"Постоянно лежит в лесу в ожидании дичи" - так сформулировало сословное собрание свой упрек бранденбургскому курфюрсту Иоахиму II (Joachim II, 1505 - 1571). Йоахим II был страстным охотником, он построил множество охотничьих домов и замков, в которых и разворачивалась придворная жизнь. Находящийся на западной окраине Берлина охотничий замок Грунeвальд (Jagdschloss Grunewald) - самый старый из сохранившихся берлинских замков. Йоахим II был одним из заказчиков мастерской Кранаха Старшего. Коллекция работ этого художника пополнялась и наследниками курфюрста.

Хозяин замка

Охотничий замок Грунeвальд - это трехэтажное здание на берегу озера. Вокруг - лес. Здание массивное, на нем нет практически никаких украшений. На верхние этажи ведет узкая каменная винтовая лестница. В замке после пятилетнего перерыва этой осенью открылась выставка отреставрированных картин Лукаса Кранаха Старшего (Lukas Cranach) и его сына - Лукаса Кранаха Младшего. Также экспозиция раскрывает секреты техники художника-отца и демонстрирует произведения искусства на тему охоты, выполненные другими мастерами, а также охотничьи трофеи.

На первом этаже замка находится портрет курфюрста кисти Кранаха Старшего. Курфюрст - немолодой человек плотного телосложения в меховой шапке и красном полосатом кафтане. У него недоброе лицо самодура. На груди - тяжелые золотые цепи. Пальцы рук прихотливо сплетены. Кранах с любовью и не всегда анатомически точно заплетал пальцы своих персонажей, добиваясь декоративности и выразительности.

Лицо курфюрста изображено почти с фотореалистической точностью, а вот руки и тело как будто написаны другим художником: в них масса очарования неловкости, свойственной неакадемическому искусству. Эта неловкость - одна из характерных особенностей живописи Кранаха. Фигуры на его картинах кажутся изображенными не с одного, а с нескольких ракурсов: они слегка ассиметричны, у них слишком вытянутые руки, головы прикреплены к телам под странным углом.

Секреты техники

На маленьком промежуточном этаже замка расположилась мини-экспозиция, посвященная технике живописи Кранаха-отца. Известно, что у него была огромная мастерская, в которой работало много художников. Мастерская выполняла многочисленные заказы. Картина под названием "Лукреция", на которой изображена обнаженная придворная дама, направившая себе в грудь длинный узкий кинжал, была изготовлена более чем в сорока экземплярах. Портреты Мартина Лютера (Martin Luther) писались в огромных количествах и обнаруживают потрясающее сходство друг с другом.

Реставраторы предполагают, что существовал единый образец-рисунок, который посредством самодельной копировальной бумаги переносился на доску и потом раскрашивался. Процедура проиллюстрирована в видеофильме. Возможно, подобного рода технология объясняет, почему некоторые картины Кранаха выглядят, как коллажи. Кранах писал на деревянных досках. Его картины весьма ценились, они были роскошными, то, что на них изображено, можно было бы назвать придворным гламуром. Однако художник использовал дерево не очень высокого качества. Он элементарно экономил, явно не думая, что его работы проживут 500 лет. Это создало большие проблемы для реставраторов, но в целом картины Кранаха сохранились очень хорошо.

Сюжетная линия

Идеологически Кранах находился на стороне Реформации. Но проблема заключалась в том, что Мартин Лютер не одобрял идолопоклонства. Реформированные церкви картин не заказывали. Поэтому Кранаху пришлось, с одной стороны, придумывать новые сюжеты для светской живописи, а с другой, брать заказы у католиков.

В разработке светских сюжетов и их осмыслении Кранаху помогали ученые мужи из Виттенбергского университета. Необычный сюжет, придуманный, похоже, самим Кранахом, - обнаженная нимфа, расположившаяся полулежа рядом с фонтаном. Библейские сюжеты, как, скажем, Юдифь с головой Олоферна, служат основой для сцен из придворной жизни. Юдифь облачена в красный бархатный наряд, на платье - масса деталей. К слову, платья на картинах Кранаха часто оказываются интереснее лиц изображенных персонажей, похожих на стандартные маски. Складки ткани, шитье и жемчуг, а также плечи и руки фигур наделены особой экспрессивностью.

В собрании Охотничьего замка Груневальд есть и большие вытянутые по вертикали изображения Адама и Евы. За Евой лежит огромный олень, сама Ева похожа на осу: у нее тонкая талия при широких и массивных плечах. Фигура Евы лишена целостности. На ее плечи и грудь мы смотрим как бы снизу вверх. Если сконцентрировать внимание на нижней половине тела, то перспектива меняется. Ева как бы изгибается под нашим взглядом. Картина полна выразительных отступлений от точных анатомических пропорций.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Виктория Зарянка