Каждый год в мае в Берлин съезжаются десять лучших (по мнению представительного жюри) немецкоязычных спектаклей года. Ведущие сцены Швейцарии и Австрии котируются не ниже, чем лучшие театры Германии. В течение двух недель они демонстрируются публике в рамках фестиваля Theatertreffen. Название можно перевести как "Театральная встреча" или "Театральный съезд". Фестивалю предшествует многомесячный подготовительный период: члены жюри отсматривают в общей сложности около 400 постановок.

Фестивальный комбинат

Theatertreffen куда старше российской "Золотой маски" и других европейских форумов такого рода. Театральный фестиваль был основан в Западном Берлине в 1964 году под крышей объединения "Берлинские фестивали". Театральный форум был частью проекта создания универсального "фестивального комбината": наряду c Theatertreffen в него входил созданный еще в 1951 году Берлинский кинофестиваль (Berlinale), Джазовый фестиваль (JazzFest), фестивали академической (Musikfest Berlin) и новой (MärzMusik) музыки и другие проекты. Одной из задач фестиваля на момент основания было противопоставление культурного богатства Западного Берлина политической напряженности и территориальной изоляции города.

С тех пор утекло немало воды и поднялся не один занавес – в том числе, и железный. "Театральные встречи" сегодня – это прежде всего представительный и респектабельный фестиваль. За это он неоднократно подвергался упрекам: дескать, фестиваль из года в год превращается в смотр десяти-пятнадцати ведущих театров немецко-говорящего пространства и примерно такого же числа режиссеров.

Пробиться "со стороны" в их сплоченные ряды крайне сложно. Упреки не всегда обоснованные: до сих пор практически каждый фестиваль убеждал как публику, так и критику в том, что собраны первоклассные постановки.

Погружение в Чехова

Сразу двумя спектаклями представлен в заветной десятке режиссер Юрген Гош (Jürgen Gosch). С ансамблем Немецкого театра (Deutsches Theater) этот, пожалуй, важнейший режиссер современной немецкой сцены, продолжил свое "погружение в Чехова": уже в прошлом году сенсацией сезона стал его "Дядя Ваня".

На сей раз еще более обнаженные, еще более беззащитные, актеры играют на фоне черной стены "Чайку". В "Здесь и сейчас" ("Hier und jetzt"), постановке Цюрихского театра по пьесе Роланда Шиммельпфеннига (Roland Schimmerlpfennig), тот же режиссер заставляет изысканное общество, собравшееся за свадебным столом, разоблачать общественные табу.

В стилистике черно-белого авангардного кино двадцатых годов поставил Андреас Кригенбург (Andreas Kriegenburg, Münchner Kammerspeiele) спектакль по "Процессу" Франца Кафки. Йоахим Майерхоф (Joachim Meierhoff ) приглашен со своим моно-спектаклем "Мертвые летают высоко-высоко" ("Alle Toten fliegen hoch"). Интимный рассказ о навсегда ушедшем был показан на сцене Бург-театра в Вене. Еще одна постановка Бург-театра, приглашенная в Берлин – спектакль вообще-то оперного режиссера Мартина Кушея (Martin Kusej) "Черт в юбке" ("Der Weibstuefel"). Это "любовный треугольник по-тирольски".

Диалог с отелем

Название спектакля Юргена Лёша (Jürgen Lösch) "Марат, что сталось с нашей революцией?" ("Marat, was ist aus unserer Revolution geworden?") говорит само за себя (Deutsches Schauspielhaus, Hamburg). Юрген Лёш представляет на "Театральной встрече" так называемый "документальный театр": пьеса служит для него лишь основой для построения системы ассоциаций с современной жизнью.

Гамбургский же Талия-театр, постоянный гость Theatertreffen, приглашен с новыми "Разбойниками" Шиллера в постановке Николаса Штемана (Nicolas Stemann).

Кристоф Шлингензиф (Christoph Schlingensief) покажет на фестивале эксгибиционисткий перформанс "Церковь страха перед врагом внутри меня" ("Eine Kirche der Angst vor dem Fremden in mir"). Вчерашний "ужасное дитя" немецкого театра и кино, бунтарь и дебошир, Шлингензиф болен раком легких и сделал эту страшную болезнь и свой страх перед ней темой своего спектакля.

Наконец, спорным оказалось приглашение казалось бы безусловного мэтра музыкального и драматического театра Кристофа Марталера (Christoph Marthaler) "Театр с домом в лесу" ("Das Theater mit dem Waldhaus"). Спектакль предполагает диалог с архитектурой и атмосферой старинного отеля "Дом в лесу" в швейцарском местечке Сильс-Мария, где он и был поставлен. Можно ли перенести этот эффект на сцену берлинского Фестшпильхауса? Есть сомнения. Зато известно, что именно в этом эксклюзивном отеле проходило заседание жюри Theatertreffen.

Автор:Анастасия Рахманова

Редактор: Ефим Шуман