Дебют правнучки знаменитого немецкого композитора в роли постановщика оперы "Нюрнбергские мейстерзингеры", открывающей фестиваль, наблюдатели расценивают как "возведение на престол" "байройтской принцессы". Почему?

"Потомки Вагнера примечательны тем, что гениальность передается нам по наследству. Обычно гений угасает уже в детях великих людей. Мы – исключение".
Вольфганг Вагнер

Байройтская вдова

Династический принцип "престолонаследия" установился в Байройте как-то сам по себе. После смерти Рихарда Вагнера бразды правления взяла в руки его супруга Козима, урожденная Лист. Это не совсем соответствовало пожеланиям самого Вагнера, который хоть и считал Байройтский фестиваль своей вотчиной, но передать дело собирался своему сыну Зигфриду. Что же касается Козимы (Kosima Wagner), которая, как известно, пережила мужа на 47 лет, то Вагнер не считал такой вариант "ни желательным, ни даже возможным".

Однако 14-летний подросток не мог возглавить фестиваль, а о "чужом человеке" во главе байройтского фестиваля не могло быть и речи. Уже через несколько дней после похорон мужа Козима берется за дело и, с риском для своего имиджа скорбящей вдовы, денно и нощно выступает в роли антрепренера, финансового директора, специалиста по светским связям, а затем и режиссера (несмотря на всеобщий скепсис, Козима довольно успешно производила на Зеленом холме многочисленные постановки вагнеровских опер, пересмотренные ею в разных городах).

После Козимы - Зигфрид

Лишь в 1907 году деятельная байройтская вдова передает руководство фестивалем сыну Зигфриду, которому тогда было уже 38.

Зигфрид Вагнер (Siegfried Wagner) был человеком, не лишенным способностей. К моменту принятия байройтской "шапки Мономаха" он уже сделал имя как поэт и дирижер, выступавший с гастролями по всей Европе, в том числе и в России. Композитором Зигфрид Вагнер был - по крайней мере, для своего имени, - скорее слабым (хотя его опера "Кобольд" до сих пор порою встречается в репертуарах немецких театров), однако руководил он отнюдь не так беспомощно и неумело, как на то любила позже намекать его жена Винифред.

Зигфрид Вагнер не только сам неплохо инсценировал отцовские оперы, большим знатоком которых он являлся, но и привлекал к работе в Байройте наиболее талантливых музыкантов и режиссеров. Он руководил предприятием на Зеленом холме в течение почти двух десятилетий.

"Пропуск" в мир бомонда

В 1915 году Зигфрид, которому тогда было уже 46, женился на 18-летней Винифред Вильямс (Winifred Williams). Байройту были нужны наследники, а Зигфриду – социальное "алиби": гомосексуальные склонности, которых сын Вагнера никогда не скрывал, сделали его "персона нон грата" в некоторых мюнхенских и берлинских кругах.

Винифред Вильямс была англичанкой, выросшей, однако, в немецкоязычной семье своего приемного отца, известного пианиста и музыковеда Карла Клингворса (Karl Klingwors), делавшего, в частности, фортепианные переложения опер Вагнера. Винифред с детских лет бредила зигфридами и лоэнгринами, и, впервые попав в Байройт, незамедлительно влюбилась в Зигфрида Вагнера. Счастливым брак по вполне понятным причинам не был, несмотря на рождение четверых детей.

Примерно в середине 20-х годов Зигфрид Вагнер начал все больше устраняться от руководства фестивалем: причиной тому стало не только состояние здоровья, но и давление со стороны "друзей Байройта", считавших его гомосексуализм "неуместным декадентством".

Роль "второй Козимы" начинает играть Винифред, к которой после смерти Зигфрида Вагнера в 1930 году переходит вся полнота власти. Винифред Вильямс будет руководить фестивалем вплоть до 1944 года, когда Байройтская традиция прервется на 7 лет.

Ночь над Байройтом

Слава Байройта как колыбели "нордического духа" в его не лучших проявлениях берет свое начало еще в глубинах 19 столетия. Даже если оставить в стороне Вагнера с его "первородным антисемитизмом" и Козиму, считавшую своего Рихарда "могучим спасителем германского духа", Байройт все равно не может похвастаться политически безупречной репутацией. В значительной мере "спасибо" за это следует сказать именно Винифред Вильямс. Ее большой юношеской любовью – кроме оперного Лоэнгрина – был живой Адольф Гитлер, который, по некоторым свидетельствам, отвечал Винифред взаимностью. Во всяком случае, Винифред Вагнер и Адольфа Гитлера связывали тесные дружеские отношения, укрепившиеся на почве общего преклонения перед Вагнером.

Еще в 1920-е годы Винифред Вильямс стала членом НСДРП. В 1924-м году, когда Гитлер сидел в австрийской тюрьме, Винифред организовала активный сбор средств в пользу заключенного. "Я спросила его, что ему больше всего нужно, - вспоминала она. – Он ответил: "Бумага!". И я стала присылать ему кипы бумаги". После войны Винифред будет удивляться упрекам, что "на ее бумаге была написана "Майн Кампф".

