Пятидесятые: витрина свободного мира

Шесть лет минуло после окончания Второй мировой войны и два года после старта Каннского международного кинофестиваля. Именно в это время Оскар Мартей, американский офицер, курировавший в союзнических войсках США вопросы кинематографа, предложил организовать нечто подобное Каннам и в Германии. Инициативу поддержали, и первый международный кинофестиваль в Берлине, сокращенно Берлинале, открылся 6 июня 1951 года. Во время "холодной войны" он будет именоваться "витриной свободного мира".

Первым директором Берлинале стал публицист и киновед Альфред Бауэр. (Alfred Bauer). На открытии был показан фильм Альфреда Хичкока "Ребекка", а почетным гостем была американская актриса Джоан Фонтейн. Главные награды, тогда еще носившие название "Берлинские медведи", получили четыре фильма, в том числе - диснеевская "Золушка".

С 1952 года постоянным местом проведения фестиваля стал берлинский проспект Курфюрстендамм, а зрители получили право определять победителей путем голосования. Игры в демократию дали осечку: зрительское жюри "просмотрело" и оставило без призов фильмы, впоследствии ставшие классикой мирового кинематографа, - "Расёмон" Акиры Курасавы и "Реку" Жана Ренуара.

В 1953 году почетный гость фестиваля Гэри Купер устроил суматоху, выступая при каждом удобном случае против антикоммунистической истерии в США и ее инициатора - сенатора Маккарти. Скандал достиг своего пика после того, как актер оказался 17 июня в восточной части Берлина во время массовых выступлений против властей ГДР, первого в социалистическом лагере народного восстания.

В 1954 году берлинский фестиваль посетили такие звезды мировой величины, как Ивонна де Карло, Джина Лоллобриджида, Жанна Моро и Ричард Видмарк.

В 1957 году впервые фильмы показывали в тогда только что открывшемся кинотеатре Zoo Palast. Почетными гостями фестиваля были американские звезды Генри Фонда и Эррол Флинн. В следующем году своим присутствием Берлинале украсил сам Уолт Дисней. А счастливым обладателем "Золотого медведя" в 1958 году стал фильм Ингмара Бергмана "Земляничная поляна".

Что было дальше? Жмите на стрелки!

Шестидесятые: переоценка ценностей

В шестидесятые годы голливудское кино на Берлинале оттеснил на второй план западноевропейский кинематограф.　В 1959 году "Золотого медведя" получил француз Клод Шаброль за фильм "Кузены". В 1960 году победил "На последнем дыхании" Годара, в 1961-ом - "Ночь" Микеланджело Антониони.

В 1962 году Берлинале впервые проходил в разделенном Стеной городе. Восточноевропейский кинематограф отсутствовал полностью. Конкурсная программа 1962 года была не особо интересная, зато звездным оказался парад гостей: Джэймс Стюарт, Шерли Мак-Лейн, Джеймс Мэйсон и Жан-Поль Бельмондо.

В 1965 году снова победил Жан-Люк Годар с фильмом "Альфавиль", в 1966 "Золотого медведя" получил Роман Полански за фильм "Cul-de-sac". Предпочтение авторскому кино объяснялось тем, что с 1965 года в жюри начали приглашать кинокритиков. Но новый кризис был уже не за горами. В 1967 году раздосадованная Жанна Моро покинула, как она выразилась, "третьеразрядный" фестиваль, не дождавшись его окончания.

Семидесятые: гости из-за "железного занавеса"

В 1970 году на Берлинале произошел очередной скандал. Режиссер и председатель жюри Джордж Стивенс　был возмущен "антиамериканизмом" фильма о Вьетнаме "O.K" режиссера Михаэля Верховена. Жюри сложило полномочия, фестиваль закрыли, призов не вручали. Прямым следствием этого происшествия стало создание "Международного форума молодого кино" для экспериментальных фильмов и дебютов.

