Рецензенты захлебываются от восторга. "Это композиция невероятной, всепоглощающей красоты и совершенства, - пишет на страницах газеты Frankfurter Allgemeine Элеоноре Бюнинг (Eleonore Büning), считающаяся одним из самых влиятельных музыкальных критиков Германии. - Эта музыка одновременно эпична и иронична, мелодична, романтично, мастерски инструментована".

Премьерная публика, как завороженная, внимала опере четыре час ("Идиот" лишь незначительно уступает по продолжительности "Парсифалю"). И лишь задавала себе вопрос: как же могло случиться, что до сих пор никто не обратил внимания на этого композитора?

Творчество "в стол"

Действительно, Моисея Вайнберга, автора 22 симфоний и 7 опер, родившегося в 1919 году в Варшаве и скончавшегося в 1996 году в Москве, толком не знают ни в России, ни на Западе. Объяснение содержится в биографии композитора: бегство от нацистов в Советский Союз, дружба с "подозрительным" Шостаковичем, женитьба на дочери Соломона Михоэлса, арест в связи с "делом врачей", почти чудесное спасение от ГУЛАГа. Вайнберг работал много и плодотворно, но "в стол".

Правда, музыку Моисея (Мечислава) Вайнберга до некоторой, пусть и минимальной, степени знает каждый, кто смотрел фильм "Летят журавли" или мультфильм "Винни Пух", к которым Вайнберг написал музыку. Она дает какое-то представление об уровне его одаренности. В 2010 году сенсацию произвела опера Вайнберга "Пассажирка", исполненная на фестивале в Брегенце. После этого успеха сразу несколько немецких сцен взялись за наиболее известную оперу Вайнберга, а маленький театр Мангейма отважился и на постановку "Идиота", ставшую настоящим открытием.

"Он - не раб"

Корреспондент DW спросила у одного из инициаторов этой постановки, дирижера Томаса Зандерлинга (Thomas Sanderling), почемуна столь крупного композитора до сих пор не обращали - или почти не обращали - внимания, и почему именно сейчас к нему приходит признание.

Томас Зандерлинг: Я лично Вайнберга на Западе исполнял всегда. Что касается второй части вопроса, то я думаю, что не только исполнители, но и публика, и пресса на интуитивном уровне понимают масштаб этого гениального явления. Как истинно большой композитор Вайнберг обладает собственным языком и почерком.

- Deutsche Welle: Вы лично знали Вайнберга. Что это был за человек?

- Вы знаете, от него исходило ощущение какой-то невероятной святой чистоты. Казалось, что он живет вне страны и времени, вне реальности, которая его окружала. Кстати, и Шостакович, друг Вайнберга, в своих письмах отмечает: "Какой же он другой!" и "Он - не раб".

- Мангеймская постановка заявлена как "мировая премьера". Но опера ведь один раз ставилась в России?

- Могу ответить абсолютно точно: была одна постановка в Московской камерной опере, но сокращенная и по длительности, и по составу. Это уже совсем другое произведение получилось. Мы же исполнили оригинал, так что это настоящая мировая премьера.

- Моисей Вайнберг не слышал своей оперы на сцене. Как вы думаете: он изменил бы что-то в партитуре, возможно, несколько сократил бы ее?

- Наверняка. Ведь, скажем, единственное сочинение Малера, в котором нет сокращений и изменений, это Девятая симфония - по той простой причине, что он ей никогда не дирижировал.

Так что вполне возможно, что композитор Вайнберг и его замечательный либреттист Александр Медведев нашли бы какие-нибудь возможности для сокращения. Но на самом деле и так, если сравнивать с романом Достоевского, опера - это очень сжатое произведение.

- Как и с другими открытиями, с оперой "Идиот" возможны два сценария: либо ее снова забудут на долгие годы (как опасаются многие критики), либо на него обрушатся все оперные театры Германии. Какой из сценариев кажется вам более реалистичным?

- Мне, конечно, симпатичней второй сценарий. И мне кажется, что рост интереса к музыке этого великого композитора - не случайность, а закономерный и необратимый процесс. Все сочинения Вайнберга заслуживают исполнения и интереса, все. Так, в симфониях настоящий Вайнберг определяется где-то в Четвертой и Пятой симфонии. Кстати, они существуют в замечательном исполнении Кирилла Петровича Кондрашина, у которого мне посчастливилось быть ассистентом.

Замечательны и его оперы, причем не только "Идиот" и "Пассажирка", но и, скажем, камерная опера "Поздравляем" или "Леди Магнезия" по Бернарду Шоу. Или "Три мушкетера", существующая в двух вариантах: как мюзикл и как, скорее, комическая опера. Или замечательная "Мадонна и солдат"...

- Кто для вас лично важнее: Вайнберг-симфонист или Вайнберг-оперный композитор?

- Для меня как для дирижера в высшей степени интересны симфонии Вайнберга: очень яркие, очень личные в плане композиторского самовыражения. Но я считаю, что особенно важно и знаменательно другое: в отличие от Шостаковича, который получил такой страшный шок от статьи "Сумбур вместо музыки", что к опере больше не возвращался, Вайнберг продолжал писать оперы, несмотря ни на что, пусть и без надежды и шанса на исполнение. В Шостаковиче Сталин и его приспешники убили великого оперного композитора, но в Вайнберге – не смогли.