Увертюра оперы "Лабиринт, или Вторая часть "Волшебной флейты" ("Das Labyrinth oder Der Zauberflöte zweyter Theil") начинается с трех разделенных ферматами трезвучий: мажор-минор-мажор.

Самое позднее в этот момент становится ясным, что главной и единственной задачей Петера фон Винтера (Peter von Winter), написавшего продолжение "Волшебной флейты" в 1798 году, спустя семь лет после Моцарта, было не разочаровать публику, обеспечив ей встречу со знакомыми и любимыми героями.

По правилам сиквела

Дальше либретто строится по всем правилам сиквела, которым начинающих сценаристов и сегодня учат во всех киношколах мира. Все ключевые фигуры сохраняются в своих исконных амплуа. Джеймс Бонд спасает мир, Гарри Поттер борется с силами зла, принц Тамино и его Памина проходят испытания, Царица ночи и ее дамы куют коварные планы, Зарастро призывает к мудрости. Кроме того, появляется некоторое (не чрезмерное) количество новых фигур: например, Тифойс, король Пафоса, который также не прочь жениться на Памине.

Одновременно "Флейта-2" пытается развить некоторые обозначенные, но не разработанные в "первой серии" сюжетные линии. Например, находится неожиданный ответ на вопрос, откуда взялся Папагено. В начале оперы болтливый незнакомец, как известно, заявляет удивленному принцу Памино, что "понятия не имеет, где он появился на свет и кто его родители". В сиквеле, к удовольствию публики, обнаруживается целое семейство "пернатых": старый Папагено, его жена и 14 птенцов, радостно приветствующих старшего брата, видимо, выпавшего из гнезда (детский хор украсил сцену в Зальцбурге).

Тот самый Шиканедер

Создателем либретто этого в большой степени балаганного действа был - и это главный аргумент в пользу возрождения второй части "Волшебной флейты" на столь значительном фестивале - все тот же Эмануэль Шиканедер (Emanuel Schikaneder), написавший либретто и для Моцарта.

Актер, режиссер, импрессарио и певец, кроме того, приятель Моцарта и, как и композитор, член масонской ложи Шиканедер был выдающимся персонажем европейского театрального мира своей эпохи и изобретателем бессмертных героев "Волшебной флейты". Кстати, на премьере в 1791 году он сам сыграл и спел Папагено.

Впрочем, Шиканедер был не только артистом, но и коммерсантом. В качестве директора венского театра Theater im Freihaus auf der Wiedenон не мог не попытаться повторить успеха "Волшебной флейты", которая была главным источником дохода для всей труппы на протяжении семи лет. Моцарта в живых уже не было, что оставалось? Пригласить композитора, хорошо знакомого с оригиналом. Им стал Петер фон Винтер (Peter von Winter).

"Некий фон Винтер?"

В пользу кандидатуры фон Винтера существовал, безусловно, целый ряд аргументов. Так, он был лично знаком с Моцартом. Во время примечательного пребывания Моцарта при мангеймском дворе (зимой 1777-1778 года) фон Винтер состоял скрипачом в знаменитой городской капелле.

Партитура "Лабиринта" не оставляет сомнение в том, что фон Винтер был настоящим профессионалом и большим знатоком музыки Моцарта. В сущности, он, будучи вообще-то вполне состоятельным и оригинальным композитором, ограничился переписыванием музыки Моцарта с минимальными вариациями. Колоратуры Царицы ночи, веселое пересвистывание "птичьей пары" Папагено, марши жрецов и героические арии принца. Все есть - и нет ничего. Постоянно витающая в воздухе "тень Моцарта" лишь подчеркивает и без того очевидный факт: это просто плохая музыка.

Гений и негений

С образовательной точки зрения слушать эту оперу крайне интересно. Трудно представить себе более яркую иллюстрацию к дискуссии о том, что есть гений и чем он отличается от ремесленника.

Интересно и другое: множество поколений музыковедов и поклонников Моцарта привыкли искать в вообще-то довольно сумбурном действии "Волшебной флейты" различные глубокие смыслы и придавать каждому, порою странному, повороту сюжета символическое значение. Встреча со "второй серией" от Шиканедера заставляет усомниться в том, что эти смыслы там действительно есть. Скорее прав тот, кто полагает, что в "Волшебной флейте" музыка многократно мудрее сюжета.

Успех оригинала продолжению не был уготован. Сыгранный около 30 раз, "Лабиринт", "большая героико-комическая опера в двух актах", канул в музыкальную Лету. Туда, конечно, еще много чего кануло: например, шедевры барокко. Но даже охочий до "повторных открытий" 20-й век не сумел вернуть оперу на большую оперную сцену. После того, как список партитуры был в 1992 году обнаружен исследователями в нотном архиве в Берлине, имела место лишь одна попытка поставить "Флейту-2" (в Кемнице), и та безуспешная.

Могут ли хорошие певцы спасти плохую музыку?

На этот вопрос фестивальная публика, собравшаяся во внутреннем дворе резиденции зальцбургских епископов, могла ответить на свое усмотрение. Вполне развлекательная инсценировка молодого режиссера Александры Лидтке (Alexandra Liedtke), следующая традиции "народного спектакля", вполне соответствовала месту постановки.

На роль Тамино-2 удалось заполучить Михаэля Шаде (Michael Schade), первоклассного вокалиста, для которого партия Тамино-1 является коронной. Он развлекался от души, выпевая бездарные арии, написанные для принца фон Винтером. Молодые певцы Регула Мюлеман (Regula Mühlemann) - Папагена, Томас Тацль (Thomas Tatzl) - Папагено, Юлия Новикова - Царица ночи пели и играли с отдачей и шармом. Отличный оркестр Моцартеума отменно звучал под управлением Айвора Болтона.

Словом, все вместе было вполне убедительно - но только на правах одноразового фестивального эксперимента. Кстати, постановка в Зальцбурге была приурочена к 200-летию со дня смерти Эммануэля Шиканедера. Он умер в нищете в сентябре 1812 года.