28 апреля, Венеция. Британская актриса Дайана Ригг и австрийский актер немецко-французского происхождения Курд Юргенс во время перерыва на съемках фильма "Бюро убийств" британского режиссера Бэзила Дирдена. 1968 год был одним из самых насыщенных в творчестве Роберта Лебека. По заданию журнала Stern этот фоторепортер объехал тогда всю Европу и Америку. Результатом этой работы стали 8900 фотографий.

22 августа, Богота. Прибывший в столицу Колумбии папа римский Павел VI только что отслужил на центральной площади города свою мессу, на которую пришли сотни тысяч человек. Павел VI, которого называют "папой взвешенного прогресса", стал первым понтификом, посетившим Латинскую Америку.

5 июня, Гамбург. Молодая женщина с дочкой наслаждаются погожим днем. Это фото вошло в художественную серию "Разведенная женщина". Роберт Лебек считается иконой немецкой фотографии. А ведь все началось случайно: когда он учился на этнолога, получил в подарок фотоаппарат, и так увлекся фотосъемкой, что круто изменил свою жизнь. Выставка в Вольфсбурге работает до 23 сентября.