В фильме "Звездные войны: Эпизод III - месть ситхов" - заключительной части трилогии-приквела Джорджа Лукаса - есть все, кроме совершенства. Но, судя по всему, именно он по-настоящему взбудоражил фестиваль, читаем на страницах кельнской газеты Kölner-Stadt-Anzeiger о картине американского режиссера, который, как утверждают многие эксперты, "хоронит авторское кино".

От земного до возвышенного

Никто не хочет, чтобы его в кинотеатрах постоянно одурачивали и постоянно демонстрировали окружающий мир как некую гармонию. Будни малоимущих людей нередко интересуют зрителя куда больше. Так что, прослеживая в своей картине "Ребенок" нравственное падение шалопая-подростка Бруно, бельгийские режиссеры братья Дарденны попали в самую точку.

Иные из подобных фильмов сделаны отнюдь не плохо. Впрочем, если на протяжении длительного времени вам демонстрируют сплошь нищету, то это тоже действует на нервы. Ну, а если картина еще и снята недостаточно профессионально… Кстати, такое явление на Каннском кинофестивале в нынешнем году не редкость, иронично замечает Kölner-Stadt-Anzeiger.

Многого ждали от Ларса фон Триера и его новой картины "Мандерлей". И, действительно, фильм получился довольно изящный. Увлекшись еще в "Догвилле" театрально-брехтовской формой художественного повествования, датский режиссер пронес ее и дальше, по задуманной им трилогии об Америке.

На этот раз действие развивается в маленьком городке Мандерлей в Алабаме. Грейс, героиня "Догвилля" (теперь уже не Николь Кидман, а молодая актриса Брайс Дэллас Ховард), пытается научить его чернокожих жителей быть свободными - мол, рабство 70 лет назад отменили.

Но все ее усилия идут насмарку. "Рожденный рабом свободным стать не может", - мрачно шутит датчанин, откровенно намекая на то, что раболепствующие афро-американцы сами дали себя закабалить.

В то время как Ларс фон Триер концентрируется на рабстве и демократии, Михаэль Ханеке берет планку повыше. Он изучает застарелое чувство вины, пытаясь понять, насколько глубоко может ранить человеческую душу бумеранг, вернувшийся из далекого детства. "Скрытое" - так называется фильм, снятый во Франции родившимся в Мюнхене австрийским режиссером. Картина стала образцом нового европейского кино.

Секс и Гитлер будут интересны всегда

К теме кино обратилась и выходящая в Мюнхене газета Süddeutsche Zeitung. Свое внимание она заострила на кинообразе Адольфа Гитлера.

Секс и Гитлер будут интересны всегда, пишет Süddeutsche Zeitung. По-видимому, ни один политик 20-го столетия не был представлен на экране так часто, как Гитлер. Образ фюрера впервые был воплощен уже в 40-х годах - Голливуд жаждал внести свой вклад в борьбу с фашистским террором. На экраны катапультировали антинацистские кинокартины самых разных жанров - фильмы о войне, мелодрамы и, разумеется, нескончаемую череду пародий, в которых Гитлера изображали исключительно маньяком и дураком.

Кинообраз Гитлера предвосхитил еще несравненный Чарли Чаплин, сыгравший в 30-х годах тирана-диктатора - лидера вымышленной страны Томании. Между прочим, его герой тоже носил маленькие черные усики. И за то, что Гитлер "присвоил" его "фирменный знак", Чаплин даже поклялся ему отомстить.

Длинный чуб и черные усики стали эмблемой Гитлера. Экстремальная стилизация фюрера, будь то неосознанно или специально, наблюдается по сей день. На экране Гитлер всегда узнаваем. В действительности же остается загадкой: как удалось этому манерному маньяку покорить целый народ?.. (нк)