Название проекта anbb состоит из инициалов двух музыкантов: an - это Alva Noto (он же - Карстен Николаи), bb - это Бликса Баргельд.

Живущий в Хемнице Карстен Николаи (Carsten Nikolai) - виднейший представитель радикального крыла электронной минималистичной музыки. Карстен выпустил массу звуконосителей, как сольных, так и в содружестве с другими музыкантами. Он является одним из хозяев лейбла Raster/Noton.

Нельзя не заметить и его успешную деятельность в качестве художника. Карстен выставляет саунд-инсталляции, в которых пространство, странные объекты и извлекаемые звуки интересным образом взаимосвязаны. Карстен Николаи, пожалуй, один из немногих техно-продюсеров, которым удалось переселиться в сферу современного искусства. Десять лет назад казалось, что минимал-техно подошло очень близко к современному искусству, к музею, арт-галерее: мультимедийное искусство казалось искусством будущего. Но расцвета саунд-арта не последовало, а Карстен Николаи остается, скорее, исключением из общего правила.

Человек-легенда

Бликса Баргельд (Blixa Bargeld) - человек-пароход. Он лидер и вокалист группы Einstürzende Neubauten, двадцать лет играл на гитаре в группе Ника Кейва. Он - поэт, актер, лектор и преподаватель всех видов исполнительского искусства. Он - легенда. Живет Бликса Баргельд в настоящее время в Пекине, изредка посещает Берлин.

Их совместный проект, необычный и для Карстена, и для Бликсы, существует с 2007 года. Дуэт, наконец, выпустил недолгоиграющую грампластинку (12’’) с пятью песнями и пообещал вслед за ней выпустить настоящий большой альбом. Но альбома все нет и нет, поэтому приходится радоваться тому, что уже есть. Похоже на то, что anbb - это проект оживления немолодого классика Бликсы Баргельда в новых исторических условиях: в новом обличье классик идет к нам, тянет вперед свои руки и поет свои страшные и непонятные песни.

Поисковая мантра

Каждый из треков мини-альбома "Ret Marut Handshake" не похож на другие. Бликса Баргельд поет и говорит по-английски. Только финал одного эмбиент-трека содержит несколько фраз на немецком. Бликса манерно выговаривает слова, читает стихи с выражением. Вокруг плещется электронный нойз, иногда с металлическим ритмом, но чаще - без. Лучше всего звучит первый трек - "Рукопожатие Рета Марута", который и дал название мини-альбому. Голос Бликсы искажен и утоплен на заднем плане. Слышно, что он яростно что-то заявляет, сводит какие-то счеты, но в чем дело, так и остается неясным.

На вопрос, кто такой этот Рет Марут, Бликса Баргельд, как и пристало поэту, отвечает загадочно. Имя Рета Марута он нацарапал на школьной парте. Оно много лет не шло из его головы, но на самом деле этого человека звали не Рет Марут, а Торстен Торвальдс. Он жил в Лондоне и поплыл в Америку на разваливающемся корабле, о чем написал книгу, а в этой книге упоминается мужик, который… ну, и так далее.

Но все-таки Бликса сжалился над поклонниками его поэтического дара и пояснил, что текст песни появился в результате написания с помощью поисковика Google. Передовой метод состоит в том, что практически каждое слово или имя, которое ты употребляешь, ищется в Google, от этого сама собой растет странная ассоциативная цепочка. А вообще-то это стихотворение должно восприниматься как мантра.

Карстен Николай очень далек от использования в своей разреженной, механической и холодной музыке звучащего слова. С другой стороны, Бликса Баргельд долгое время был его героем, и Карстен согласился на совместный проект, имея в виду не возможность подложить свои типичные акустические царапины под типичные крики и вопли Бликсы, а сделать что-то новое. К моменту начала их сотрудничества Бликса не имел понятия о том, с кем он имеет дело. Минимал-техно и вообще передовая электроника его не интересовала, и Бликса признался, что от прогресса музыки он безнадежно отстал.

Аудио-материализм

Их проект должен был быть в первую очередь живым концертным предприятием. Бликса Баргельд как рок-ветеран под музыкой понимает живую музыку, интенсивную, материальную, истошную. Тут они быстро сошлись во мнениях с Карстеном, который в звуке больше всего ценит его материальность. Карстен Николай и взялся за инсталляции, чтобы ввести в обиход скульптора материю звука, то есть дать скульптору возможность работать не только с пространством, но и со временем.

К большому удивлению поэта, Карстен не использовал чужой музыки и вообще звуков, то есть - семплирование ему не нужно. Все звуки порождаются программами-генераторами на компьютере. Это, так сказать, мертвые тона. Собственно музыка, ну, или выразительное нагромождение звуков, возникает в результате редактирования аудиоматериала.

Карстен построил полсотни аудиозаготовок и предложил их соратнику, тот попробовал посочинять стихи и попеть. Все песни в результате были записаны живьем в студии. Получилась импровизация. Но звучат эти песни, как изысканный и очень продуманный компьютерный дизайн. У некоторых песен было несколько десятков исполнений, а несколько песен так и не были доведены до ума.

Романтики

По словам Карстена, в процессе работы выяснилось, что у членов дуэта весьма разное представление о песне, о музыке. Бликса Баргельд воспринимает песню как рассказ, как связную историю, идущую от начала до конца. Для Карстена же важна в первую очередь конструктивная идея, стоящая за треком. С часто повторяющимся упреком (или же комплиментом), что его музыка холодна и неромантична, он не согласился. Для него красота - это не пустой звук. Он находится в струе немецкого романтизма 19 века. Бликса кивнул, мол, художнику и поэту в Германии невозможно не быть романтиком.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Дарья Брянцева