Именно в семидесятые годы Берлинале приобрел настоящую интернациональную масштабность. В программе появились фильмы из Африки и Южной Америки. В 1974 года, после начала политики разрядки, на Берлинале впервые показали советский фильм - режиссерский дебют Родиона Нахапетова "С тобой и без тебя". А год спустя в конкурсную программу был допущен фильм из ГДР - "Якоб-лжец" ("Jakob, der Luegner") Франка Байера (Frank Beyer).

В 1976 году произошел скандал: на фильм Нагиса Осимы "Империя чувств" наложили запрет, а на Ульриха Грегора (Ulrich Gregor) написали в правоохранительные органы "телегу", обвиняя шефа фестивальной программы "Форум" в распространении порнографии.

В 1977 году на Берлинале резко задул ветер перемен. Новый директор Вольф Доннер (Wolf Donner), журналист и кинокритик, развернул фестиваль в сторону молодого зрителя, увеличил долю немецкого кино в программе и ввел более непринужденный стиль обращения с фильмами из социалистических стран. Ретроспективная программа этого года была посвящена, в частности, образу Ленина и теме революции в советском кино, а "Золотого медведя" жюри присудило "Восхождению" Ларисы Шепитько - экзистенциальной драме о вере и предательстве.

Именно Вольф Доннер перенес сроки проведения Берлинале с июня на холодный зимний месяц - февраль. В 1978 году на фестивале впервые прошел конкурс детских фильмов. В 1979 году Берлинале был последним фестивалем, организованным Вольфом Доннером, и его самым сложным. Еще до начала Советский Союз выразил протест против фильма Майкла Чимино "Охотник на оленей". Фильм, по мнению официальных представителей соцлагеря, оскорблял "доблестный вьетнамский народ". И когда эта жесткая и циничная драма была все-таки показана, советская делегация покинула Берлин.

Восьмидесятые: немцы в опале

Искать примирения с Москвой пришлось новому шефу Берлинале, швейцарцу Морицу де Хадельну. Нелегкая и без того задача усложнилась и из-за политической ситуации: на ввод советских войск в Афганистане западные страны ответили бойкотом Олимпийских Игр в Москве. И все же де Хадельн сумел вернуть социалистический фильм в Берлин. Жертвой компромисса пал, правда, Билли Уайлдер. В ретроспекции его фильмов на фестивале 1980 года многозначительно отсутствовали комедии "Ниночка" и "Раз, два, три", в которых фигурируют коммунисты из СССР и ГДР. Кроме комедий Уайлдера, большой ажиотаж вызвало стереоскопическое кино: на первой "технической" ретроспективе берлинского фестиваля шли фильмы в формате 3D. Публика была в восторге.

"Золотой медведь" достался в 1980 году немецкому режиссеру Вернеру Шретеру (Werner Schroeter), но подспудно назревал очередной конфликт. Швейцарца Де Хадельна обвинили в лоббировании Голливуда, и немецкие режиссеры пригрозили бойкотом фестиваля. Де Хадельн отреагировал оперативно. На фестивале был приподнят статус немецкого фильма, а "Золотой медведь" для Райнера-Вернера Фасбиндера стал двойным жестом примирения: был награжден не просто немецкий фильм, а фильм режиссера, которого незаслуженно обходили наградами ранее.

Берлинский кинофестиваль 1986 года был признан одним из лучших за предшествовавшие годы. Показы открыл фильм "Джинджер и Фред" Федерико Феллини, в конкурсе было две немецких картины. Одна из них, "Штаммхайм" Райнхарда Хауфа (Reinhard Hauff, "Stammheim"), получила "Золотого медведя". Больше в 20 столетии немецкие фильмы не получали фестивального "золота".

Главным событием 36-го фестиваля стал показ девятичасового документального фильма о Холокосте "Shoah" Клода Ланцмана (Франция, Claude Lanzmanns). Тогда же открылась новая секция Берлинале - "Панорама".

В 1987 году "Золотого медведя" вручили Глебу Панфилову за фильм "Тема".

