Антилюбовной утопией назвал критик газеты Zeit Клаус Спан оперу "Тристан и Изольда" в постановке Кристофа Марталера на вагнеровском фестивале в Байрейте. Изольду расстраивает не столько смерть любовника, сколько факт его кончины до ее приезда. Голоса исполнителей главных ролей критик находит великолепными, лишь дирижер приводит его в отчаяние.

Решительно и во всех отношениях не понравилась постановка критику газеты Frankfurter Allgemeine Герхарду Роде. Певцы у него кулдыкают, оркестр орет, а сама постановка, "это повествование об одиночестве, уязвимости, потерянности, рухнувших отношениях, обо всем том, что и сегодня сопровождает человеческую жизнь, чем дальше, тем больше увлекалось дешевым комизмом и гротескным абсурдом. Знаменитую меланхолию Марталера, какую можно найти в комедиях Шекспира, поглотило бескрайнее сценическое пространство и разнузданные звуковые потоки".

Равнодушной оставила премьера в Байрейте театрального критика газеты Tageszeitung Сабину Цурмюль. Постановщики слишком многим рискуют, приводя исполнителей на сцене в состояние оцепенения, запрещая им испытывать счастье любого вида, злоупотребляя депрессивной статикой. Все это выглядит слишком герметичным, слишком однозначно печальным, чуть ли не кокетливой игрой со смертью. Тему "Тристана" - ищущую смерти от страсти любовь - режиссер умолчал вместо того, чтобы над ней подумать.

Атака смертоносных дисков

Когда-то прочили смерть театру, теперь забеспокоились о судьбе кинематографа. В кинотеатры ходят все реже и реже. И виной тому DVD! Обозреватель газеты Zeit Георг Зееслен полагает, что виноват отчасти и сам кинематограф. Сопроводительные материалы превращают фильм для DVD в вечный полуфабрикат, который более не нуждается в пояснениях и комментариях.

И это при "живом" Рембрандте

Как легко затмевает сопроводительный материал само искусство, наблюдала на выставке в Лос-Анджелесе художественный критик газеты Zeit Петра Киппхоф. Посетители смотрели не на полотна кисти Рембрандта, а на их цифровые копии на экране портативного гида. Этот "электронный экскурсовод" нового поколения может теперь не только рассказывать, но и показывать, констатирует отчасти с удивлением, а отчасти и с ужасом обозреватель газеты.

Приглашение на самоубийство

С восторгом сообщает обозреватель Zeit Эвелин Фингер о гениальной метафоре для описания хронически плачевного состояния, в котором пребывает немецкая культура. Метафору придумал один из самых радикальных театров танца Германии - "Фабрика Потсдам". Обозреватель так описывает увиденное: "Любовная пара накрывает на стол, у которого две ножки длинные, а две короткие. Сам по себе стол не устоит. Поэтому танцоры его поддерживают. Пока она бегает за посудой, стол держит он, она возвращается - прочь мчится он. Смена происходит без надрыва, с обманчивой легкостью, так, что мы почти не замечаем системную ошибку: любовники не успевают заключить друг друга в объятия, не могут хотя бы на секунду прервать эту рутинную операцию по преодолению кризиса. "Хочешь умереть со мной" называется эта миниатюра, поставленная по письмам немецкого романтика Генриха фон Кляйста". Напомним, что Кляйст превыше всего ценил грацию, был неравнодушен к парадоксам и подбил свою подругу покончить с ним вместе жизнь самоубийством. (эв)