Немецкий аудиофильский журнал Stereo первым в Германии начал снабжать рецензии на новые компакт-диски указанием на размер их динамического диапазона - Dynamic Range. Выглядит это как DR11 или DR5. DR5 означает сверхгромкую и интенсивную музыку, которую не в состоянии слушать аудиофилы, а DR16 значит, что музыка динамичная и прозрачная, то есть хорошо записанная. Прошел год с тех пор, как начали выставлять эти оценки, и журнал Stereo подвел некоторые итоги.

Что такое loudness?

Это английское слово буквально переводится как "уровень громкости", "сила звука", но в виду имеется не максимальная, а субъективная громкость, насышенность музыки. То есть не то, насколько громки самые громкие ее места, но насколько интенсивно бухает ее общая масса. У термина "динамический диапазон" есть несколько смыслов, журнал Stereo меряет разницу в децибелах между максимальными пиками песни и средним уровнем ее громкости. Чем этот разрыв меньше, тем громче оказывается песня в целом, а ее волновая диаграмма, видимая на экране компьютера, все больше напоминает плотную гусеницу.

Музыка с маленьким DR означает, что нет тихих мест, нет мест средней громкости, нет нарастания и ослабевания звучности, нет изменения энергии музыки. Специалисты в этом случае говорят, что нет динамики. Музыка с большим DR может взорваться и затихнуть, в ней слышно много нюансов, ее волновая диаграмма похожа на рыбий скелет.

Для измерения DR журнал Stereo использует бесплатную программу, которую разработал Фридеман Тишмайер (Friedemann Tischmeyer), ведущий на своем сайте борьбу против неоправданного искажения музыки. Его программу может скачать любой желающий. Тишмайер - один из энтузиастов и пропагандистов так называемой loudness war, то есть войны против громкости аудиозаписи.

Сочный овердрайв

Причины, по которым музыка становится все более насыщенной и грохочущей, понятны. Насыщенная музыка звучит более сочно, она сбивает с ног, она заводит слушателя, она оглушает, она прет, как танк. А поскольку поп и рок-продюсеры озабочены попаданием песен в хит-парад, у них есть прямой материальной интерес применять нехитрые технические средства для повышения воздействия своего продукта. Но дело не только в коммерции. Интенсивная музыка нравится и музыкантам, которые хотят звучать в режиме перегрузки, овердрайв - это комплимент для рок-музыки. Современный слушатель считает, что перенасыщенная музыка - это норма, а вот старые записи джаза и классики - недотянуты, жидковаты.

Существует много способов уменьшить динамический диапазон музыки, сделав тихие пассажи более громкими. Прибор, сжимающий музыку, называется компрессором, компрессоры широко употреблялись в семидесятых годах, а в девяностых, когда в студиях воцарились компьютеры, компрессоры стали программными. И тут для злоупотреблений не осталось никаких границ. С середины 90-х динамика музыки - как новой, так и переизданной и ремастированной старой, - стала стремительно уменьшаться.

Претензии

Претензий к перенасыщенной музыке очень много. Во-первых, в процессе компрессирования появляются искажения, и чем сильнее сжатие, тем сильнее искажения. Инструменты и голоса не просто начинают звучать неестественно: в звуке появляется металл, скрип, "песок". Высокие частоты выше 14 килогерц (человеческое ухо слышит до 22 кГц) у большинства современных поп-песен начисто отсутствуют, утверждает журнал Stereo. То, что мы слышим как высокие частоты, - это высокочастотные обертона привнесенных искажений, то есть, говоря поэтически, дребезжание, оставшееся на месте убитых звуков. Искажаются тембры, окраска звука, искусственно сжатая музыка звучит неестественно.

Хуже того: она начинает действовать на нервы и разрушать органы слуха. Наш слух способен выносить громкий аудиоимпульс, но если уровень громкости - постоянно высокий и пауз нет, то ухо долго удерживается в состоянии напряжения. А это вредно. Кроме того, у интенсивной музыки нет возможности дальнейшего повышения интенсивности, она уже и так на максимуме, а на дискотеке время от времени хочется еще додать газу. Потому громко записанную музыку заводят все громче и громче.

Но даже если слушать новые CD не на оглушающей громкости, то все равно они оказывают негативное воздействие на нервную систему. Одна песня заводит слушателя, но весь альбом оказывается слишком большим стрессом для ушей. Очень многие альбомы невозможно дослушать до конца, даже если ты фэн исполнителя. Аудиохарактеристики звуков оказываются настолько искаженными, диспропорции настолько сильными, что органы слуха не справляются со стрессом, и музыка перестает нравиться. И чем лучше твоя аппаратура, тем более этот эффект заметен, потому что дефекты записи хорошая аппаратура делает еще более слышимыми.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Ефим Шуман