Режиссер "Звездных войн" Джордж Лукас на этом фестивале показывал свою выпускную работу по окончании университета. По словам Романа Полански, Оберхаузен стал важной вехой на пути становления его как режиссера. В 50-ый раз с 29 апреля по 4 мая на киноэкранах Оберхаузена показывают новые фильмы со всего мира.

С момента основания фестиваля на нем были показаны 5 тысяч 300 фильмов. Короткий, экономически почти независимый жанр, прекрасно подходил для выражения политических идей и эстетических экспериментов. В программе ретроспективного показа на нынешнем фестивале стояли такие имена как Агнес Варда (Agnes Varda), Роза фон Праунхайм (Rosa von Praunheim), Вернер Херцог (Werner Herzog), Ален Ресне и Ромуальд Кармакар. Организаторов фестиваля в 1954 году двигали, в первую очередь, образовательные идеи. Первый директор фестиваля Хильмар Хофман (Hilmar Hoffmann), позднее президент Института имени Гете, показывал классические научно-популярные фильмы с познавательным началом.

Репутация "красного фестиваля"

В конце 50-х фестиваль превратился в политический подиум. Девиз фестивалей гласил "К соседям!". При этом под соседями понимали, прежде всего, восточно-европейские страны. Организаторы фестиваля пытались и успешно смогли завязать дискуссию с деятелями искусства и функционерами из стран Восточной Европы. Оберхаузен прослыл "красным фестивалем" и правительство ФРГ отказало ему в поддержке. После падения железного занавеса такие фильмы как "Советская элегия" Александра Сокурова познакомили зрителей фестиваля с настроениями в восточно-европейских обществах после крушения социализма.

Манифест нового кино

Крутой перелом в истории фестиваля наступил в 1962 году, когда более 20 режиссеров подписались под манифестом "Старое кино мертво, мы верим в новое!" Заявление деятелей кино – среди них были Александр Клюге (Alexander Kluge) и Эдгар Рейтц (Edgar Reitz) – явилось не только протестом против коммерческого немецкого кино, ни и послужило толчком к появлению немецкого авторского фильма. "Восстание" режиссеров стало также предвозвестником наступающих перемен в немецком обществе, которое более нуждалось в кино, направленном на критическое осмысление прошлого, вместо фильмов с народным колоритом и слезливых любовных историй. Наступила эра "Нового немецкого кино". В 1968 году внезапно разразился кризис: фильм Хельмута Костарда (Hellmuth Costard) "Особенно ценный", в котором говорящий пенис выступает против нового закона о поддержке кино, был снят с показа по подозрению в порнографии. После этого почти все немецкие режиссеры отказались от участия в фестивале.

В поисках новизны

В 70-е годы фестиваль превратился в лабораторию необычных выразительных средств и радикальной эстетики. В середине 80-х на него были допущены первые видеофильмы. Десять лет спустя в программе фестиваля появились музыкальные видеоклипы и короткометражные фильмы. Видеофильмы, по большей части, вытеснили классическое экспериментальное кино. Качественные короткометражные картины способны выразить все, что характеризует экспериментальные фильмы: они отображают дух времени, испытывают возможности жанра и формируют неординарные точки зрения.

Короткометражные фильмы почти полностью исчезли с экранов кинотеатров. Кроме международных фестивалей их можно увидеть лишь на отдельных телеканалах. Однако короткометражный фильм не умер как жанр кино, и цифры говорят сами за себя: на участие в нынешнем фестивале претендовали 5 тысяч 250 фильмов из 87 стран. 95 работ из 55 стран были отобраны для конкурсного показа По словам австрийского режиссера Петера Черкасски (Peter Tscherkassky), фестивали короткометражного фильма – это показ деликатесов кинопроизводства. (сг)