Дебютный альбом Ash Ra Temple, записанный в 1970 году и вышедший в свет год спустя, был оформлен весьма психоделически: на обложке была изображена древнеегипетская голова в профиль. Чтобы добраться до пластинки, надо было откинуть вправо и влево две картонные "двери" и войти вовнутрь, в шквал картинок и текстов.

Мануэль Гёттшинг (Manuel Göttsching) получил в 60-е годы классическое музыкальное образование по классу гитары. Еще школьником он слушал по радио рок, впрочем, в Германии в ходу было тогда название Beat Musik. Эту музыку передавали американские военные радиостанции. Мануэль со своим школьным приятелем басистом Хартмутом Энке (Hartmut Enke) организовал бит-группу, чтобы играть на школьных танцах. Ребятам явно хотелось буйного разгула, школьные вечеринки шестидесятых Мануэль вспоминает без энтузиазма: они были очень приличными, опрятными и мещанскими.

В 1970 году к Мануэлю и Хартмуту присоединился Клаус Шульце (Klaus Schulze). Он уже стучал на барабанах в берлинской же группе Tangerine Dream и даже поучаствовал в записи дебютного альбома "Электронная медитация".

Многослойная гитара

Дебютный альбом Ash Ra Temple звучит, как электронный, но синтезаторов и вообще клавишных на нем нет. Все звуки извлечены из гитар, но и на гитарный рок музыка совсем не похожа: нет типичной для рока гитарной резкости и хриплости. Гитара Гёттшинга звучит мягко, напоминая то звуки скрипки, то свист, то журчание. Гитару записывали во много слоев, отдельные слои идут в обратную сторону. Некоторые гитарные партии замедлялись или, наоборот, значительно ускорялись (откуда, наверное, и возникло бульканье). Во многих местах уже невозможно разобрать, какие именно инструменты играют: звуки сливаются в звон, гул и журчание. Музыканты явно имели в виду идущий вперед петляющий и переливающийся поток, напоминающий индийскую рагу, точнее - импровизацию на ситаре – традиционном индийском музыкальном инструменте.

На альбоме всего две композиции, каждая занимает целую сторону грампластинки. На первой стороне - бодренькая вещь, космический поток сопровождается стуком барабанов Клауса Шульце. На второй стороне - переливание и бульканье практически без барабанов, они иногда включаются, но погоды не делают.

Если внимательно слушать, кто что играет, прекрасно слышно, что партии гитары вполне типичны для рока и блюза. Клаус Шульце тоже играет вполне в стандартном рок-стиле, ничего странного или необычного в его барабанной партии самой по себе нет, никакого особенного краут-рока. Краут-рок - в общем эффекте музыки, в идее играть вибрирующий, постоянно повторяющийся проигрыш бесконечно, не давая ему соскользнуть во что-то определенное и узнаваемое, то есть в аккорды песни.

Книга Джулиана Коупа

Английский музыкант Джулиан Коуп написал и опубликовал в 90-х годах книгу, посвященную немецкому краут-року. В этой восторженной книге много странных утверждений и неправды, но она нимало поспособствовала подъему интереса к феномену краут-рока в 90-х. Этот интерес сохранился и до сих пор.

Джулиан Коуп утверждает, что Ash Ra Temple записали и издали то, что на своих концертах играли детройтские андерграундные группы. Особенно Джулиану обидно за Stooges, которым тупая звукоиндустрия не разрешила напечатать такую замечательную музыку, совершенно не похожую на обычный рок. А откуда известно, что Stooges играли что-то подобное? Джулиан, не моргнув глазом, рассказывает, что его много лет гипнотизировал короткий пассаж из мемуаров Игги Попа - певца Stooges. В этом пассаже идет речь о том, как Игги притащил с помойки несколько металлических канистр, барабанщик по ним стучал, они грохотали как гром, гитаристы, как безумные, пилили свои гитары, земля тряслась, потом треснула, а потом проглотила все это жалкое целое. Джулиан циклился умом на этой сцене, на представлении о том, что жалкий мир проваливается в музыку и исчезает. Он терзал своих друзей, пытаясь выяснить, что это за музыка могла бы быть, и лишь услышав дебютник Ash Ra Temple, он понял: вот оно! Именно это имел в виду и играл Игги Поп!

Корректура

Мануэль Гёттшинг в своих интервью пояснил (а давать комментарии после выхода бестселлера Джулиана Коупа пришлось многим ветеранам краут-рока), что и в самом деле на него сильно повлияли концертные выступления, но вовсе не американцев Stooges, а британцев Cream, которые растягивали свои песни до космической блюз-какофонии, бесконечно повторяя и варьируя один и тот же блюзовый пассаж. Кроме Cream, Гёттшинг ориентировался на музыку американских композиторов-минималистов - Терри Райли, Стива Райха и Фила Гласа - и думал об универсальной музыке, объединяющей в себе и академический авангард, и передовой рок.

Ну, а Клаус Шульце результатом своей деятельности в Ash Ra Temple был недоволен, он покинул коллектив, чтобы начать записывать музыку самостоятельно, без долгих разговоров с коллегами, и главное - на настоящем синтезаторе.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Ефим Шуман