От классиков до современников

В конкурсной программе были собраны фильмы последних лет независимо от жанра, темы и продолжительности: документальные и игровые, коротко- и полнометражные, видеопроекты и анимация. За главный приз соперничали ветеран мирового кинематографа Питер Гринуэй, одна из основательниц виртуального искусства Линн Хёршманн, автор сценариев для фильмов Спилберга и режиссер игровой ленты о Гитлере-художнике Менно Мейес, Ширин Нешат и начинающие видео-артисты из Финляндии, Франции, Германии, Великобритании, США - всего 57.

Победителем стал короткометражный фильм британского художника Исаака Джулиена "Балтимор". Режиссер фильма обыгрывает сразу несколько культурных пластов, в том числе киножанр "блэксплотейшн", лексический колорит языка обитателей "черного гетто", формальные структуры линеарного повествования, флорентийскую живопись Пьерро делла Франческа и картину неизвестного художника "Вид на незнакомый город". Премию в размере 15 тысяч евро предоставил кинематографический фонд Северного Рейна-Вестфалии.

Специальный приз объединения немецких кинокритиков получили австрийские видеохудожники Харальд Хунд и Пауль Хорн. Ироничная короткометражка "Хабиби Кебаб" основана на принципе отчуждения. Характерный для актуального искусства дискурс помещается в несколько непривычный него контекст: действие фильма происходит в аудитории... турецкой высшей школы современного искусства. Но ирония направлена не на предполагаемую архаику восточного общества, а на идеализированный образ современного западного художника. На пути к славе и успеху его поджидает масса опасных преград: беспринципные или непрофессиональные галеристы, сомнения в собственном таланте и зависть коллег, конфликты поколений, ошибки и просчёты.

Киноавангард из Кёльна

16 октября 1968 года около 22 часов 20 минут отряд полиции штурмом взял подземный переход закрытого на ремонт кёльнского метро и арестовал собравшихся там участников кинопросмотра. Зрителей потом отпустили. Четыре конфискованных киноролика – фильмы Отто Мюля – так и остались в собственности полиции. В одном из них мужской член на чистом немецком размышляет вслух о порнографическом кинематографе и необходимости его запретить. Сеанс проводила знаменитая кёльнская группа "XSCREEN". Группа состояла из радикальных кинематографистов и синефилов, которые снимали бескомпромиссное и в техническом плане экспериментальное кино и привозили в Кёльн все, что предлагал международный подпольный кинематограф: от "разрисованных" в ручную минималистких кинороликов классика американского авангарда Стэна Брэкаджа до дневниковых кинозаписей Йонаса Мекаса и поп-экспериментов Энди Уорхола.

Один из основателей группы "XSCREEN" Вильхельм Хайн показал на завершившемся в Кёльне фестивале KunstFilmBiennale фильмы из своей огромной коллекции. На этот раз не в метро и без незваных гостей в униформе. На вопрос автора статьи, где же его публика 60-х годов, 63-летний режиссёр и синефил с возмущением ответил: и хорошо, что её нет. Молодое поколение зрителей интересует его, а не "старые перечницы", которые якобы все ещё ходят на сеансы фильмов его бывшей жены, Биргит Хайн - также активной участницы "XSCREEN".

Судьбы бывших киноанархистов сложились по разному. Биргит Хайн получила известность как режиссер и преподает в художественной высшей школе Брауншвейга, бывший киномеханик Петер Вайгель – сегодня директор Центра искусства и медиатехнологий в Карлсруэ, кто-то стал редактором, кто-то – профессором, Рольф Вист – бывший владелец кинотеатра и журналист – сегодня инвалид и живет на социальное пособие.

Самоцензура опаснее всего

Один лишь Вильхельм Хайн так и не вышел из подполья. Он разъезжает по Европе, показывает своё богатейшую коллекцию авангардного кино на фестивалях и на нелегальных сеансах в закрытых кинотеатрах. В середине 90-х Хайн побывал и в Москве, где большое впечатление на него произвело знакомство с российским художником Андреем Бреннером, известным своими акциями в голландских музеях и вольным обращением с картинами Малевича.

Настоящее искусство, по мнению Хайна, создается в подполье. "Художники и кураторы боятся взрывоопасного потенциала субкультур и концентрируют поэтому свое внимание на так называемом мэйнстриме в искусстве," – заявил один из основателей легендарного "XSCREEN". "Сегодняшние художники боятся пойти на риск прежде всего из экономических соображений, - отметил Вильхельм Хайн. - В то время, как все ностальгически вспоминают о якобы ушедших временах независимого, подпольного кинематографа, он продолжает существовать в сегодняшней субкультуре." Но выйти из подполья современным художникам гораздо сложнее, считает Хайн, потому как они сразу же проверяются на "рыночную пригодность".

Через два года фестиваль снова пригласит на встречу с художественным авангардом на стыке кино и изобразительного искусства. Таких фестивалей в мире немного. В Торонто, к примеру, свободных мест в зрительном зале нет даже глубокой ночью и в проливной дождь. Дождь шел и в Кёльне, когда на ретроспективы Стэна Брэкеджа, Лена Лайа и Алэна Флайшера собиралась скорее немногочисленная публика. Остается пожелать, чтобы следующий фестиваль KunstFilmBiennale состоялся и чтобы на нем было как можно меньше свободных мест.