Сначала хочется констатировать два отрадных факта. Во-первых, опера - жанр, о смерти которого так много и убедительно говорили в связи с его 400-летним юбилеем, - жива, она нашла новый язык и новую аудиторию. Зал в Кельне был полон, все исполнения новой оперы хорошо распроданы. Во-вторых, очевидно, что сформировалось целое поколение профессионалов, для которых исполнение новой музыки - не странный эксперимент, на грани фола, а естественная форма музицирования.

Качество переходит в количество

Если раньше число ансамблей и солистов, специализирующихся на Neue Musik, исчислялось единицами, то сейчас даже средний городской оркестр (как кельнский Gürzenich-Orchester) и самые обыкновенные певцы из городской оперной труппы, которые в свободное от таких модернистских опер, как "Любовь и другие демоны", время поют Доницетти и Вебера, отлично справляются с партитурой и партиями, которые еще недавно были под силу лишь избранным, специально обученным инструменталистам и вокалистам. Не прошло и пятидесяти лет, как "новая музыка" вошла в музыкальную среду на уровне образовательной системы и просто привычки.

Естественное, любовное отношение к новой музыке с ее сложным языком передается и слушателю. Посещение такого рода концертов и оперных спектаклей перестает быть "испытанием на культурную сознательность". Кто-то ищет (и находит) в новой музыке возможность удовлетворения духовного голода, кто-то даже просто получает эстетическое удовольствие.

Что происходит в музыке и сюжете?

Музыка Петера Этвеша (Péter Eötvös) красива, мастерски сделана (работа с палитрой голосов и красками оркестра - на уровне Рихарда Штрауса) и... достаточно скучна. Точнее, интересна на микро-уровне (угасающие шквалы ударных, ювелирные вкрапления клавикорда, всполохи голосов) и не интересна на макро-уровне: в ней по большому счету ничего не происходит. Статичность музыкальной мысли находится в диссонансе с очень динамичным сюжетом.

В основу либретто положена повесть Габриэля Гарсиа Маркеса "Любовь и другие демоны". Колониальная Колумбия, 18 век. Мир испанского барокко и черной мистики. Героиня повести двенадцатилетняя Сиерва Мария, дочь испанского маркиза, растет без матери, девочку растит черная рабыня Доминга. Вместе с ее молоком Сиерва Мария впитывает любовь к мистическому взгляду на мир, населенный духами земли и воздуха. Она говорит на языке рабов - йоруба (на этом же языке написаны эффектные хоровые номера оперы). Отца-маркиза пугает необузданность Сиервы, ему кажется, что дочь безумна. После того, как ребенка кусает черный пес, начинает подозревать, что она одержима дьяволом. Сиерву запирают в монастырь, где отец Гаэтано, который должен изгнать дьявола, влюбляется в нее. Кончается все плохо: Сиерва умирает. "Моя девочка ушла, - раздается с балкона осиротившего дома возглас рабыни Доминги. - Она ушла, моя жизнь!".

Композитор Петер Этвеш – не новичок в Кельне. Сюда он приехал учиться в 1966 году. Ученик и соратник Штокгаузена, Этвеш – один из ведущих пропагандистов и дирижеров новой музыки. Когда в 1998 году (Этвешу было тогда 54 года) состоялась премьера его первой оперы "Три сестры" по мотивам пьесы Чехова, музыкальный мир ахнул и прославил приход "нового гения". Гибрид "инструментального театра" и камерной оперы прижился на сценах и стал почти репертуарным. "Любовь и другие демоны" - седьмая опера композитора, увы, пока не сумевшего поторить свой первый успех.

Парад исполнителей

Постановка румынского режиссера Сильвиу Пуркарете очень походит на музыку Этвеша: сперва она подкупает визуальной красотой (сцена стилизована под опустевший католический храм, который незаметно превращается в пришедшую в запустение колониальную виллу). По мере развития действия на сцене множатся нелепости: то рабы являются в алых камзолах, то монахини обнажаются, то демоны в кичевых масках танцуют сиртаки.

Феноменальны певицы кельнского ансамбля - в первую очередь, Анна Палимина. Уроженка Кишинева, с 2001 года живущая в Германии, она убедительно выстраивает партию юной маркизы, не впадая в излишнюю "умильность". Изначально на эту партию планировалась другая Анна – Хартерос, но репетиционный график звездной гречанки "сломал" капризный исладский вулкан. Замена стала счасливым случаем не только для Анна Палиминой, но и для кельнской публики. В роли "мамы Доминги" весьма выразительна литовская меццо Йовита Васкевичуте, в роли настоятельницы монастыря - кельнская примадонна Далия Шехтер (Dalia Schaechter). Мужчины в этом ансамбле не могут тягаться с дамами - не считая легендарного Рене Колло (Rene Kollo) в роли старого маркиза. Он был в восторге. "Эта музыка затягивает, в ней есть мистика и красота", – сказал об опере Этвеша 72-летний певец.

Автор: Анастасия Рахманова
Редактор: Ефим Шуман