Самое позднее после того, как художественный фильм режиссера-документалиста Сергея Лозницы "Счастье мое" стал одним из главных событий года в российском кино, есть основания утверждать, что именно документалисты являются "золотым запасом" российского кинематографа. Виталий Манский, снимавший, в частности, фильмы о Горбачеве, Ельцине, Путине, Далай-ламе и группе "Тату", лауреат множества российских и международных премий, - "лицо" российской кинодокументалистики и один из учредителей КиноСоюза, созданного в качестве альтернативы Союзу кинематографистов России под управлением Никиты Михалкова. В Германию он приехал на фестиваль восточноевропейского кино Go East, где входил в состав жюри.

Deutsche Welle: В конкурсной программе фестиваля Go East нет ни одного документального фильма из России. Из этого можно делать какие-то выводы?

Виталий Манский: Может быть, те, кто отбирал картины, просто не имели возможности посмотреть российские работы этого года. Хотя, признаю, в целом ситуация в российском документальном кино выглядит сегодня не лучшим образом. Это связано с тем, что в России у этих фильмов практически нет выхода к зрителю. Кино - массовое искусство, и в отсутствии зрителей талантливые люди мигрируют из документального кино. Авторских картин становится меньше. Это объективная проблема. Однако, хоть их и становится меньше, но все же не настолько, чтобы нельзя было найти хорошее документальное кино в России. В прошлом году на Go East был представлен отличный фильм Евгения Соломина "Глубинка 35х45", он побеждал и на российских фестивалях. В этом году в России тоже вышло несколько интересных работ.

- Можно ли говорить о российской школе документального кино, и в чем ее особенность?

- Я бы предпочел говорить о советской школе документального кино. Ее особенность была в мощном авторском поэтическом высказывании. Это связано с целым рядом обстоятельств. Советское государство серьезно поддерживало кинематограф и документальный в том числе, но оно же и предъявляло жесткие цензурные требования. Иначе, чем эзоповым языком, говорить было практически невозможно. Однако именно документалисты, на которых государство обращало меньше внимания, могли позволить себе искусно и глубоко обсуждать серьезные темы. В Прибалтике, Ленинграде, Свердловске, Москве и Киеве существовали мощные студии документального кино, которые сегодня во многом ушли в прошлое.

- В Германии ситуация иная?

- Сами немцы отлично понимают, что в Германии рынок для документального кино не очень велик. Конечно, он на порядок больше, чем в России, но тем не менее... На телевидении, пожалуй, только телеканал arte может говорить о том, что серьезно занимается этим делом. Правда, чуть ли не в каждом городе есть кинотеатр, где идут артхаусные картины, и в нем же, возможно, идет документальное кино.

В России есть пять авторов, картины которых способны конкурировать на международных рынках. Их фильмы идут в Германии, так же как и во Франции, в Скандинавии и в других странах, где для них существует рынки. Малые, небольшие, скромные, но они есть. Тут еще такой нюанс. Два года назад у меня в России вышла в кинопрокат документальная картина "Девственность". Для Европы это рядовое явление, хотя прокат небольшой и залы небольшие. Но оказалось, что до этого фильма в России четырнадцать лет не выходила в прокат ни одна документальная картина. Но сейчас процесс развивается. На данный момент, даже при всех проблемах, которые существуют, Европа является для нас неким ориентиром, примером для подражания в плане существования авторской документалистики и ее возможности коммуницировать со зрителем.

- Вы - не только режиссер, но и один из создателей КиноСоюза...

- Исполнился ровно год с тех пор, как несколько кинематографистов, возвращаясь с вручения премии "Ника", зашли ко мне в гости на чай, и буквально за столом возникла идея создать КиноСоюз. За этот год произошло столько всего, что, расскажи мне об этом кто-нибудь год назад, я бы решил, что это чистая авантюра. Союз был зарегистрирован, получил помещение, финансирование... Это вещи, без которых невозможно вести работу. Был создан весьма продвинутый интернет-сайт. Но помимо столь очевидных и простых вещей, которые на самом деле тоже не так просты, союз уже очень много сделал в самой индустрии. То, что в России создана независимая, адекватная общественная организация, чья задача - наведение порядка в киноиндустрии, введение неких цивилизованных правил игры - это огромный позитивный сдвиг.

- Насколько я понял, фигура Михалкова, в противовес которой создавался союз, уже не играет в его работе никакой роли?

- Мне кажется, фигура Михалкова не играет никакой роли в России. Но это не вина КиноСоюза, это вина самого Никиты Михалкова, который со скоростью сверхзвукового самолета мигрирует в сторону Жириновского. Еще пара шагов, он его перещеголяет и прекратит существование как человек, на которого можно было бы обращать какое-то серьезное внимание.

Беседовал Дмитрий Вачедин
Редактор: Ефим Шуман