Берлинcкого гитариста Ф.С.Блюма (F.S.Blumm) на самом деле зовут Франк Шюльтге (Frank Schültge), но из-за непроизносимости своей настоящей фамилии он назвался Ф.С.Блюмом, и этот творческий псевдоним присутствует на массе звуконосителей. F.S.Blumm воспринимается и подается критиками как фигура в зоне между акустической и компьютерной музыкой, как передовой современный музыкант, которому мало звуков гитары, потому он интегрировал в свой производственный процесс компьютер.

Франк очень удивился такому мнению о себе: "Есть очень разные способы того, как я записываю гитару и вообще ее использую. Если я беру в руки классическую гитару, то я устанавливаю просто хороший микрофон и иногда наклеиваю на корпус контактный микрофон. От него звук становится слегка скрипящим, искаженным. Микрофон прижимает свое ухо непосредственно к дереву, он слышит, как вибрирует дерево, что внутри дерева происходит… это целый микрокосмос. Даже если ты слегка касаешься струн, внутри дерева происходит много событий, которые искажают звук струн. И этого мне достаточно для музыки. Но это совсем не компьютерный эффект! В остальном я, честно говоря, не понимаю, почему меня продолжают связывать с компьютерной музыкой".

Франк изучал классическую гитару, он любит ее естественный звук, для записи музыки он все еще использует многодорожечный кассетный магнитофон (это большая ретро-странность по нынешним временам). Магнитофон позволяет накладывать друг на друга записанные дорожки, но этим вся премудрость и ограничивается. Для технологии записи Франка характерно близкое расположение микрофонов от струн и корпуса, но вовсе не компьютерный дизайн.

Объяснение недоразумения, может быть, в том, что F.S.Blumm в начале 2000-х начал издаваться на лейблах, выпускавших электронную музыку, с ним охотно сотрудничали электронные музыканты, его собственная музыка была крайне экономна и минималистична, постоянно повторялись одни и те же фигуры. Иными словами, она была устроена как эмбиент. Плюс к этому победило мнение, что современной музыки без компьютерной обработки просто не бывает. И F.S.Blumm оказался одним из ярких примеров.

Легкое слушание

У Франка сегодня несколько "лиц". Во-первых, он записывает спонтанную импровизационную музыку. Во-вторых, он взялся за песни. Альбом "A Little Big" его нового проекта Bobby and Blumm и был поводом нашей встречи. Альбом звучит легко, непринужденно и прозрачно, все песни поет девушка. Певицу зовут не Bobby, а Элла Бликст (Ella Blixt), она приехала в Берлин из Швеции. Откуда такая беззаботность? Это Easy Listening?

"Интерес к Easy Listening взялся из моего интереса к расширенной гармонии, - поясняет Франк. - Я люблю аккорды из четырех нот, из пяти, из шести - больше из гитары не извлечешь. И я заметил, что у песен Берта Бакарака именно такие сложные аккорды, он близок мне духовно, он мне всегда нравился. А купив его ноты, я увидел, что он использует мои любимые септаккорды. Его умению менять гармонию можно позавидовать, это в самом деле большое искусство! А то, что кидается в его песнях в глаза, находится на переднем плане: легкость, красивость… то, что делает приближение к Easy Listening и признание к нему в любви таким опасным, таким подозрительным… для меня это не самое главное. Кроме того, я в свой жизни уже достаточно нашумелся, у меня нет тяги к грохоту и шуму, нет чувства, что шум - это мой долг".

Большая буква "А"

На обложке альбома маленькими буквами выражено пожелание не превращать поросят в пыль, в Японии, как рассказал Франк, свинину, измельченную в порошок, употребляют как приправу буквально ко всему. Для вегетарианца это невыносимо, но посвящать этому песню кажется ему неуместным, это была бы пропаганда для уже распропагандированных. Чему же посвящены песни проекта Bobby and Blumm?

Франк, являющийся их автором, описал в своих текстах картинки, которые по той или иной причине застряли у него в голове и получили символическое значение. Это может быть прошедший момент, который не имел продолжения и остался в памяти нерастворившимся кристалликом. Картинки, как правило, темные и меланхоличные. Иногда смысл удается ухватить или наоборот растворить при помощи игры слов. "Эти картинки возникают в пространстве головы и в этом пространстве вращаются, живут. Меня вполне можно упрекнуть в том, что я смотрю внутрь собственной головы", - признается музыкант.

Чтобы разговор не был оторванным от жизни, Франк рассказал о возникшем перед его глазами пейзаже, которой превратился в песню "Mr. Though". Ночь, туман, промзона. Перед нами - маленький домик, окруженный забором. Рядом с ним стоит огромная, широко расставившая ноги вышка электропередачи. И в дом можно войти, хочется войти, дом это обещание продолжения, чего-то нового и другого, но в двери есть двусмысленность. Дверь не только открывается, но и закрывается. И точно так же вышка электропередачи стоит на пути как буква "А", с которой начинается немецкое слово "Aber", то есть "но".

Ты можешь пройти вперед, путь открыт, но всегда будет какое-то "но", пейзаж, надетый на ось столба электропередачи, развернется, и продолжение будет совсем не то, какое тебе видится с того места, на котором ты стоишь.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Дарья Брянцева