Вершины деревьев уходят в небо, между лианами видны далекие горы, вокруг - ядовито-зеленый мерцающий свет, звон, щебет и гул, - звуки, издаваемые тысячами насекомых, птиц и зверей. Мы в джунглях Амазонки. Иллюзия реальности полная. Мы в центре самой большой круговой панорамы в мире - "Амазонии". Ее автор - берлинский художник Ядегар Азизи (Yadegar Asisi).

С высоты птичьего полета

Зрители, стоящие на смотровой площадке, поднятой на высоту 6 метров, окружены со всех сторон гигантским полотном. Они видят тропический лес с высоты птичьего полета. Изображение представляет собой панорамную фотографию (точнее, фотоколлаж) очень большого разрешения, изображающую флору и фауну Амазонки.

Если смотришь в бинокль, то обнаруживаешь даже насекомых на стволах деревьев, гусениц на листьях, спрятавшихся в чаще животных. Монументальная картина буквально нашпигована мелкими деталями.

Освещение медленно меняется. Ночной лес совершенно не похож на лес, залитый ярким солнечным светом. Эффект присутствия усиливается специально записанным саундтреком звуков, типичных для джунглей. Но главный эффект все-таки состоит в том, что в картине можно утонуть. Глаз не натыкается на границу изображения, на рамку, картина - везде, куда ни поверни голову.

Панорама, опера, кино

Панорамы - одно из главных массовых развлечений XIX века. Тогда они были в большой моде. В России больше всего известны Бородинская панорама и "Оборона Севастополя". Третий, куда менее очевидный, пример - картина Александра Иванова "Явление Христа народу". Ее огромность, широкоформатность - вовсе не причуда художника, а типичный для той эпохи ход. Панорамы были близкими родственниками оперных декораций, точнее, задников сцены. Многометровые картины, готовившиеся для оперных постановок, со временем превратились в монументальные полотна, на фоне которых снимались голливудские фильмы.

Кинематограф, который, казалось бы, убил панорамы, взял их на вооружение, когда подрос. Широкоэкранное кино в определенном смысле - прямой наследник панорам XIX века.

От Эвереста к лесам Амазонки

Ядегар Азизи родился в Вене, его родители - иранцы. Он вырос в ГДР, в семидесятые годы получил в Дрездене диплом архитектора. Позже преподавал перспективный рисунок в Высшей школе искусств в Берлине и занимался архитектурой. Но в начале 90-х годов Азизи почти полностью отошел от архитектуры, несмотря на то, что некоторые его работы были отмечены международными призами. Он посвятил себя своей истинной страсти - панорамам. Художник решил возродить панораму как разновидность монументального искусства.

В Дрездене и Лейпциге при деятельном участии Азизи были открыты так называемые "панометры". Этот неологизм - гибрид "панорамы" и "газометра", то есть газгольдера - огромного промышленного резервуара, как правило, цилиндрической формы, в котором хранится газ. В Германии эти отслужившие свой век сооружения часто получают вторую жизнь в качестве выставочных залов или концертных площадок.

Первым проектом Ядегара Азизи стала круговая панорама, воспроизводящая вид, который открывается с Эвереста. Потом последовал древний Рим 312 года нашей эры. Следующим стал вид Дрездена в 1775 году, реализованный Азизи в новом "панометре" в Дрездене.

Над "Амазонией" художник работал несколько лет. Изображение состоит из огромного количества фотокадров, собранных вместе на компьютере. Точнее всего этот фотоколлаж можно было бы сравнить с гигантскими фотообоями длиной более ста метров.

Посвящается Гумбольдту

Панорама "Амазония" посвящена Александру фон Гумбольдту, который считал пейзажную живопись адекватным средством передачи особенностей флоры и фауны. Гумбольдт был не только знаменитым путешественником, исследователем и коллекционером, но и страстным рисовальщиком.

По его убеждению, пейзажи и зоологические "штудии" могут яснее проиллюстрировать многочисленные связи между явлениями природы. Для Гумбольдта пейзажная живопись была инструментом познания природы и, соответственно, просвещения. Монументальной лейпцигской панорамой великий ученый мог бы быть доволен, хотя бы, наверное, удивился, до чего дошло искусство пейзажной живописи.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Ефим Шуман