Именно при Винифред Байройтской фестиваль превращается в ассамблею партийной верхушки национал-социалистов, куда стремились попасть все, кто пытался сделать карьеру или укрепить свое общественное положение в условиях нацистского режима – промышленники, банкиры, директора театров, художники, писатели.

Центр тяжести фестиваля перемещается со сцены в кулуары (где во многом пребывает и до сих пор. Высший свет Германии не мыслит себя без ежегодного паломничества в Байройт). В вагнеровской усадьбе Ванфрид, куда Гитлер был вхож на правах члена семьи, за фюрером закрепилось прозвище "дядюшка Волк" - так его называли дети Винифред. Байройт объявляется "памятником культуры национального значения" и заваливается субсидиями. Планируется даже строительство нового театра на Зеленом холме, рядом со старым Домом торжественных собраний, над которым собирались соорудить подобие саркофага. К счастью, столь же малоумный, сколь и помпезный проект – нагромождение античных колонн, египетских стел и византийских куполов – не был реализован.

После крушения нацистской Германии Винифред Вагнер была признана судом "причастной к преступлениям нацизма", однако она сумела добиться смягчения приговора, доказав, что спасла от транспортировки в концлагерь нескольких неарийских сотрудников фестиваля. Тем не менее вплоть до конца своей жизни Винифред Вильямс оставалась в тени. Она умерла в 1980 году.

Внуки

От брака Винифред и Зигфрида Вагнера на свет появились четверо детей: сыновья Виланд (Wiland) и Вольфганг (Wolfgang) и дочери Верена (Verena) и Фриделинда (Friedelinda).

Верена прожила тихую жизнь. Фриделинда, унаследовавшая от деда непокорный нрав, еще 20 лет от роду сбежала из "семейной валгаллы" и отправилась в Америку, где ее фактически удочерил знаменитый Артуро Тосканини. Свою карьеру в публицистике она начинает в 1946 году автобиографической книгой "Ночь над Байройтом".

Среди причин своего разрыва с "вагнеровским лобби" Фриделинда уже тогда называет личную близость своей матери Винифред и Адольфа Гитлера. До конца жизни (Фриделинда Вагнер умерла в 1991 году в Швейцарии) она не восстановила отношений ни с матерью, ни с остальной родней.

Большую лояльность к семейным традициям проявили ее братья - Виланд (1917 г.р.) и Вольфганг (1919) Вагнеры.

Вместе со своей матерью Винифред они еще в 1947 году начали возрождение вагнеровского культа в Байройте, а с 1951 года вместе возглавили руководство фестивалем. По всей видимости, братская идиллия их отношений была лишь внешней и на самом деле Виланда и Вольфганга следует сравнивать не с Кастором и Полидевк, а с Каином и Авелем.

Распри усиливались еще и тем, что поначалу творческая роль в их тандеме отводилась лишь Виланду, в то время как Вольфганг был вынужден ограничиваться административными функциями, хотя и он, как и брат, изучал искусство режиссуры у Эмиля Преториуса.

Режиссер Виланд Вагнер решительно берет курс на эстетическое и идеологическое обновление фестиваля, из спектаклей исчезает все лишние детали, вся помпезность прошедших эпох, что вызывает гнев вагнерианцев старой гвардии, но возвращает Байройт в когорту международных культурных событий высшего класса. В 1966 году Виланд Вагнер умирает от рака легких, и единовластным правителем на Зеленом холме остается Вольфганг.

Патриарх

С именем Вольфганга Вагнера принято связывать реставрацию байройтского культа старого образца. По дружному свидетельству всех, кому приходилось с ним работать, внук композитора одержим страстью сверхконтроля над всем, что творится на Зеленом холме и в нескольких квадратных километрах вокруг. От декораций к спектаклям до меню в фестивальной столовой – все подлежит его личному одобрению.

От его крутого нрава не спасают никакие заслуги: так, однажды Вагнер выгнал из байройтского ансамбля знаменитую исполнительницу партии Валькирии Вальтрауд Майер (Waltraud Meier) только из-за того, что она не могла присутствовать на двух предфестивальных репетициях.

Впрочем, если упреки в самодурстве в адрес руководителя фестиваля, видимо, имеют под собой реальную почву, то обвинения в реакционерстве, также нередко звучащие в его адрес, не вполне справедливы. Так, еще в конце 1970-х была учреждена так называемая "байройтская мастерская". Видные оперные режиссеры из года в год осуществляли постановку всех опер цикла "Кольца". Первым был Патрис Шеро – его блестящие спектакли театральная критика окрестила "кольцом века".

Затем последовал Гарри Купфер, который постарался использовать в байройтских постановках все свои фирменные приемы (Брунгильда, Зигфрид и Вотан играли и пели в комиссарских кожанках, галифе и солнцезащитных очках). Затем "байройтской шанс" был предоставлен Альфреду Кирхнеру (Alfred Kirchner), создавшему так называемое "дизайнерское кольцо".

