На выставке Томаса Деманда (Thomas Demand) пустынно. Между стенами зияют огромные пространственные дыры (в Новой национальной галерее, представляющей из себя огромный пустой холл, для каждой новой выставки устанавливают новые стены). На стенах висят большие фотографии. Они производят стерильное впечатление, это, как правило, пустые интерьеры, похожие на реальные, но окаменевшие. Все поверхности - гладкие и мертвые, предметы лишены деталей и вообще следов употребления, изношенности, здесь все новое. И нет силы тяжести, предметы не стоят друг на друге, а как бы висят друг над другом в пустоте.

Освещение странное: источников света нет потемнение уходящей вглубь пространства стены - искусственное. Чем глубже, тем темнее, такого в природе никогда не бывает, так создают эффект глубины архитекторы на своих рисунках. Все композиции жестко выстроены и геометричны. Людей на них нет. Похожи эти интерьеры на сон, на сюрреалистические ландшафты, они очень искусственны.

Жизнь после смерти?

Догадка подтверждается. Это действительно во многих случаях жизнь после смерти. Производственный процесс Томаса Деманда начинается с фотографий реальных интерьеров, в которых произошли какие-то трагические события или даже преступления. Фотографии общеизвестны, то есть берутся просто из газет и журналов. Томас выстраивает из картона и бумаги в натуральную величину модели этих интерьеров - угол комнаты, кабинета, архива, заводского цеха или лестничной клетки, а потом фотографирует. Модель интерьера уничтожается, фотография печатается и вешается на стену.

Такая технология делает невозможным присутствие человека. Это обстоятельство добавляет новый слой смысла. Фотография мертвого Уве Баршеля (Uwe Barschel) в ванной очень известна в Германии, немецкий политик то ли покончил с собой, то ли был убит. Томас Деманд воспроизвел интерьер ванной комнаты, но без Баршеля. По сравнению с римейком Деманда оригинальная фотография выглядит куда обыденнее, скажем, акцента на смятом коврике, лежащем на полу, совсем нет, коврик и коврик.

На римейке Деманда все детали получают монументальность и значительность. А отсутствие главного действующего лица добавляет сюрреалистичности и зловещности: в классическом сюрреализме широко применялись такие символы как колесо без дырки для оси, циферблат часов без стрелок, комната без окон и дверей.

Другой проект Деманда посвящен началу войны в Ираке. Американские спецслужбы похитили из нигерианского посольства в Риме писчую бумагу и печати, с помощью которых были потом подделаны документы, якобы доказывавшие наличие ядерного оружия у Ирака. Эти документы стали оправданием для начала войны.

Фиктивный эффект присутсвия

Томас Деманд: "Не один метод выстраивания репортажа использовать, а совмещать разные, - вот чего мне хочется. Накладывать друг на друга разные повествования: рассказ документальной фотографии и совершенно недокументальной фотографии, которую делаю я. Чтобы это стало единым целым.

Те вещи, которые ты хочешь запомнить, надо постойнно выстраивать в своем сознании, воссоздавать заново. Каждый раз, когда я говорю "туннель принцессы Дианы", ваша голова делает именно это - вновь оживляет все связи".

Фотографии Деманда создают у зрителя эффект присутствия и его же и разрушают. И именно это и входит в цели художника: приблизить реальность, данную нам в виде документальной фотографии, и одновременно показать, что приблизиться к этой реальности мы не в состоянии. Чем больше мы на ней фиксируемся, придвигаемся к ней зумом своего внимания, тем больше она превращается в пластик, в мертвую поверхность, в вылизанный памятник. Мы вылизываем реальное событие языком своей памяти.

Страсть к монументальным интерьерам

Томас Деманд, безусловно, рассчитывает на то, что зритель понимает, что за интерьеры изображены. Если в голове зрителя не живут оригинальные фотографии, эффект работ Деманда окажется совсем иным: это будут не более чем декоративно-геометрические фрагменты банальных интерьеров. Так их наверное и будут воспринимать через двадцать лет.

Сама презентация огромных фотографий подталкивает к мысли, что уже сегодня мы имеем дело с декоративным искусством, украшающим современный интерьер. Декоративное искусство с недекоративным подтекстом. Ведь огромные фотографии безжизненных интерьеров - далеко не новинка. Потому и хочется видеть работы Деманда на фоне работ фотохудожников Кандиды Хёфер (Candida Höfer) или Томаса Штрута (Thomas Struth), а не на фоне газетных снимков. Трудно отделаться от мысли, что современным фотохудожникам хочется делать крупноформатные фотографии безжизненных ландшафтов и интерьеров, и проблема состоит только в том, как найти подходящий повод, свое собственное оправдание, свой собственный пропуск.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Дарья Брянцева