23 июня в 20.00 в Москве на Пушкинской площади прошел митинг в поддержку Музея кино, который находится под угрозой закрытия. Руководство Союза кинематографистов заявило о своем намерении продать принадлежащий ему пакет акций (32%) развлекательному комплексу «Арлекино». В поддержку музея выступили Парижская синематека, Центр Помпиду, известнейшие исполнители и режиссеры. Из последних - Квентин Тарантино. Среди гостей фестиваля и недавних посетителей Музея кино был и немецкий кинокритик Даниэль Котеншульте, который рассказал DW-WORLD о немецком опыте превращения кинооазисов в пустыню.

Интеллектуальным центром киноавангарда Кёльн стал в 70-е годы благодаря синефилам из группы "XSCREEN", которые не только сами экспериментировали с кинопленкой, но и привозили в Кёльн все, что предлагал международный подпольный кинематограф: Брэкаджа, Мекаса, Уорхола. Предельно серьёзно относился к кино и художественный мир города, проводя важнейшие на тот момент выставки о киноискусстве. Местные газеты два раза в неделю посвящали кино целые развороты. Был в Кёльне и цветущий прокатный ландшафт: три программных кинотеатра, синематека и университетский кинозал утоляли жажду по фильмам "великого немого" и прочих исторических эпох мирового кинематографа.

Альтернативы мэйнстриму

Сегодняшняя публика в Кёльне подобной жажды уже не испытывает. Несмотря на стоические усилия киноклуба "813", спрос на шедевры из киноархивов сошел почти на нет. Об этом говорят пустующие залы в пока ещё работающем программном кинотеатре Lupe 2. Трагическим образом ускорило закат кинокультуры города закрытие столь любимых не только синефилами кинотеатра "Бродвей" и кёльнской "Синематеки".

"Кремастер" в Кёльне

Принадлежавший ей "Бродвей" в 2001 году похоронила обанкротившаяся немецкая кинопрокатная компания "Kinowelt", несмотря на акции протеста и сборы подписей. Виновником гибели "Синематеки" в том же году стала, парадоксальным образом, единственная значимая художественная институция города - музей Людвиг. И именно первое действительно эпохальное кинохудожественное событие в городе продемонстрировало всю бессмысленность этого шага. Когда год спустя кураторы в Нью-Йорке приняли решение привезти инсталляцию и фильмы Мэттью Барни в Кёльн, решающим фактором стало наличие в музее Людвига кинозала, того самого, ныне пустующего, где когда-то показывала свои фильмы кёльнская синематека.

Добровольный отказ

Ещё до истечения срока действия договора с "Синематекой" директор музея Людвиг Каспар Кёниг распорядился отвинтить металлические буквы её названия над входом в кинозал. Программная политика владельцев "Синематеки" была, разумеется, не бесспорной. Но это было единственным местом в Кёльне, где регулярно шли фильмы классического Голливуда. Но закрыв "Синематеку", Кёниг не предложил никакой альтернативы. А ведь мифология "фабрики грез" повлияла на творчество целого ряда художников: от Эдварда Хоппера до Синди Шерман и Дугласа Гордена. Не говоря уже о поп-арте, изучать который в непосредственной близости от его экранных прародителей позволяли в мире помимо Кёльна лишь два музея: МОМА в Нью-Йорке и Центр Помпиду в Париже.

Лишь однажды после показов "Кремастера" Барни в бывшую "Синематеку" пришли зрители: во время фестиваля художественного кино FilmKunstBiennale. Но это заслуга отнюдь не музея Людвига.

Кинематограф без истории

С той же скоростью, с какой изобразительное искусство поглощает сегодня киномифологию, из сознания рядового зрителя улетучивается история кинематографа. В любом другом крупном городе Германии и во многих провинциальных оазисах есть коммунальные кинотеатры и музеи кино, которые не дают ей исчезнуть полностью. Лишь в претендовавшем на звание европейской культурной столицы Кёльне нет ничего подобного. Не будь киноклуба 813, живущего под постоянной угрозой оказаться на улице, и Японского культурного института, в Кёльне вообще не было бы возможности увидеть старый фильм.

Обоюдное невежество

В студенческих аудиториях, тем временем, подрастает поколение, которое не имеет ни малейшего понятия об истории кино. Невежество, кстати, обоюдное. На кинофакультете в Кёльне, в отличие от подобных в Берлине, Франкфурте и Мюнхене, придерживаются мнения, что для учебы достаточно и видеокассет. И это при том, что целые жанры - немое кино, вестерн или мюзикл - снимались с расчетом на их просмотр в кинозале на большом экране. Смешными кажутся притязания города на эпитет "культурный" , когда-то живительный кинооазис Кёльн остался таким лишь в памяти тех, кому уже далеко за сорок.