Девяностые годы: расширение географии

В феврале 1989 года еще ничто не предвещало исполнения заветного желания шефа Берлинале: показывать параллельно фестивалю конкурсные ленты и фильмы других программ в восточной части Берлина. И всего лишь год спустя мечты де Хадельна стали явью. На первой после падения "железного занавеса" Берлинале показали свои фильмы Кира Муратова, Александр Рогожкин и Сергей Овчаров, Гас Ван Сент и Катрин Бигелоу, Педро Альмодовар и Аки Каурисмяки. Но Морица де Хадельна опять ругали, и не без оснований, за переизбыток в конкурсе второсортного голливудского кино.

Начало девяностых было на фестивале довольно скромным, но в 1994 году на Берлинале мощно прозвучал европейский кинематограф. С Запада пришли Кен Лоуч, Ален Рене, Эрик Ромер, Жак Риветт. С Востока – Кшиштоф Кеслёвский, Кира Муратова, Виталий Каневский, Алексндр Сокуров, Семен Аранович, Белла Тарр. Потом снова началась полоса застоя. В 1996 году в Берлине было полным полно "звездных" визитеров, которые не вызывали раздражения даже у самых строгих оппонентов де Хадельна: Брюс Уиллис пел, Джулия Робертс расточала улыбки, среди гостей были Эмма Томпсон, Джон Траволта, Клаудиа Кардинале, Джоди Фостер, Тим Роббинс. Программа тоже сияла "жемчужинами": кино лучших режиссеров мира от Анджея Вайды до Вонг Карвая. В 1999 году фестиваль открылся картиной немецкого режиссера Макса Фэрбербёка "Эми и Ягуар" (Max Faerbeboeck, "Aimee & Jaguar") и запомнился мощно озвученной женской темой, новым шедевром скандинавской "Догмы" и добротными картинами ветеранов американского кино. Юбилейный 50-й фестиваль проходил на новой "квартире", в кинокомплексе на заново отстроенной площади Потсдамер-плац, и был признан самым помпезным, но далеко не самым лучшим за полувековой период.

Новое тысячелетие: все осталось по-новому

2001 год ознаменовал смену власти на Берлинале. Свой последний фестиваль провел Мориц де Хадельн, которого под конец ругали уже не только за то, что он предпочитает Голливуд, но даже за плохую погоду. Его уход запомнился: на последнем кинофестивале эры де Хадельна много шума наделала мрачно-эротичная драма "Интимность", получившая "Золотого медведя". Между тем, в курс дела входил новый руководитель фестиваля – Дитер Косслик (Dieter Kosslick), в юности кинокритик, опытный и известный в Германии кинофункционер. В 2002 году, на своем первом Берлинале, он пообещал продолжать работу в духе предшественников и тут же провел несколько радикальных преобразований. Появились новые программы, расширилась география участников, фестиваль стал откровенно "политическим", с преобладанием фильмов на злобу дня, фильмов, в которых отражается мировая политика и история. И, наконец, самое главное новшество: в программе резко выросла доля немецких картин. Берлинале даже вырвался в авангард, наградив первым из международных кинофестивалей такого класса своим главным трофеем полнометражную анимационную ленту: "Золотого медведя" получил японский фильм "Унесенные призраки" Хаяо Миядзаки.

В 2004 году главный приз завоевал фильм тогда еще юного немецкого турка Фатиха Акина "Головой о стену". Немецкое кино воспрянуло духом, а на красной ковровой дорожке снова стали появляться голливудские звезды. Обладатель "Золотого медведя" 2010 года, турецко-немецкая копродукция "Мед", стал примером того, что фестиваль не чужд и арт-хауса. Политика и гламур, - балансируя между этими полюсами, кинофестиваль Берлинале перевалил за 60 лет и сохранил еще одну свою особенность: доверительность в обращении с кинозрителем. Число "обычных" посетителей, не профессионалов, а просто любителей кино, растет на Берлинале из года в год.

Автор: Элла Володина
Редактор: Ефим Шуман