Руководитель московского театра "Гоголь-центр" Кирилл Серебренников ставит оперу на немецкой сцене не в первый раз. В ноябре 2015 года он представил смелую интерпретацию "Саломеи" Рихарда Штрауса (Richard Strauss), действие которой режиссер перенес в эпоху террора "Исламского государства". Опера стала по-настоящему скандальной, восторженные и разгромные рецензии на "Саломею" появились практически во всех ведущих СМИ Германии. Сцена берлинского оперного театра Komische Oper Серебренникову тоже знакома: в 2012 году музыкально-театральный эксперемент "American Lulu" оставил в восторге столичную публику. В воскресенье, 9 октября в Берлине состоялась очередная премьера - "Севильский цирюльник" Россини. Как критики отреагировали на новую постановку московского режиссера?

Берлинский хит

По мнению культурного обозревателя телерадиокомпании rbb Марии Оссовски (Maria Ossowski), опера Россини "Севильский цирюльник" радикально модернизирована и станет настоящим хитом: "Трудно себе представить более комичную, современную и вневременную, остроумную и в то же время глубокомысленную постановку". Задуманную в опере неразбериху и суматоху усиливают многочисленные сообщения, которыми постоянно обмениваются главные герои Розина и Альмавива, зависимые от социальных сетей хипстеры. Эта банальная переписка в WhatsApp и других мессенджерах со смайликами проецируются на задник сцены.

Смартфоны и ноутбуки всегда под рукой: они нужны, чтобы делать селфи и общаться. Оба героя разыгрывают любовь и горе в сетях Facebook, Snapchat и Instagram. В такт музыке это общение становится непрерывным, эгоцентричным и поверхностным. При этом в профиле Розины на Facebook красуется цитата "Если жизнь преподнесла тебе лимон, сделай из него лимонад", семейное положение она оценивает как "все сложно", а на протяжении всей оперы стоит статус "Когда же приедет принц на своей кляче?". Оссовски подчеркивает, что Серебренников "играет на всех уровнях театрального мира", приобщая к этой игре и оркестр, и публику.

Легкомысленному молодежному флирту противопоставлена фигура Бартоло, которая здесь попросту теряется, считает критик. Он не определяет любовь как безудержное нарциссическое шоу, а стремится к обладанию. Конечно, у лысеющего доктора в строгом жилете нет никаких шансов против ловкого цирюльника и уверенного в победе Альмавивы, который "подкатывает" к Розине, бесконечно переодеваясь то в исламиста, то в Кончиту Вурст. Но в финале торжествует не любовь: Альмавива осыпает свою возлюбленную бриллиатами и дорогой одеждой. Они сияют и делают селфи, впервые целуются… Но способна ли настоящая жизнь заменить Facebook? "Кирилл Серебренников поставил настоящую черную комедию, которая точно станет долгожителем на сцене Komische Oper", - уверена  Мария Оссовски.

Неубедительный оркестр

Корреспондент радиостанции Deutschlandradio Уве Фридрих (Uwe Friedrich) восторга по поводу новой оперы Серебренникова не разделяет. "В начале "Севильский цирюльник" вместе с видеопроекцией на сцене, хипстерами и Кончитой Вурст выглядит довольно занятно. Однако в целом дирижер и вокальные партии не звучат убедительно", - считает журналист.

При помощи социальных сетей запертая Розина может постоянно поддерживать контакт с Альмавивой, что могло бы быть интересным ходом, ведь в опере Россини речь идет об оборванной коммуникации, тема которой, прежде всего не любовь, а деньги. Что произойдет с сюжетом, если возлюбленные смогут общаться беспрепятственно? Именно этот вопрос волнует режиссера, по крайней мере, в начале постановки. Корреспондент Deutschlandradio считает, что опера московского режиссера безуспешно пытается усидеть на двух стульях.

По мнению Уве Фридриха, зрителю не стоит задаваться вопросами внутренней логики сюжета: "Серебренников игнорирует тонкую моторику комедии. Некоторые сцены во втором акте просто теряются. Возможно, это происходит из-за дирижера Антонелло Манакорды, который нерешительно колеблется между расстановкой акцентов и бесформенностью".

Как и другие постановки Кирилла Серебренникова, "Севильский цирюльник" не вызвал однозначной реакции. Тем не менее, критики музыкальной газеты Neue Musikzeitung убеждены, что на старте театрального сезона Komische Oper по сравнению с другими оперными сценами столицы вырвался далеко вперед, хоть и с не вполне убедительным результатом.

Смотрите также: