Первоначально Хельмут Ян (Helmut Jahn) хотел приехать в Америку только на один год по обмену. После окончания мюнхенского университета он отправился в Чикагский технологический институт, где надеялся познакомиться с Мисом ван дер Рое, легендой конструктивистской архитектуры и последним директором Баухауса в Дессау.

Случилось невероятное: мэтр не только оценил проекты молодого коллеги, но и пригласил на работу в одно из самых престижных бюро города - C. F. Murphy Associates.

Американский "трамплин"

В течение нескольких лет Ян стал одним из самых успешных архитекторов США. Однако настоящее признание пришло к нему после реализации проекта правительственного небоскреба штата Иллинойс в Чикаго. Заказы становились все более крупными: аэропорт в Канзас-сити, Башня выставочного комплекса во Франкфурте-на-Майне, наконец, вершина карьеры - тендер на застройку части нового центра Берлина, Потсдамской площади.

Его здания воплощают американский подход к архитектуре, склонность к выражению огромного, разомкнутого, тяготеющего к бесконечности пространства. Пассажир, выходящий в зал отлета кёльнского аэропорта, теряется, ибо не видит границ терминала. Также и в Сони-центре на Потсдамской площади посетители, очутившись в огромном внутреннем дворе, не могут более различить, где кончается здание и начинается улица.

В то же время Ян прославился благодаря простоте и рациональности своих решений. Тем, кто упрекает его в гигантомании, следует взглянуть, например, на здание под скромным названием "Курфюрстендамм 70", долгое время считавшееся одним из самых узких (в одно окно) домов в Европе. Дом этот как бы прилепился к своему соседу и нависает над тротуаром, оставляя на первом этаже только узенькую дверь и лифт.

Социальный заказ

Если об архитектуре главного конкурента Яна, берлинца Ханса Кольхоффа, говорят, что она воплощает государственный стиль, то Ян, скорее, архитектор крупного капитала. 90 процентов его работ - офисы крупных компаний. Не случайно, знаменитый нью-йоркский спекулянт, Дональд Трамп, задумав построить самое высокое здание в мире, обратился именно к Яну. Неудивительно и то, что один из его последних проектов, небоскреб немецкого почтового банка в Бонне, вызвал критику как "излишне роскошный" и "не отвечающий городской среде".

В архитектуре Яна отражается и социальная структура Америки. Так, здание Сони-центра было первым берлинским домом, в котором появился "доормэн": специальный портье, восседающий за огромной кафедрой с множеством телеэкранов и кнопочек.

Красота или польза?

В общую картину берлинской архитектуры здания Яна безусловно вносят свежую струю, причем именно из-за их несогласованности с ландшафтом. Его работы - это архитектура поверхности, здания формируют массовый стиль, чуть приподнимаясь над общедоступным. Но находиться в них приятно. Хотя он и заявляет себя конструктивистом, действие его архитектуры куда ближе дворцовым садам и лабиринтам XVIII столетия, полного потайных ходов и "обманок".

"Я хотел, - говорит архитектор об огромном внутреннем дворе Сони-центра, увенчанного полупрозрачным шатром, - создать модель новой городской среды, города XXI века".

* Основанная в 1919 году в Веймаре архитектором Вальтером Гропиусом Высшая школа разработки форм Баухаус (Bauhaus) в 1925 году переехала в Дессау. Концепция школы состояла во включении в учебную программу архитектуры, живописи, столярного, ткацкого и гончарного дела. В Баухаусе преподавали Лионэль Файнингер, Василий Кандинский, Пауль Клее и Ласло Моголи-Надь. В 1928 году руководство школой принял Ханнес Майер, а в 1930 году Людвиг Мис ван дер Роэ. В 1932 году школа переехал в Берлин, пока в 1933 году под нажимом нацистов не самоликвидировался. Эмиграция Марселя Брюера, Вальтера Гропиуса и Людвига Миса ван дер Роэ способствовала распространению идей Баухауса по всему миру.

Сергей Невский