Запарковавшись на специальном месте с табличкой "зарезервировано для дирижера спектакля" на задворках фестивального дома в Байройте, темноволосый молодой человек стремительно перебегает через проход, отделяющий его от двери театра и, открыв ее собственным ключом, исчезает в недрах "фестшпильхауса". Всем своим видом, доброжелательно, но решительно, Кирилл Петренко дает понять, что ему сейчас очень, очень не до разговоров.

На финишной прямой

Это понятно: всего через несколько дней Кириллу Петренко предстоит, наверное, самый ответственный дебют в его жизни. Он должен вместе с Байройтским оркестром и ансамблем певцов "сковать" новое "Кольцо нибелунга". Вагнеровская тетралогия - в общей сложности, 15 часов музыки в четыре вечера - ставится на основанном композитором фестивале, в среднем, раз в десять лет и при удачном стечении обстоятельств становится вехой в истории не только Байройтского фестиваля, но и немецкой оперы вообще. То, что столь ответственное дело почти общенационального значения поручено маэстро, родившемуся 41 год назад в Сибири, уже можно считать сенсацией.

"Википедия" рекомендует Кирилла Петренко как "австрийского дирижера, выходца из России". Что соответствует действительности: Кирилл родился в 1972 году в Омске, городе, о котором вспоминал в интервью с DW с большой теплотой. Здесь он ходил в школу и играл в хоккей, а в 11 лет дебютировал как пианист. В 18 лет вместе с родителями-музыкантами эмигрировал в Австрию. Отец, скрипач, получил место в оркестре Форарльберга, где Кирилл продолжил образование. Затем он учился в Музыкальном университете в Вене.

Никогда не говори никогда

По окончании сделал стремительную карьеру: в 26 лет дебютировал в Венской Volksoper, в 27 стал главным дирижером небольшого, но отнюдь не провинциального театра в Майнингене. В 28 лет мгновенно стал знаменитым благодаря постановке "Кольца нибелунга", которой заявил о себе как вагнеровский дирижер. В 30 лет стал музыкальным руководителем берлинской Komische Oper. На этом посту Кирилл выдержал 5 лет. Уходя, клялся, что никогда в жизни не станет больше художественным руководителем какого-либо театра: "Я не желаю половину своего времени проводить на заседаниях и заниматься работой, никак не связанной с музыкой".

Но не прошло и пяти лет, как Кирилл Петренко принимает приглашение возглавить оркестр Баварской национальной оперы, одного из самых известных театров Германии. На этой должности Петренко сменит с наступающего сезона Кента Нагано. И вот, в сорок один - Байройтский дебют, который немецкая пресса авансом уже объявила - цитирую новостное агентство dpa - "событием века".

В Германии много талантливых молодых дирижеров, но Петренко - особенный. Сердечный и скромный, почти стеснительный в личном общении, он становится необыкновенно серьезным и требовательным, если речь заходит о музыке. Его козыри: абсолютная точность и ясность музицирования в сочетании с лиризмом, динамичностью и драматизмом, особенно уместным в "музыкальных драмах" Вагнера (именно так называл композитор свои оперы). От Петренко исходит, если можно так выразиться, обаяние большого дарования. А вдохновение - это дело заразительное.

Вагнера, как и духовно родственную ему музыку Рихарда Штрауса (Richard Strauss) или Ханса Пфицнера (Hans Pfitzner) Петренко дирижирует часто и хорошо. Его "Тристан", реализованный в рамках Рурской триеннале, был выше всяких похвал. Своеобразной генеральной репетицией Байройта можно считать и вагнеровский ангажемент Петренко в Риме, где он продирижировал в феврале 2013 года "Золото Рейна". Не забывает Петренко, кстати, и русскую музыку: Стравинский, Скрябин, Римский-Корсаков звучат в его исполнении великолепно. Не боится он и рискованных программ. Так, сравнительно недавно он одним из первых начал исполнять музыку почти забытого композитора Руди Штефана (Rudi Stephan).

Дирижер без палочки

Как и его великий предшественник на посту музыкального руководителя байройтского "Кольца" Пьер Булез, Петренко обходится без дирижерской палочки. У него необыкновенно красивые жесты, один немецкий журналист даже красочно сравнил движения его рук с танцем среднеазиатских красавиц. Так или иначе, но мановения мизинца дирижера действительно достаточно, чтобы повести оркестр в ту или иную сторону.

Как только (с тех пор прошло уже несколько лет) стало известно о его байройтском "назначении", Петренко категорически перестал давать интервью. Последнее датировано 2007 годом, примерно тогда же Кирилл дал свое последнее интервью DW. В последние годы Петренко (как, кстати, многие дирижеры) жаловался на проблемы со спиной, причем настолько серьезные, что ему пришлось несколько раз отказываться от уже подписанных договоров, в частности, с оперой Вены. В прессе даже начали появляться преувеличенно тревожные сообщения о том, что проблемы со здоровьем могут помешать карьере "русского маэстро", как упорно именует Петренко немецкая пресса. Будем надеяться, что эти опасения беспочвенны.