Йоханнес Мартин Кренцле (Johannes Martin Kränzle) родился 49 лет назад в Аугсбурге. Его карьера развивалась спокойно и динамично: от маленьких ролей к крупным, от Моцарта к Верди, от Верди к Вагнеру (Richard Wagner)… В прошедшем сезоне он пел, в частности, партию Бекмессера в "Нюрнбергских мейстерзингерах" в Нью-Йорке, Андрея Болконского в "Войне и мире" в Кельне, Альбериха в "Кольце Нибелунга" в Милане и Берлине и заглавную партию в новой опере Вольфганга Рима (Wolfgang Rihm) "Дионис" на Зальцбургском фестивале. Уже этот краткий обзор годового репертуара дает представление о главных достоинствах певца: универсальность, артистизм, стилистическая гибкость и феерическое трудолюбие. Выучить центральную партию в новой опере (особенно сверхсложной опере Рима) или освоить большую роль на незнакомом русском языке - это вам не "Сердце красавицы" спеть.

Мы встретились с Йоханнесом Мартином Кренцле в кельнском театре, где он сейчас поет партию Учителя музыки в "Ариадне на Наксосе" Рихарда Штрауса (Richard Strauss), а в следующем сезоне исполнит главную роль в "Евгении Онегине" Чайковского. На интервью певец пришел с точностью до секунды, демонстрируя еще одно свое достоинство, особенно ценимое директорами трупп: абсолютную надежность.

Deutsche Welle: Мартин, что изменилось в вашей жизни с присвоением вам звания певца 2011 года?

Йоханнес Мартин Кренцле: Я почти боюсь этой награды. В моей жизни, особенно в последние годы, все складывалось так хорошо, я получал такие интересные предложения, что мне хотелось бы одного: не искушать судьбу. Положительная сторона - возможно, эта награда повысит мой авторитет в глазах моих сыновей.

- Певца года выбирают путем голосования лучшие музыкальные критики страны. Скорее всего, они наблюдают давно за вашей карьерой и, так сказать, награждают за жизненное свершение. По каким принципам вы строили вашу карьеру?

- Певец - человек в большой степени подневольный, всегда приходится делать выбор из того, какие партии предлагают, и что подходит по голосу. Но я думаю, моей карьере пошло на пользу то, что я на ранних стадиях часто говорил "нет". Могу сказать, что лет до 35 каждая несыгранная роль дала мне больше, чем сыгранная. Конечно, можно и в 30 лет спеть партию Зигфрида. И даже хорошо спеть. Но за этот ранний успех певец неизбежно расплачивается вокальным долголетием. К 40 годам голос наверняка устанет, а творческая зрелость, понимание философии музыки только в этом возрасте и приходят. У меня до сих пор есть роли, про которые я говорю себе: "Нет, еще рано, может, еще через пару лет".

- Через пару лет вам будет за 50. Для каких партий вы еще слишком молоды?

- Для больших драматических партий в операх Вагнера. Может быть, я никогда до них не дозрею. Но все равно, всему свое время.

- Существуют какие-то универсальные правила, какие партии в каком возрасте надо начинать петь?

- Конечно, это очень индивидуально. О баритонах я бы сказал, что, например, партию Дон Жуана Моцарта надо петь лет с 35. А Вагнера - не раньше, чем в 40. Я спел свою первую вагнеровскую партию в 42 года.

- А еще какие есть правила?

- Обязательно интересоваться музыкой за пределами спектаклей, в которых ты непосредственно занят. Никогда не говорить "нет" из-за лени, нежелания разучивать что-то новое. Именно неожиданные роли оказываются особенно интересными и важными. Например, для меня такой ролью только что стала роль Андрея Болконского в "Войне и мире" Сергея Прокофьева. Эту оперу в Германии почти никто не знает, кельнская постановка стала первой.

А какая феерическая музыка, и какая прекрасная роль! Кстати, я, кажется, первый раз в жизни исполнял партию положительного романтического героя. Я вообще-то специалист по злодеям и неудачникам. Когда занимаешься совершенно незнакомой ролью, открываешь в себе качества, о существовании которых и не подозревал. И еще я посоветовал бы всегда иметь в репертуаре две-три моцартовские партии, пусть и небольшие. Исполнение музыки Моцарта - лучший способ сохранить голос здоровым и гибким.

-Для кельнской постановки опера Прокофьева была очень существенно сокращена. И, как мне показалось, не совсем удачно.

- Вы должны понимать, что опера была адаптирована для восприятия немецкой публикой, которая никогда ее не слышала. В оригинальном виде - пять часов музыки - ее никто бы здесь не воспринял. Я знаю, что русские слушатели были недовольны тем, что из "Войны и мира" исчез этот знаменитый военачальник…

- Кутузов?

- Да. Будем считать, что это было первое знакомство с оперой для немецкого слушателя. Зато в партии Андрея не было сокращено ни одной ноты.

- Если разрешите, еще раз вернусь к теме возраста. Во времена того же Моцарта певец не то что к 50 - к 40 годам был слишком стар для больших ролей. Знаменитый кастрат Фаринелли к 50 был, по описанию свидетелей, "дряхлым старцем". С чем связано сегодняшнее сценическое долголетие вокалистов?

- С медициной. Мы все сегодня гораздо здоровее, чем наши предки. И мы живем гораздо дольше. Каждый третий из нас, если верить прогнозам, доживет до 100 лет. Я думаю, следовало бы в целом перестроить хронологию жизни: учиться лет до 25, карьеру начинать лет в 30. Работать до 70, как минимум. Раз нам отпущено больше времени, следует позволить себе дольше быть молодым.

Беседовала Анастасия Буцко
Редактор: Виктория Зарянка