Даже enfant terrible немецкого театра, Кристоф Шлингензиф (Christof Schlingensief), удостоился три года назад байройтского шанса – правда, его постановка "Парсифаля" была изъята из репертуара всего два сезона спустя, в 2008 году ожидается новая постановка Штефана Херхайма.

Семейное предприятие

Байройтский фестиваль вплоть до 1973 года являлся семейным предприятием Вагнеров. В 1973 году произошло частичное "огосударствление" Байройта. В обмен на предоставление государственных субсидий Вольфганг Вагнер согласился с учреждением верховного распорядительного органа – административного совета фонда Рихарда Вагнера. Этот орган состоит из 24 участников.

По пять голосов имеют федеральные структуры и представители земли Бавария, три – город Байройт, два – общество меценатов "Друзья Байройта". По одному голосу имеют четыре ветви семейства Вагнер: то есть, дети Зигфрида – Вольфганг, Виланд, Верена и Фриделинда - или их потомки.

Вольфганг и Фриделинда лично участвуют в заседании, другие ветви представлены посредством адвокатов. Остальные голоса в совете распределены между связанными с фестивалем административными и муниципальными структурами. Решение принимается простым большинством голосов. В частности, решение о преемнике шефа фестиваля.

Страсти Байройтского двора

"Что виндзорское семейство - для Великобритании, то мы, байройтские Вагнеры, для Германии", - эта фраза принадлежит жене Вольфганга Вагнера Гудрун. Хотя оснований на то у нее не так уж и много: Гудрун Мак несколько лет работала секретаршей Вольфганга Вагнера. В 1976 году Вагнер разводится со своей первой женой и через несколько недель женится на Гудрун.

Вот уже четверть века Гудрун, внешне стилизующая себя под королеву-мать, участвует во всех байройтских делах. Двое детей Вольфганга Вагнера от первого брака – дочь Ева и сын Готфрид – активно встали на сторону своей матери и прервали все отношения с отцом.

Претенденты

Согласно договору, заключенному между немецким государством и вагнеровским кланом в 1973 году, человек, носящий фамилию Вагнер, имеет приоритетное право на должность директора Вагнеровского фестиваля.

Конечно, не исключен приход и человека со стороны, но на самом деле никто не хочет "смены династии" в Байройте – честно говоря, Германия не хочет терять "своих Виндзоров". Это придает шик и лоск светской жизни страны.

Из 56 членов вагнеровского клана интерес к Байройтскому престолу в разное время изъявляли 13 человек. Наиболее перспективными являлись следующие кандидатуры.

Ева Вагнер-Паскье

Дочь Вольфганга Вагнера. 62 года, театральный менеджер. Начала карьеру в Байройте в 1966 году в качестве ассистентки своего отца, отвечала за поиски новых талантов для "байройтской мастерской". Была правой рукой Патриса Шеро во время постановки "кольца века". После развода родителей покинула Байройт, работала заведующей труппой в "Опера Басти" в Париже, директором лондонского "Ковент-Гардена" (на эту должность она была выбрана из 20 кандидатов), консультантом других крупнейших оперных домов мира. Замужем (муж - Жак Паскье - также театральный менеджер).

Еву Вагнер-Паскье уже 15 лет прочат на должность новой руководительницы фестиваля, и роль "вечной наследницы" ей уже изрядно надоела. Из-за хронического ожидания ей пришлось отклонить несколько перспективных предложений. Несколько раз она уже снимала свою кандидатуру. Последнее высказывание: "Я не жду смерти отца, но я готова стать его преемницей".

Ника Вагнер

Ника - точная ровесница Евы, была наречена своим отцом Виландом Вагнером в честь античной богини победы. Пожалуй, самая светская из дам вагнеровского клана. Внешне удивительно похожа на свою прабабку Козиму Лист.

По образованию – германист, по профессии – публицист и театральный критик. Написала книгу "Театр Вагнера", в которой свела свои счеты с Байройтом: в частности, обвинила дядю Вольфганга в том, что это он довел до болезни и сжил со свету ее отца и своего брата Виланда. Тонкий знаток дедовского наследия. В настоящий момент руководит Веймарским фестивалем. Неоднократно высказывала свою готовность возглавить и фестиваль в Байройте.

Катарина Вагнер

По характеристике своей кузины Ники Вагнер, Катарина - "юное, сияющее, ничем не обремененное создание". Блондинка с волосами до пояса. 29 лет. Изучала театроведение в Берлине. Дебютировала с постановками опер прадеда.

В 2007 году она ставит в Байройте "Мейстерзингеров". С точки зрения Вольфганга Вагнера, Катарина уже сегодня могла бы возглавить фестиваль. Плюс: непричастность к старым семейным распрям. Минус: недостаток как профессионального, так и жизненного опыта

Анастасия Рахманова