Россию ожидает превращение в культурную провинцию, если конфликт с Украиной усугубится, считает российский театровед и театральный критик, арт-директор московского театрального фестиваля NET (Новый Европейский Театр) Марина Давыдова. Об этом она рассказала в интервью Deutsche Welle.

DW: Марина, как в российской театральной среде сейчас оценивают события на Украине и реакцию на них в мире?

Марина Давыдова: Внутри театральной среды я наблюдаю апатию и пассивность. Такое ощущение, что большая часть людей вообще об этом ничего не думает. Есть какая-то часть активных молодых людей, которые ходят на демонстрации, открыто поддерживают Украину, и есть какое-то количество безумцев, которые верят нашей телевизионной пропаганде. Но серьезной озабоченности происходящим я не вижу. Меня это как-то удивляет. Ведь это же активная, креативная часть общества!

Но чем больше геополитическое влияние, тем больше у нас внутри страны завинчиваются гайки. И уже очевидно, что культура не сможет остаться в стороне. Потому что власть до этого времени была озабочена лишь СМИ: их открыто цензурировали. В какой-то мере это сказалось и на кино. Что касается театра, литературы, то казалось, что нас это никогда не коснется. Казалось, что театр никогда не будет интересен власти, потому что по сравнению с мощностью телевизионной пропаганды, какой место занимает театр?! И вот недавно выяснилось, что нет.

- В чем, на ваш взгляд, проявляется цензура?

- Начали разрабатываться так называемые "основы государственной политики в области культуры". А это ведь просто длинный, витиеватый эвфемизм слова "цензура"! Причем трудно даже сказать, какой цензуры тут больше: политической или эстетической. Тут пытаются как-то определить, в какую сторону можно ходить, в какую нельзя, в каких формах можно делать искусство, а в каких нельзя. Это же абсурдно! Мы же все-таки живем в XXI веке…

Ведь напрямую нельзя прописать, что запрещено говорить о неправильности захвата Крыма Россией. Это невозможно прописать в документе. Поэтому и нужны витиеватые формулировки, намекающие на художественные формы и содержание. Это все комично. В этих "основах" одно противоречие сменяется другим.

- Какие последствия это может иметь для развития российской культуры?

- Я нынешний процесс расцениваю как попытку революции в области искусства. Для меня это рифмуется с тем, что происходило в советское время, в 1920 – 30-х годах, но теперь - с новыми историческими оговорками. В результате нынешних процессов России грозит превращение в чудовищную культурную провинцию. Это реальная угроза.

А ведь за последние годы российская театральная сфера интегрировалась в общеевропейский контекст: в Москве, Петербурге и других городах происходило огромное количество театральных фестивалей, совместных проектов с европейскими театрами. И все это теперь может рухнуть в один момент…

- Попыток сопротивляться завуалированной цензуре пока не наблюдается?

- Нет, есть, но они носят локальный характер. То давление, которое сейчас испытывают на себе некоторые театральные художники и коллективы, было "спровоцировано" необычайной социальной активностью театра в последние годы. Константин Богомолов поставил очень острые спектакли на сцене Московского художественного театра. И это уже не полуподвал Театра.doc, а главная сцена страны. Спектакль "Идеальный муж" будоражил умы, какое-то бурление началось. В свободных обществах такого очень много, и казалось, что появление такого искусства является свидетельством того, что общество становиться все более цивилизованным. Но выяснилось, что это была иллюзия. Европеизацию нашего искусства, в частности - театрального, наша власть пережить не в состоянии.

- Ситуации на Украине как-то изменит отношение европейских стран к России в том, что касается сотрудничества в сфере культуры?

- Лично мне как арт-директору театрального фестиваля NET в Москве никто еще не говорил, что не хочет ехать в Россию в связи с последними событиями. Хотя я знаю, что Алвис Херманис и Кристиан Люпа отказались работать в России, что есть проблемы у фестиваля "Балтийский дом". Но огульное и повсеместное обрубание культурных связей мне кажется абсолютно непродуктивным. Процесс изоляции России, в том числе и культурной, будет идти еще стремительнее, а это не будет на руку ни тем, кто внутри, ни тем, кто за рубежом.

- Как теперь будет происходить сотрудничество с украинскими театрами и театральными школами?

- Связи были не такими уж интенсивными. Но, тем не менее, в Петербурге недавно с большим успехом выступали украинские Dakh Daughters – проект театра "Дах". Я собираюсь посвятить следующий номер журнала "Театр" украинскому театру и украинской культуре. Махать кулаками и доказывать, что кто-то не прав, я не буду. Позитивная работа заключается в том, чтобы лучше узнать своего соседа. Мы же плохо знаем украинскую культуру, и мы долгие годы даже не стремились ее узнать. В новом номере журнала мы попытаемся во все это вникнуть.