То, что среди более четырехсот фильмов, показанных на только что закончившемся фестивале Берлинале, не было ни одной киноленты из России (не считая десятиминутной анимации "Мой личный лось"), не могло не броситься в глаза. И едва ли может быть сочтено случайностью, учитывая события последних месяцев.

"Полная утрата доверия"

Ориентирующийся на экспертов в области кинематографии журнал Hollywood Report во время Берлинале даже посвятил "германо-российской кинобитве", за которой заинтересованно наблюдает европейская кино-общественность, специальный материл.

Лейпцигский продюсер Симона Бауман (Simone Baumann), уполномоченная Союза немецких кинопроизводителей по сотрудничеству со странами Восточной Европы, сказала в беседе с DW о "глубоком разочаровании" в российских партнерах и о "полной утрате доверия" к ним. Ее многочисленные обращения и письма в российское министерство культуры остались на протяжении последних месяцев безответными.

А причин для беспокойства и написания таких писем было более чем достаточно. 2013 год стал "годом катастроф" для германо-российского сотрудничества в сфере кино. Наиболее ярким и чреватым долгосрочными последствиями из череды скандалов стал отказ министерства культуры России поддержать фильм Александра Миндадзе "Милый Ханс, дорогой Петр". Тема фильма: дружба между немцем и русским в канун Второй мировой войны. По мнению министерства, такой дружбы быть не могло. Прибавим к этому одностороннюю (с российской стороны) ликвидацию российско-немецкого Фонда поддержки совместного кинопроизводства, прекращение (опять-таки по инициативе России) деятельности германо-российской киноакадемии - и серьезность проблемы станет очевидна.

Российская сторона в лице министра культуры Владимира Мединского объяснила немецким партнерам свои действия "реструктуризацией государственной системы поддержки кино".

"У меня нет надежды на то, что в ближайшее время что-то изменится, - огорченно говорит Симона Бауман. - В России происходит тотальная перестройка киносферы. Впредь государство решило поддерживать только фильмы, обращенные к национальной аудитории. Причем, скажем так, -лишенные политической и социальной заостренности". По мнению Бауман, режиссеры уже учитывают эти требования и стараются не браться за "сомнительные" темы. Урок Миндадзе подействовал. Однако "спецпродукты" для национального рынка не имеют шансов ни в международном прокате, ни на престижных кинофестивалях.

Официальная позиция Берлинале

По просьбе DW кинофестиваль Берлинале прокомментировал отсутствие в программе 2014 года фильмов из России. Официальный ответ таков: "Со стороны Берлинале интерес к российскому кино не ослабевает. Но в конкурсе всего двадцать мест, а национальных кинопроизводителей - в десять раз больше. Естественно, мы не можем каждый год представлять кино всех стран. Фактом является и то, что в этом году из России было немного кандидатов. В этой сфере также наблюдаются колебания, связанные с актуальной ситуацией в области поддержки кино, условий кинопроизводства и так далее".

Берлинале без России: мнения экспертов

Андрей Плахов, кинокритик, почетный президент Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ):

"Отсутствие фильмов из России в Берлине - это логика. Ключевые темы Берлинале , а именно критика капитализма, цензуры, борьба за права меньшинств, комплексы и преступления военного прошлого, российских кинематографистов либо не интересуют, либо им не дают об этом снимать. С другой стороны, две очень хорошие, критические российские ленты в этом году были показаны на Роттердамском кинофестивале. То, что они не попали в Берлин - недочет в работе берлинской команды. Мне кажется, отборщикам следовало быть повнимательнее".

Юрий Гладильщиков, кинокритик:

"Отсутствие российского кино на Берлинале говорит о трех обстоятельствах.
1. В России практически не осталось сколько-нибудь значимых для киномира режиссерских имен.
2. Те, что есть - Сокуров, Звягинцев, Кончаловский, Михалков (как ни тошно произносить имя последнего), - принадлежат Канну. Тут Берлинале проигрывает.
3. Налицо первый итог политики двух псевдогениев современного русского кинопатриотизма Мединского и Михалкова. Эти люди якобы хотят, чтобы в России производили великое кино. Но они мелкие люди. У них мелкие помыслы. Вот и результат: в России вообще нет арт-мейнстрима, который способен заинтересовать Берлинале. В России есть отдельные удачи, шкурный, в большинстве своем тошноворный коммерческий мейнстрим, в основном, угодный власти, и в России почти истреблено киноискусство как таковое.

Раиса Фомина, генеральный директор агентства "Интерсинема":

"Видимо, Берлин не счел ни одну российскую картину достойной. Я представляла на берлинском кинорынке новый фильм Александра Митты "Шагал-Малевич".

Отборщики Берлинале смотрели картину, правда, в неготовом виде. Она была отвергнута. Это картина с большим бюджетом, снятая знаменитым режиссером, но картина историческая. А российская история (в отличие от немецкой, французской или американской) кинофестивали не интересует. Российская картина должна быть современной. Ведь фестивали рассматривают не только качество фильма, но и тему.

Что касается этой истории с фондами, то она просто дикая. Как же так? Подписываются правительственные документы, запускается программа, и вдруг меняются люди - и совершенно легко отказываются от подписанных межправительственных договоренностей. Лично я думаю, что это просто головотяпство и непрофессионализм. Но очень грустно, потому что это говорит о нестабильности ситуации, о недоверии к партнерам. А это всегда имеет далеко идущие неприятные последствия.