Портрет немецкого кинорежиссёра Вольфганга Бекера

Мы продолжаем наш небольшой портретный цикл «Кто есть кто в новом кино Германии». Возможно, наши внимательные слушатели помнят, что открыли мы его портретом режиссёра Тома Тиквера, создателя уже культового фильма «Беги, Лола, беги». В начале 90-ых Том Тиквер и его коллеги и единомышленники – среди которых и герой сегодняшнего «портрета», режиссёр Вольфганг Беккер, - создают в Берлине кинопроизводственную фирму «X-filme creative pool». «Икс-фильмовцев» объединяло нечто большее, чем практическая необходимость поддерживать друг друга, помогатать в поиске финансирования и организации съёмок (хотя все эти задачи, безусловно, весьма актуальны для не слишком коммерческого кино). Быть может, членов объединения «икс-фильм» и нет столь отчётливо выраженной эстетической позиции, как у знаменитой «Догмы», но некоторая общность стиля всё же наблюдается. Это кино, рассчитанное на широкую публику, кино рассказывающее о «людях с улицы», и делающее это языком простым, но не коммерчески-примитивным, достаточно изысканным, но не завирально-авангардистским. Словом, на официальном языке всё это называется «преодолением пропасти между кино авторским и кино продюсерским».

Вольфгангу Бекеру

47 лет. В кино он пришёл не «прямым путём». Сперва он изучал германистику, историю и американистику в Берлинском Свободном университете. В сущности, он самоучка: его профессиональное образование сводится к годовому курсу в Германской Академии кино и телевидения.

Уже его выпускная работа - фильм Schmetterlinge («Бабочки»), снятый в 1986 году – был удостоен сразу трех международных наград, среди которых первый приз Student Film Award - так сказать, «студенческий Оскар».
Бекер был не только режиссером, но и автором сценария и оператом картины. Этот черно-белый фильм с бюджетом всего в 20 тысяч марок рассказывал историю 19-летнего молодого человека, который становится свидетелем смерти девятилетней девочки. Как написала газета Frankfurter Allgemeine Zeitung, «режиссеру удалось простыми средствами создать в картине постоянное напряжение».

Следующей режиссерской работой Бекера стал телефильм Kinderspiele («Детские игры») – история взросления мальчика, затравленного родителями и живущего где-то между реальностью и сказочным миром фантазии.
Сюжет развивается на рубеже 50-60-х годов – во многих отношениях сложное для Германии время.

После этой картины довольно четко определился художественный стиль Вольфганга Бекера. Он снимает в реалистичной манере, его герои – это простые люди. Сам Бекер – большой перфекционист; сценарии он, как правило, лично не пишет, но, тем не менее, считает свои фильмы вполне достойными определения «авторские»:

• Чтобы фильм был авторским, вовсе не обязательно, чтобы режиссером и сценаристом был один человек, самовлюбленно снимающий картину о своей жизни для себя и пары своих друзей. Скажем, фильмы Хичкока, Трюфо или Скорцезе – это тоже авторское кино. Отличие кино авторского от кино, изготовленного «конвеерным» способом, состоит в том, что авторские фильмы выражают четкую личную позицию. А этого эффекта можно добиться и в сотрудничестве с другими авторами, особенно если речь идёт о теме, которая многих трогает за живое...

В 97-м на X-Filme creative pool выходит третий - и на сегодняшний день самый знаменитый, - фильм Вольфганга Бекера: Das Leben ist eine Baustelle
(«Жизнь – это стройка»). Сценария этого фильма написал режиссёр Том Тиквер.
Действие развивается в Берлине начала 90-х: стена рухнула, на улицах демонстрации, люди самовольно захватывают пустующие квартиры – в городе царит атмосфера свободы, переходящей в анархию.
Место действия было особенно важно для коренного берлинца Вольфганга Бекера: «Ни в каком другом городе я бы не смог снять этот фильм, - говорит он. – И действите фильма, и его герои «привязаны» к месту, а не болтаются в безвоздушном пространстве.»

Главного героя зовут Ян Небель. (Nebel по-немецки значит «туман», а если прочитать это слово в обратную сторону, получается Leben – «жизнь».) Простой симпатичный парень Ян (его играет Юрген Фогель), порой и впрямь бродит по жизни «как в тумане». Возвращаясь с работы, Небель попадает в полицейскую облаву на мародеров, разграбивших во время демонстрации соседний магазин. Защищая девушку, он, сам того не зная, бьёт двух полицейских в штатском.

Во время побега он влюбляется в уличную музыкантшу Веру (её играет Кристианы Пауль). Уйти от погони ему не удается: он оказывается в полиции, где получает кулаком по физеономии и большой денежный штраф. Но неприятности только начинаются: на следующий день он теряет работу, узнаёт, что бой-френд его случайной подружки инфицирован ВИЧ. Затем, придя в гости к отцу, на кухне, лежащим лицом в тарелке с макаронами перед включенным телевизором. Отец мёртв. В этот момент кажется, что «стройка» вот-вот остановится. Но смерть – не повод прекращать жить, и Ян спешит на свидание с Верой.

Плата за квартиру отца в Кройцберге невелика, и Ян решает поселиться там один. Впрочем, его большая квартира в ремонтируемом доме быстро наполняется людьми: это и Вера, находящаяся в состоянии перезда от старого друга к новому, случайная знакомая – гречанка Кристина и престарелый, но по-прежнему молодой духом рок-н-рольщик Бадди (очень колоритно сыгранный Рикки Томлинсоном)...

Автор безусловно симпатизирует своим героям, которые, несмотря на многочисленные неудачи и проблемы, ищут свой путь на большой строй-площадке под названием жизнь. Вот что говорит сам режиссёр:

• Я снимаю фильмы о простых людях, которые, как правило, не попадают в поле зрения немецкого кино. Та горстка людей, которые ездят на шикарных машинах, нигде не работают, но живут в квартирах по 300 метров – и, тем не менее, почему-то чаще всего становятся героями немецкого кино, меня, честно говоря, интересует мало.

Бекер не из тех режиссеров, кто снимает быстро: четыре фильма за 12 лет. Впрочем, пока та тщательность, с которой Бекер работает над каждым из своих проектов, не навредила ни одной из его картин.
Отчасти этот темп связан и с его преподавательской деятельностью в Академии кино и телевидения в Берлине.
Сейчас Вольфганг Бекер работает над новым фильмом с рабочим названием Good bye, Lenin. Действие снова разворачивается в Берлине. Мать главного героя, убеждённая сторонница социализма, в день празднования 40-летия ГДР видит своего сына среди демонстрантов. Молодые люди требуют свободу слова и печати, возможность ездить на Запад. На её глазах сына избивает народная полиция. Сердце не выдерживает - у женщины случается инфаркт, в следствие которого она впадает в кому. Когда она приходит в сознание через девять месяцев, ГДР уже не существует, но врачи прописыают строгий покой, и сын, боясь волновать мать, ничего не говорит ей о случившемся и продолжает разыгрывать жизнь в стране победившего социализма.

Сценарий, над которым Вольфганг Бекер работал в соавторстве с Берндом Лихтенбергом, получил Национальный приз за лучший сценарий года. Эта награда не только приносит победителю денежный приз в 30 тысяч евро, но и является гарантией финансирования картины. Фильм «Гуд бай, Ленин» выйдет на экраны в 2002 году. Критики не сомневаются, что это будет ещё один «типичный фильм Бекера».